Сара Бернхардт - Жалгыз Карышкырдын жашыруун тартылышы
"Баары бир" деген сөз менен ал жардамга келген досторунун бири менен кошо, жансыз үйдөн жарым өлгөн кемпирди сүйрөп чыккан. Жарым эсин жоготкон абалда Расиндин Федрасынын акыркы көрүнүштөрүн ойноп жатып, ал аба шарында учуп кетти же тик жардын бою менен Бретаниге түшүп, чыканактарын сыйрып, буттары менен деңизге тийди.
"Турмуш тынымсыз чекит коет, мен аны үтүргө алмаштырам"
Сара Бернхардт
"Жана Москва тарбиялаган …" - деп 1881-жылы Сара Бернарддын Россияга болгон биринчи сапары Антоша Чехонте жөнүндө фельетондо жазган. Ачык-айкын сөздөр көп, бирок чындык аз. Демек, ал классик болсочу! Анын өзүнүн, өтө мүнөздүү, вектордук топтому жана аялдарды жактырбоо себептери бар, бирок бул бүгүнкү күндө ал жөнүндө эмес.
Андан кийин Россияда актриса Сара Бернхардт бир эки орус ак сөөктөрүнөн жана аккредитацияланган дипломаттарынан башкасы сахнада көрүнбөй калган. Анын үстүнө, сүйүктүүсү Паулин Виардоттун артынан кууган, бирок анальный жол менен, кайраттуураак иш-аракеттерди жасоого батынбаган Иван Сергеевич Тургенев мырза, Полонскаяга жазган катында француз актрисасы жөнүндө калыс сүйлөдү: “Мен канчалык ачууланганымды айта албайм. Саара Бернхардт жөнүндө айтылган акылсыздык, бул жалдыраган жана бурмаланган пафист, ушул жагымдуу үнгө гана мүнөздүү ортомчулук. Басылып чыккан ага эч ким чындыкты айтпайбы?.."
Эң күлкүлүүсү, Тургенев мырзанын өзү "басма сөздө чындыкты" айта алган жок - ал каалаган жокпу же коркконбу? Француздар аны кечирбейт деп коркушабы? Кантсе да, ал өзү өмүрүнүн жарымын чет өлкөдө өткөрүп, ал тургай батыштык ыкмада пассивдүү формада көптөгөн этиштерди колдонуу менен жазган. Көңүл бурбай жатасызбы? Тыгыз окугула.
Ак сөөктөрдүн же жазуучулардын аялдар жөнүндө мындай сөздөрдү айтуусу туура эмес. Ал үчүн, албетте, Паулин Виардот бүткүл дүйнөнү күн туткан: таза, кадыр-барктуу, энелик инстинкттер менен ж.б.
Ооба, эмне үчүн биздин орус жазуучуларынын Сара Бернхардт сыяктуу эркин, эч кимге тоскоол болбогон жана эркин аялга болгон мамилеси ушундай экени түшүнүктүү. Ал алдыда аларга чыгармачылык жана өз алдынча жүрүм-турум маселелери боюнча 100 упай берет. Актриса Сара Бернхардт сүрөтчү, скульптор болгон, костюмдарды ойлоп таап, жараткан, аңгемелерди жазган жана … эркин бойдон калган.
Таң калыштуусу, уретралдык актриса уретралдык Россияга тартылып калган. Ал алыскы, суук өлкөгө өзгөчө мамиле жасаган. Кийинчерээк, ал 10 жыл сайын ал жакка гастролдоп келип, ким билет, эгер орус революциясы болбогондо, ал дагы Москвага, Санкт-Петербургга, Одессага … барып келмек. Аны Россияга эмне кызыктырды? Орус талааларынын кеңдиги, Орус мейкиндиги? Кантсе да, ал өз эскерүүлөрүндө чоң мейкиндиктерди жана деңизди жакшы көрөрүн, ал эми токойлор жана тоолор аны басып, абанын жетишсиздигин сезишет деп жазган.
