Владимир Маяковский. Лиля Брик ачкан жылдыз. 1-бөлүк
Согуштар жана ыңкылаптар мезгили - бул заара чыгаруучу вектору бар адамдардын убактысы. Жаратылыштын өзү, алардын төрөлүшү менен улуу окуяларды болжолдоп, жаш заара чыгаруучу өсүмдүктөрдү балдардын өлүмүнөн жана өспүрүмдөрдүн травмаларынан сактайт жана келечектеги баатырдык иш-аракеттери жана аларды даңазалоо үчүн ушул өзгөчө адамдык материалды сактап калгандай.
Мен өз өлкөмө
түшүнгүм келет, бирок мен түшүнбөйм - анда эмне болот?! Кыйналган жамгыр өтүп бара жатканда, мен өз
мекенимдин тарабын басып өтөм.
Согуштар жана ыңкылаптар мезгили - бул заара чыгаруучу вектору бар адамдардын убактысы. Жаратылыштын өзү, алардын төрөлүшү менен улуу окуяларды болжолдоп, уретралдык өсүштү ар кандай балалык өлүмдөрдөн жана өспүрүмдөрдүн травмаларынан коргойт, бул өзгөчө адамдык материалды келечектеги баатырдык иш-аракеттери жана аларды даңазалоо үчүн сактап, даярдап жаткандай. Орустун улуу акындарынын катарына Пушкин, Лермонтов, Владимир Высоцкий жана жаңы революциялык доордун хрониктери катарында Сергей Есенин жана Владимир Маяковский кирген.
Жашоону адегенде жаңыртыш керек, эгерде сиз жаңырсаңыз, кайрадан жасоо керек
Эски нерсени жүрөгүңүздөн аарчыңыз.
Көчөлөр биздин щеткабыз.
Аянттар биздин палитра. Күндөр миң жалбырактуу революция
китеби менен
макталбайт Көчөлөргө, футурологдор, ударниктер жана акындар!
Футурологдор жашоону өзгөртө башташты. Футуризм Россияда Игорь Северянин менен башталып, Владимир Маяковскийдин сүрөтчүлөргө кайрылуусу менен аяктаган. Футуристтер өздөрүн "букачардын кызыл чапаны" деп аныкташкан, ага акыркы күчү менен кулап жаткан "эски дүйнөнүн кемесин" сактап калууга аракет кылгандардын бардыгы кол салышкан. Дүйнөлүк футуристтик кыймылдын негиздөөчүсү жана атасы италиялык Маринеттидин "күн сайын көркөм өнөр жайына түкүр" деген чакырыгына кулак төшөп, алар чуулгандуу жүрүм-туруму, алдыга жылуу ылдамдыгы, полемикалык агрессия, өзүн-өзү мактоо жана көркөм репродукцияда визуалдык маданият тарабынан колдоого алынган жана көчөдөгү анал кишинин жүрөгүнө абдан жаккан нерселердин бардыгын жек көрүү.
Тарыхка көз чаптырсак, футуризм өзүнүн бир нече жолу сынгандыгында жогорку радикализмди алып жүрдү, солго да, оңго да, ошондой эле ушул "-измдерге" артыкчылык бергендерге, кийинчерээк эски дүйнөнү согуштар жана революциялар аркылуу өзгөрттү 20-кылым. Германиянын мурдагысы болгон италиялык фашизмдин футуристтик тамыры да болгонун белгилей кетүү керек.
Бирок, Россиянын футуризми, мурунку жетишкендиктерден толугу менен баш тартууну үгүттөп, келечекке чакырып, Маринетти жолдоочуларын ээрчип, милитаризмдин формаларын кабыл алуудан баш тарткан. 1920-жылдардын аягында Маринетти менен чет өлкөдө жолуккан Маяковский, ал сунуш кылган футуристтик кыймылдын фашизмди жактаган түрүнөн көңүлү калып, ошол мезгилде Европаны 1939-жылдын августуна чейин каптап турган аскердик оттун алсыз чоктору сыяктуу көрүнөт. Маринетти өзү, калыбына келтирүү жараянынын башталышы жана жарандык согуштун урандыларынан өлкөнүн көтөрүлүшү жөнүндө көп сүйлөгөн орусиялык төңкөрүшчү акынды көрүп, Советтер Союзунун идеясынан баш тартканы анын үмүтүнө алданып калган. Леон Троцкий дүйнөлүк революциянын отун күйгүзүп, ички саясий түзүмдүн, контролдук искусствонун орнотулган бир партиялуу тутумунун тынчтык жолго өтүшүн жана социалисттик реализмди акырындык менен жайылтууну.
Италиялык футурологдор Италиянын биригишинде прогрессивдүү ролду ойногон алардын буржуазиясына таянган. Орус буржуазиясы мамлекеттүүлүктүн жаңы формасына өтүүчү жолду ар кандай "феодалдык таштандылардан" тазалоо миссиясын өзүнө ала алган жок. Бул жерде пролетариат диктатурасына алып келген башкача, революциялык мамиле керек болуп, эң прогрессивдүү орус интеллигенциясы жумушчулар менен дыйкандардын тарабына өтүп, анын бардык коомдук, билим берүү жана чыгармачылык процесстерине кошулган.