Эгер Сара Бернхарддын өмүр баянын тутумдук-вектордук психологиянын призмасы аркылуу карасаңыз, анда ар бир иш-аракет анын табигый векторлорунун мүнөздөмөлөрү менен толук негизделгендиги байкалат.
Тынчсыз мүнөз, коркунучтан коркпоо, "Кандай гана болбосун" максатына жетүү үчүн ички багыт анын көп жолу аман калышына жардам берди. Согуш талаасында октун астында, ал жарадар болгон француз аскерлерин көтөрүп алып, Одеон театрына жеткирип, өзү ооруканага айландырган, Парижде, немистер курчап алган. Эркектердин бир тобу бомбаланган жана басып алынган шаарда калууга батынган эмес. Бирок 26 жаштагы Сара Бернхардт эмес, ал үчүн "заара чыгаруучу каналдын лидери, пакеттин бүтүндүгү өз өмүрүнөн жогору турган" жана согуштун бардык кайгысы - ачкачылык, кыйроо, аткылоо, жакындарынан айрылуу, ал кадимки париждиктер менен бөлүштү, анын достору, актёрлору жана туугандарынын канчасы эвакуацияга кетишин каалаган жок.
Бирок алардын жардамы менен ал Франция жана Голландиянын ар кайсы аймактарынан жарадарлар үчүн дары-дармек, тамак-аш жана кийим-кече алган. Анын улуу кайрымдуулугу жарадар немис аскерин оорукана босогосунда калтырууга жол берген жок. 1870-1871 жылдардагы Франко-Пруссия согушунан кийин. ал пацифист болуп, милитаризмдин ар кандай түрүн жек көрөт.
"Баары бир" деген сөз менен ал жардамга келген досторунун бири менен кошо, жансыз үйдөн жарым өлгөн кемпирди сүйрөп чыккан.
"Кандай болсо дагы," жарым-жартылай эс-тутумунда, Ракиндин "Федрасынын" акыркы көрүнүштөрүн ойноп жатып, ал аба шарында учуп кетти же тик жардан Бретаниге түшүп, чыканактарын сыйрып, буттарын бутуна тийгизди каардуу деңиз.
Бардык заара чыгаруучу балдардай эле, ал абдан кыймылдуу бала болуп чоңойгон, ал ушунчалык көп жаракаттарга жана жаракаттарга ээ болгондуктан, ушул кичинекей кызга сиңип калган тирүүлүктүн күчүнө таң калса болот.
Балалыктын чексиз илдеттеринен чарчаган анын жука алсыз денеси уламдан-улам физикалык мүнөздөгү жаңы сезимдерди гана эмес, коркпостон корккондо эмоционалдык толкунданууну дагы талап кылып жатты. Уретралдык ар кандай үлгүлөр сыяктуу эле, Сара да пакеттеги биримдиктин табигый сезимин бала кезинен - монастырда чогуу жашаган кыздарга жардам берүүдөн тартып, чөгүп бараткан досун куткарууга чейин жеткирген. "Бул кыз биздеги эң мыкты адам" деди Сара көп кыйынчылыктарга дуушар кылган монастырдын аббатдыгы.
Кийинчерээк, анын айкөлдүгү жаш актерлорду, сүрөтчүлөрдү, жазуучуларды жана акындарды колдоп, Прима атаандаштыктан чочулап сейрек кездешет.
Заара чыгаруучу вектор менен оптикалык тери байламтасынын айкалышы өзүн кандайдыр бир өзгөчө формада сезди: же мистицизм, коркуу сезими же Кудай менен ойношуу. Ал эң негизгиси - жаш кезинде аябай жакшы көргөн жана колуктусу болгон Ага, биздин Раббибизге, эгерде "үй кеңеши" убагында кийлигишпесе, анда ал болмок.
Жаштыгында Сара ушунчалык көп ишенгендиктен, ал кечил болууга даярданып жаткан жана эгерде катуу суук жана катуу стресс болбосо, монастырдан алынгандыктан, дүйнө Улуу Актрисадан айрылып калышы мүмкүн.
Анын ден-соолугунан коркуу сезими, ага кичинекей кезинен бери эле сиңип калгандыктан, ак креп менен капталган табытта уктап калуунун таң калыштуу адаттарынын бири болгон. Журналисттик бир туугандыктын жардамысыз эле, табыт анын көнүмүш жайга айлангандыгы жөнүндө имиштер Европага жайылып, ал сексуалдык ырахатка берилип, кызыктуу адамдардын көпчүлүгү анын спектаклдерине агылып келип, жок дегенде бир көзү жогору жакты карап турууну каалашкан. айым. Жылдыз ар дайым эки категориядагы күйөрмандарга ээ. Айрымдары анын ишине, башкалары анын жеке жашоосуна кызыгышат. Саара да өзгөчө болгон. Бир жолу Бернардга келген маникюрист аны табыттын ичинде ролдо иштеп жаткандыгын көрүп, бул жөнүндө Парижди бүт шуулдаткан.
Актрисанын экстраваганттык айла-амалын гезит кызматкерлери колдонушкан, анын комедия французундагы көралбас кесиптештери уу кошуп, актёрдук фантазияга жат эмес дагы бир-эки кылдат детальдарды кошушкан. Натыйжада, кабар дүйнөлүк деңгээлге көтөрүлүп, Россия менен Америкага жетти. Сара Бернхардттын өмүр баянында мындай кызыгуу көп. Чындыгында, бардыгы жөнөкөй болгон.
Кызматчы буга чейин айткан өрттөн кийин анын бардык буюмдары - эмеректер, китептер, сүрөттөр, кийимдер талкаланган, бирок, айтмакчы, аны уулу Морис жана кемпир сактап калган, Сара кичинекей батирге көчүп кетти кичинекей уктоочу бөлмө, ал кеңири керебетти ээлеген. Ал аны сиңдисине жоготкон, ал керектөө менен ооруп, алты айдан кийин көз жумган. Квартира ушунчалык аянычтуу болгондуктан, ал жерде экинчи керебетке орун жок болгондуктан, кичинекей, назик аял актриса табытта уктады.
Балалык кезинде, ал таасирдүү жана табышмактуу ой жүгүрткөн кыз болгондуктан, алдын-ала даярдалган табыт ал үчүн узак өмүр сүрүүнүн кепилдиги болот деп өзү чечкен. Көрүүчүлөр коркконунан укмуштай ырым-жырымдарды, тумарларды, тумарларды ойлоп табышат. Жалпысынан ден-соолугуна байланыштуу актриса көп убактысын төшөктө, башкача айтканда, табытта жатып, окуп, кээ бир ролдордун үстүндө иштеген.
"Кээ бир ролдор", бирок бардыгы эмес! Кайсынысын, азыр эч ким айтпайт, бирок, сыягы, ушул "айрым ролдору" үчүн Сара Бернхардт анын эмоционалдык оромуна муктаж болуп, жогоруда жазылган, аны коркуу сезимине "түртүп" салган. Актриса Сара Бернхардт, балким, француз классиктери тарабынан байыркы сюжеттерден алынган эң белгилүү трагедияларда кайрадан ойногон.
Анын баатырлары курмандыкка чалынып, өрттөлүп, өз өмүрлөрүн алып кетип жатышты. Мындай ролдор үчүн актердун көрөгөчтүгү, нервдер жип сыяктуу созулганда эң күчтүү психикалык стресс керек.
Көрүнүп тургандай, ал өзүнүн коркуу сезимин четке кагуунун ырахатын жана кесиптик зарылдыгын четке кага алган жок. Эмоциялык амплитудадагы секирик ал үчүн керек болчу, анткени алар актрисанын ички ийкемдүүлүгүн түзүшкөн. Актер сахнага чыкканда чыккан чыныгы эмоционалдык жагдайлар, ага машыгуу учурунда жана спектаклдерде сунушталган жагдайларга сүңгүп кирүүгө жардам берет. Бул ийгиликтүү болгондо, алар аткаруучу жөнүндө: "Ал бүгүн жакшы абалда" деп айтышат.