Маяковский, адабий кесиптештеринин Пушкинди, Достоевскийди, Толстойду биздин мезгилдин пароходунан ыргытуу чакырыгына жооп берип, сүрөтчү жана акын катары доорлордун өзгөрүшүн көркөм чыгармачылык менен билдирүүгө, дүйнөнү өзгөртүүгө, универсалдуу алкактан алыстоого умтулган., "тарыхтын нагын" айдагыла.
Кийинчерээк, орус төңкөрүшүнөн кийин, француз сюрреалисти Дадаисттер бардык классикалык эски буюмдарды ыргытып салууну талап кылышат. Алардын көпчүлүгүндө гана көтөрүлүш кийин Советтик тараптан жакшы каржыланган Франциянын Коммунисттик партиясынын мүчөлүгүнө айланат жана балким, Сальвадор Дали гана дүйнөнү чындап өзгөртө алат, бардык классикалык канондорду чийип салат. искусстводо кабыл алынган, сүрөт боюнча диний темалардын жаңы чечкиндүү чечимин таап, адамдын аң-сезиминин түпкүрүндөгү сүрөттөрүнө ой жүгүртүп, бул дүйнөнү чыныгы жана супер-реалдуу деп бөлүү.
"Футуризмде эми адам болбойт, ал майдаланып кетет", - деп жемеледи Николай Бердяев. Бирок адамдын ордуна механика жана машиналар келүүдө. Эгерде жаңылануу идеясы менен футурологдор болбосо, анда заманбап технологиялар, автоунаалар, жаңыдан пайда болгон авиация, электроника жана космоско адам учкан биринчи учуу болмок эмес.
Сөздөр жана үндөр боюнча ойноо, геометриялык фигуралардын жөнөкөйлүгү жана плакаттагы сүрөттөрдүн түстөрүнүн жөнөкөй эместиги футурологдор үчүн эски жана өлгөндөрдүн бардыгын жок кылуунун ажырагыс куралы болгон, ал ушул күнгө чейин сакталып, ошол доордун искусствосунда жана жашоосунда сакталып калган өнүгүүнүн анал фазасы. Футуристтер интимдик бөлмөлөрдөн миңдеген кишилердин залына поэзияны алып келип, "көпчүлүктүн табитине таарынган" шок, ал тургай кээде уятсыз жүрүм-турумдарды беришкен.
Алдыда. Революциянын акыркы авангарды
Революция - бул уретралдык үн чыгаруучулардын убактысы, ал жаңы көрүнүштү жана объектилерге, сөздөргө же музыкага байланыштуу салттуу жана кадимки көрүнүштөр жөнүндө эң сонун фантастикалык идеяларды алып келет. Ошентип, музыкант Реварсавр (Революционер Арсений Авраамов) ультрахроматтык темпераменттин системасын, башкача айтканда, 48 нотага негизделген жаңы тоналдык системаны иштеп чыгып, Билим берүү Эл комиссары Луначарскийден он эки символ катары "бардык пианинолорду өрттөөнү" талап кылган. - "миллиондогон адамдардын ушактарын майып кылган" темпераментти ал жек көрдү.
Музыканттын манжалары, жаңычыл композитордун айтымында, музыканын революциялык мүнөзүн үн менен көрсөтө алган эмес, ошондуктан ал ойнотуу үчүн кичинекей бакча тырмоочун колдонууну чечти. Арсений Авраамов "Дыбыштын симфониясынын" автору болгон, "дренаждык трубаларда" эмес, чыныгы заводдук түтүктөрдө ойногон.
1922-жылы Бакуда аткарылган сурнай симфониясын жазуу идеясына ага Маяковскийдин «Сиз мүмкүнбү?» Поэмасынын саптары түрткү берген окшойт, ал аны аябай баалаган. Элестеткен композитор Реварсавр бир нече жолу Сталинге дүйнөлүк пролетариаттын жолбашчысынын айрым фундаменталдуу чыгармаларын угуп, белгилүү адамдардын үнүн, мисалы, Лениндин үнүн синтездей турган поэтикалык лаборатория түзүүнү сунуш кылган жана Советтер Союзунун гимни Маяковскийдин синтезделген үнү менен аткарылышы керек. Баса, 80-жылдары акустикалык эксперименттер абсолюттук чындыкка айланып, жапондор Жокондага таандык болушу мүмкүн болгон үндү синтездөөгө дагы жетишти.
Табият акылдуу, эч нерсени куру бекерден же кокустан жаратпайт. Ал, улуу изилдөөчү сыяктуу, сейрек кездешүүчү үлгүлөрдү жаратат, алар сахнанын жана айлана-чөйрөнүн белгилүү бир шарттарында өзүн сынап көрүшөт. Уретралдык-үн байланыштары вектору бар адамдар үчүн "эрте" аныктамасы маанилүү жана бул чындыкты четке кагууга болбойт. Алар үчүн аракет кылып, көбүнчө колдоо издегендер, буттарына чайнек сыяктуу илинип, келечекке умтулуп, оторду тартып жатышат.