Аткаруучунун каалаган абалына кирүү жана ролду туура белгилөө мүмкүнчүлүгүн камсыз кылган актердук техниканын бир түрү.
Книппер-Чехованын өзүнүн жолу бар болчу. Машанын ролун ойногон "Үч эже" спектакли башталганга чейин, Ольга Леонардовна Антон Павлович берген атыр менен кол жоолукту чылап койду. Өлгөн күйөөсү-драматург жөнүндө толтура эскерүүлөр аны ролдун так толкуну үчүн түзүп берди. Мындай фокустарды ар бир актер студенттин скамейкасынан билет. Станиславский бул ыкманы "алдамчылар" деп атап, актерлорго аларды колдонууну үйрөткөн.
Сара Бернхардт менен алар кандайдыр бир деңгээлде ыйык болушкан.
Ушул абалды туура сезүү, калыптандыруу, так багыттоо жана күч жагынан керектүү кабарды берүү, аларды драматургдун сөзү менен оозеки жеткирүү жөндөмү адатта табигый талант деп аталат.
Талант же бар же жок деп эсептелет. Кээде "бул актриса орточо таланттуу" дешет. Бул таптакыр туура эмес. Эгерде биз Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясынын билимине таянып, ушундай актердук мүнөздү карасак, анда мындай типтеги актрисага анын башка эмоционалдык масштабын басаңдаткан башка табигый векторлор "кийлигишет" деп айта алабыз. Алар бул кумарларды тынчтандырып, акыл-эс даражасына которуп, ага эмоционалдык жарылуулар болбогондо, ролду акылдуулук менен, токтоолук менен ойной алышат. Чыгармачылыкта муну инсан, стиль деп аташат.
Мындай актрисалардын катарына Алла Демидова кирет, ал өзү студент кезинде эле мугалимдер аны "бардык баскычтар менен бастырылган" деп аташкан. Бул бул категориядагы актрисалар таланттуу эмес дегенди билдирбейт, алар жөн гана ар башка, алардын өз күйөрмандары жана өз репертуарлары бар. Бул актрисалар жана актерлор бирөөнү кайдыгер жана кайдыгер калтырышы мүмкүн. Аларды сахнада жана жашоодо чын жүрөктөн боор ооруп, жүрөк менен эмес, баш менен түшүнүү салтка айланган.
Сара Бернхардт кайдыгер калган жок. Анын бүт өмүрү эң жогорку сезим деңгээлинде өттү. Ал жарылуучу козголоңчул мүнөзү менен жакын жердегилердин баарына ыңгайсыздык жараткан: жана ачууланып, абдан жаш кыз болуп, колун жана буту менен кечилди тыкылдатып, тырмап, тиштегенде, кайдыгерлик менен, ачуу менен, Сариянын тартынбаган тармал таралышына реакция жасап, аны катуу оорутту; кийинчерээк, белгилүү актриса болуп, ачууланбай, Франциянын маршалы белек кылган камчы менен камчы менен сабады (ваа, айымдарга белектер!) ушундай жол менен атактуу болууга аракет кылган жана башка бирөөнүн даңкынын нуруна бөлөнгөн Улуу Бернарддын жеке жашоосу жөнүндө жаман китеп.
Мүнөзүнүн татаалдыгына карабастан, бала кезинде Сараны айланасындагы чоңдор жакшы көрүшчү. Анын гиперактивдүүлүгүнүн чыныгы себептерин билбегендиктен, бүгүнкү күндө уретралдык төрт өлчөмдүү либидонун мындай темпераментин аныктоо адатка айлангандыктан, ата-энелер жана тарбиячылар аны коргоого аракет кылып, кыздын ачуулануусу кимдир бирөө ага тыюу салууга аракет кылганда гана пайда болорун белгилешти. бир нерсе кылуу, ошону менен "аны, кичинекей лидерди, даражасына түшүрүү". Заара чыгаруучу вектору бар адамдар үчүн жүрүм-турумунда жана ой жүгүртүүсүндө эч кандай тыюу салуулар же чектөөлөр жок.
"Желектер үчүн" алар жөнүндө, заара чыгаруучу канал жөнүндө. Чектелген мейкиндиктен чыгып, жалгызсыраган карышкыр өзүнүн жашоосун эркиндикке берилүүнүн эң жогорку чегинде башынан өткөргөндө, анткени иттердин тобу аны ээрчип жүргөнүн билет. Сарада дагы ушундай нерсе болгон. Анын кумарлуу мүнөзү буржуазиялык дүйнөнүн кадимки алкагына төп келбей, иттер театрлаштырылган "жакшы санаалаштар" жана түбөлүк гезит ишмерлери болушуп, эң бейкүнөө ушак-чымын-чиркейлерден чыныгы бегемотту күйгүзүштү.
Чындыгында, ал өзүнүн эскерүүлөрүндө бул нерсени ырастайт, кыз кичинекей кезинен эле сүйүүгө болгон тери-визуалдык муктаждыгы күчтүү болгон, башкача айтканда, ал энеси менен табууга аракет кылган эмоционалдык байланышка ээ болгон, бирок ал аны суу менен таштап кеткен медайым, Европаны кыдырып. Эгер ал Саарага болгон сезимин билдирсе, анда ал ооруп жатканда гана болгон. Ким билет, балким кыз ушунчалык ооруп жаткандыр, жок дегенде ушул жол менен апасын жанына карматып койсо болмок. Көрүнүктүү тери-визуалдык балдар аны жакшы жасашат.
Ата-эненин камкордугу болбой калган учурларда, ал тарбиячылар менен кечилдердин мойнуна жүктөлгөндө, эмоционалдык байланыштын мындай зарылдыгы өсүмдүктөр менен жаныбарларга өткөн. Кийинчерээк, ал буга чейин атактуу актриса болуп калганда, үйүндө замандаштарынын айтымында, "иттердин, маймылдардын, арстандын күчүктөрүнүн, ал тургай, жыландардын бутунун астында айланып жүргөн".
Бирок өсүмдүктөр өлүп, жаныбарлардын ээлери болгон, кыз достору пансионаттардан жана монастырлардан чыгып, ата-энелери менен кетип калышкан жана Кудайдын Уулу ар дайым ушул жерде болчу. Ага тиленүү аркылуу кайрылууга болот жана бул жазалагандын ордуна үндөлгөн. Сааранын Машаяк менен болгон сезимталдык байланышы ушундайча өрчүгөн.
Негизги мүнөздөмөсү - ойлонбогон эр жүрөктүүлүк заара чыгаруучу вектор, кичинекей баланын денеси бала багуучунун колунан жулунуп, таш асфальтка түшкөндө, морт наристелердин сөөктөрүн сындырганда же бийик баланын отургучунан чыгып жатканда коркунучту сезбейт., түз очокко тоголонуп, олуттуу күйүк алган.
Актриса Түштүк Америкада гастролдо жүргөндө, сахнанын 4 метрлик бийиктигинен "боёлгон Тибрге" секирип, этиятсыз сахна кызматкеринин айынан алган, 10 жыл бою элестеткенде жана акылга сыйбаган жолдор, бутту кесүүгө алып келген. Бирок бул сахнадан кетүүгө же эне курагына ылайыктуу болгон эркектер менен болгон сүйүү мамилелеринен баш тартууга себеп эмес.
Көпчүлүк ишенген жана ушул күнгө чейин уретралдык тери-визуалдык актрисанын укмуштуудай жүрүм-туруму таң калыштуу көрүнүш болгон деп эсептешет. Ал кимдин алдында шок болгон? Ага суктанган көрүүчүлөргө? Анын ырайымын издеген жана өзү кимди тандап алган эркектердин алдында?
Анын теңдеши болгон эмес жана ага атаандаштар болгон эмес, анткени аны эч ким сахнада жана жашоодо аны менен салыштырып, көчүрө алган эмес.
Көрүүчүнү жоготуп алуудан коркуп, бар күчү жана күтүүсүз аракеттери менен көңүлдү өзүнө бурдуруп, аны сактап калууга умтулгандардын артыкчылыгы чектен чыккан.