Маяковский орус революциясын дилгирлик менен кабыл алган. Падышалык цензуранын айынан кайгыга батып, анын ырлары жана ырлары басылууга даярдалып жаткандыгын бир кыйла кыскарткан Владимир Владимирович - биринчи класстагы оратор - митингдерге катышып, эми искусство саясаттан бошонуп, "элден бөлүнүп кетти" деп катуу жарыялады. мамлекет. " Ийгилик Владимир Маяковскийди шыктандырат жана ал искусствонун башка түрлөрүнө - театр жана кино жаатына кеңейе берет.
"Пролетариат Эзоптун сүйлөгөн мезгилине чейин, адабий кызмат, кулчулук тили, идеологиялык крепостнойлукка чейин … чекит койду" деп канчалык ишендирбесин, көп өтпөй футуристтерге алардын поэзиясы жана аны менен кошо бардык адабият деген сезим пайда болду. партиялык адабият болуп калууга тийиш ». Бул сөзгө макул болбой, орус футуризминин атасы жана акындын адабий кудайдын атасы Дэвид Бурлиук, Маяковскийди өзгөчө муктаж болуп турганда багып алууну олуттуу сунуш кылган, ал Москвадан, андан кийин Россиядан кетүүнү туура көргөн.
Калган футурологдор, бардык саясий жаңылыктары жана талаптары менен “коомдо жашай албайбыз жана коомдон бошоно албайбыз …” экенибизди түшүнүп, өз багытын кескин өзгөртүп, жаңы өкмөткө кайрылышты.
Маяковский "LEF" журналын түзүүгө жетишет (Сол фронт), анда ал өзүнүн ырларын, ошондой эле жолдошторунун чыгармаларын жарыялайт. Ошентип, адабий иерархиянын жогорку деңгээлине көтөрүлүп, "орус футуризминин атасынын" бошогон ордун туура ээлеп, лидер катары ал орус авангардынын чачыранды күчтөрүн ЛЕФтин канатынын алдында бириктирип турат.
Ырлар, музыка сыяктуу эле, сюжет жана маани жокто ритм жана үн. Дыбыш векторунун өзгөчөлүктөрү Маяковскийде тепкич менен жазылган ырларында байкалат. Белгилүү болгондой, Владимир Владимирович тыныш белгилерин жактырчу эмес, аларды жөн эле сүйлөмдөргө салчу эмес, ошондуктан анын рифмасы чексиз ойго ээ болду.
Аудиоинженер үчүн башаламандык жана үзгүлтүксүз агым сөздү бөлбөйт. Акындын үнү өзгөчө фонетика жана семантикалык мааниде, жаңы жана эч ким тарабынан айтылбай туюлду. Үн режиссерунун жөндөмдүүлүгү - сөздүн тыбыштагы экспрессивдүүлүгүн кабыл алуу жана ошону менен жазылганына да, айтылбаса да, таасиринин күчүн аныктоого мүмкүнчүлүк берет.
Тыныш белгилеринин коюлушу акындын артыкчылыгына таандык эмес экени анык. Тыныш белгилери кубарып, сөз менен жеткире албады жана сыягы, аны поэзия жазуу процессинен алагды кылды, аңгеменин жибин жоготуп албоо үчүн, ой аны жазган калемден алдыда турганда, ал жөн гана тыныш белгилери.
"Биздин кадимки тыныш белгилери, үтүр, суроо жана леп белгилери менен коюлган пунктуация өтө начар жана поэтикалык чыгармага киргизген сезимдин көлөкөсүнө салыштырмалуу өтө эле начар", - деп В. Маяковскийдин көңүлүн ооруткан. Кырдаалды Владимир Владимировичтин өтүнүчү менен оңдоо үчүн - "Ося, тактарды жайгаштыр" - келечектеги атактуулардын биринчи корректору, редактору жана басып чыгаруучусу болуп Осип Брикти өзүнө алды.
Владимир Маяковский, бетинин ири айкелдери жана токойчу атасынан калган укмуштай өсүшү менен, өзүнүн денесин башкарууну эч качан үйрөнбөй, пластмассасында өтө чоңойгон нерсени сактап калган. Мүнөзүндө күчүктү шыпырган бир нерсе бар эле. Күчүк деген лакап ат ага ушунчалык ылайыктуу болуп, Лиля Брикке жазган каттарына кол койгону ушундан болсо керек. Бир жылдан ашык убакыт өтөт, ал өзүнүн ырларына жана жарнамачынын сонун инновациялык идеяларына акча таба баштаганда, көркөмдүү, жарашыктуу, уретралдык рангына ылайык кийинип, жаш жигиттин лидери болуп, жолго чыгат. дүйнөнү багындыруу.
2-бөлүк. “Мени 5-класстан чыгарып салышты. Аларды Москванын түрмөлөрүнө таштоого баралы"
3-бөлүк. Совет адабиятынын күрөктөрү жана таланттардын меценаты
4-бөлүк. Сүйүү кайыгы кырсыкка учурады …
5-бөлүк. Акындын америкалык кызы