Сара, болжол менен, Россия менен өзгөчө мамиледе болгон. Ал Санкт-Петербургга үч жолу гастролго барып, Орус-Япон согушунда Энрико Карузо менен бир катар кайрымдуулук концерттерин өткөрүп, андан түшкөн каражат жарадар болгон орус аскерлерине жардам катары жөнөтүлгөн.
Россияда Сара Бернхардт болочоктогу биринчи жолдошу менен таанышкан. Ал грек дипломаты болуп кызмат кылган жана андан 11 жаш кичүү болгон. Нике кыска болду. Ал бир аз кечирээк күйөөсү кумар оюнун ойноп, баңгиликке берилип кеткенин билген. Бирок ажырашканына карабастан, Сара аны, айрыкча, өмүрүнүн акыркы айларында, морфинден жана кокаинден каза болуп, камкордукка алган.
Экинчи, Сара Бернхарддын расмий эмес күйөөсү, Бельгиянын князы Анри де Лин болгон. Ал ага сахнадан кетүү шарты менен үйлөнмөкчү, бирок биринчиден, заара чыгаруучу аялга шарттарды коюу мүмкүн эмес, экинчиден, "коңшулар-падышалар бул жакка чуркап келишти", деген ызы-чуу басылып, андан кийин 20- Сааранын Морис деген уулдуу болгон … Кийинчерээк ханзаада Анри ага өзүнүн атын бергиси келген, бирок эми уулу аристократ болуудан баш тартат.
Уретралык аялдар, эркектер сыяктуу эле, табиятынан лидер болушат, деп Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясы көрсөтөт. Белгилүү бир шарттарда уретралдык кыздардын пайда болушу, алар эркек уретралдык адамдардын жүрүм-турумун туурай башташат. Бул эркектердин кийимин кийүүдө, чач жасалгасында көрүнөт. "Депрессияланган" заара чыгаруучу вектору менен, башкача айтканда, кызды анальный папа урган кыз, тери-визуалдык менен лесбияндык мамилеге кирет, ошону менен дагы бир жолу өзүнүн даражасын жана табигый лидерлигин тастыктайт.
Адатта уретралдык вектору бар аялдар тери-визуалдык эркектер менен мамиле түзүшөт, эреже боюнча, өзүнөн кыйла жаш. Тарыхта мындай мисалдар көп: Екатерина II, Жорж Санд жана Шопен; орус сахнасында жана дүйнөлүк кинодо: Пугачева - Киркоров - Галкин, Лолита, Бабкина, Алла Баянова, Галина Брежнева, Анжелина Джоли - Брэд Питт, Мадонна …
Буга Сара Бернхардт дагы кирет, ал сахнада, ал тургай, кинонун өнүгүшүнүн башталышында, бир катар эркектердин ролдору: Вертер, Занетто, Лоренчаччо, Игллет … Гамлеттин ролунда актриса Станиславскийди багындырган өзү.
Актрисанын жашы "болгон эмес" - ал 28 жашында терең кемпирди ойногондой эле, 68 жашында "Камелия айымында" Маргаританын ролун аткарган. Анын реинкарнация чеберчилиги ушунчалык зор болгондуктан, ал легендарлуу болгон.
Актриса Сара Бернхардттын бүтүндөй жашоосу уламыштарга жамынып, адаттан тышкары таланттуу, эркин, өзүнүн көзкарандысыз жарандык позициясы бар адамга жарашат, анткени, ушак-айыңга жана жалаага берилип, Тургенев да, Чехов да унутуп калышкан, сенсацияларга ач көз чет элдик таблоид басма сөзүнөн балык уулады.
Эгер сиз белгилүү инсандардын тутумдук психологиялык анализине кызыксаңыз, анда Юрий Бурландын Системалык-Вектордук Психология боюнча тренингинде каалаган адамдын касиеттерин өз алдынча талдоо көндүмдөрүн өздөштүрө аласыз. Акысыз онлайн лекцияларга шилтеме аркылуу катталсаңыз болот:
