"Pulp Fiction" тасмасы - кылмыштын чыныгы жүзү
Фильмдин сюжети Лос-Анжелестеги кримчөйрөдөгү бири-бирин кайталаган окуялардын сериясынан турат. Автордун ниетине ылайык, болуп жаткан окуялардын хронологиялык тартиби бузулган. Фильмдин башталышы үч негизги окуядан кийин аяктоонун бир бөлүгү. "Pulp Fiction" көрүүчүнү жыртык баяндоо менен чаташтырып, "Бул кинонун мааниси эмнеде?" Деген суроону ачык калтырат …
90-жылдардагы эң кандуу кино жөнүндө
Америкалык режиссер Квентин Тарантино тарткан "Целлюлоза фантастикасы" тасмасы ХХ кылымдын массалык маданиятынын тенденцияларына жана образдарына таасир этип, көзкарандысыз кино жаратуу мүнөзүн ракета сымал жардырып жиберди.
1994-жылы Канн кинофестивалындагы дебютунан кийин, Pulp Fiction кинодогу заматта сенсация жана маданий кубулуш болуп саналат. Зордук-зомбулуктун, кара юмордун жана поп-маданияттын сандырак айкалышы ошол мезгилдин эч кандай жанрдык форматына туура келген эмес. Же фарс, же комедия, же бандиттик триллер …
Фильмдин сюжети Лос-Анжелестеги кримчөйрөдөгү бири-бирин кайталаган окуялардан турат. Автордун ниетине ылайык, болуп жаткан окуялардын хронологиялык тартиби бузулган. Фильмдин башталышы үч негизги окуядан кийин аяктоонун бир бөлүгү.
Эки бактысыз бандиттер - Винсент Вега жана Жюль Уинфилд - башчылары Марселлус Уоллес үчүн кара жумуштарды жасашат. Буга катар, гамбургерлер, Библия жана катардагы канкорлордун жашоосу жөнүндөгү проза жөнүндө эклектикалык диалогдор жүргүзүлөт. Мээримдүү жубайлар - Ринго менен Йоланда - эртең мененки тамактанган кафеде дагы бир рейд өткөрүүнү пландаштырууда. Кесипкөй мушкер Бутч Каллидж матчта утулуп калганы үчүн мафиядан акча алат, андан кийин келишимди бузат. Башка майда каармандар, ар кандай кырдаалда, башкы каармандар менен кылмыш дүйнөсүнүн призмасы аркылуу байланышат.
Pulp Fiction деген аттын өзү эле айтып турат. ХХ кылымдын ортосунда Америкада күмөндүү мазмундагы "таблоид журналдары" популярдуу болгон. Китч диалогдору, дал келбеген жанрлар менен уккулуктуу мукабалардын, кээде зордук-зомбулук көрүнүштөрүнүн аралашуусу окурманды өзүнө тартып турган. Бул идея тасманын негизи катары алынган. "Pulp Fiction" көрүүчүнү жыртык баяндоо менен чаташтырып, "Бул кинонун мааниси эмнеде?" Деген суроону ачык калтырат.
Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясы "Пульпалык фантастика" тасмасынын маанисин жана Квентин Тарантинонун чыгармачылыгын түшүнүүгө жардам берет.
Бандит болуу сонун эмес
Квентин Тарантино зомбулук темасын өзүнүн тасмаларында эч кандай моралдык негизсиз жана жалган романтизмсиз колдонот. Элестетүүнүн генийи, ал фантазия жана аллегориянын таң калыштуу пейзажы аркылуу кылмышкерлердин образдарын төмөндөтөт.
Кылмышкерлерди өз абалында көрсөтөт - ач көз, жан дүйнөсү жок, көбүнчө акылсыз жана үстүртөн, ошондой эле атайылап көтөрүлбөйт, мисалы, бандиттер дастанында жана "Бригадада" канкорлорду жана ууруларды романтикага алып келген "Бригада". катар.
Чыныгы жашоодо кылмышкер адилеттик принциби менен жашаган асыл каарман эмес, тескерисинче, ар бир адамдын коопсуздугуна коркунуч келтирип, коомдо мите куртуп, кадимки адамдардын эсебинен жашаган адам.
Кылмыштын тамыры кайрымдуу болушу мүмкүн эмес. Кылмышкерлер - бул касиеттерин коомго кызмат көрсөтүү деңгээлине чейин өрчүтпөгөн архетиптик адамдар. Алардын айрымдары уурулук, алдамчылык жана алдамчылык схемаларында ойлонушат. Кылмыштын мындай мүнөзү тери вектору өнүкпөгөн адамдарга мүнөздүү. Аларга алдоо, орнотуу, калп айтуу, "соргучту ыргытып жиберүү" кыйын эмес. Алардын негизги максаты - кандай гана болбосун киреше табуу. Башка адамдар кийинки пайдага жетүүнүн каражаты катары гана кызмат кылышат.
Кылмыштардын зомбулук мүнөзү (токмоктоо, өлтүрүү же зордуктоо) аналдык вектордогу өнүкпөгөндүктөн же көңүл чөгөттүктөн келип чыккан. Ушундай акыл-эс абалындагы адам өзүнө-өзү берилгендик көрсөтпөйт, бирок чоочун адамдарга ырайымсыз болот. Кылмышкерге өзүнүн күнөөсүздүгүн, белгилүү бир чындыкты далилдөөнү каалагандыктан, ал кимдир бирөө менен мамиле кылат. Биринчи кезекте, жакындарыңыз менен. Үй-бүлөлүк зомбулукту аналь вектору менен капаланган адамдар жасашат.
Мыйзамдагы уретралдык уурунун бейнеси, Фемиданын аркы өйүзүндөгү адилеттүүлүктүн символу катары, биздин менталитетибиздин өзгөчөлүктөрүнө дал келет. Өзүбүздүн эркиндикти сүйгөн импульстун негизинде чечим чыгарган Робин Гудду көбүнчө романтикабыз. Бирок, чындыгында, заара чыгаруучу зөөкүр өтө коркунучтуу, анткени тубаса касиеттерге байланыштуу, ал алдын-ала айтууга болбойт жана кылмыштын түрлөрү менен чектелбейт. Лидердин табигый касиеттерине ээ болуу менен, ал өзүнүн жанына бандиттерди тартып, бириктирип, топторду, баңги картелдерин, бандаларды жана мафиялык кландарды түзөт.
Тасмаларда жалган образдарды жаратуу коркунучу
Кино коомдогу маданияттын көрүнүшү катары адамдардын ортосундагы кастыкты токтотуунун жана коомдун бүтүндүгүн сактоонун жолу катары кызмат кыла алат жана кызмат кылышы керек. Фильмдерде көрсөтүлгөн сюжеттердин жана образдардын жардамы менен сиз адеп-ахлактык көрсөтмөлөрдү киргизип, патриоттук духту көтөрүп же ой жүгүртүүнүн туура багытын орното аласыз.
Кинонун арткы жагы - жалган образдарды жана көз караштарды жаратуу, кылмыштуулукту жана адеп-ахлаксыздыкты романтизациялоо. Мындай кинодон биз идеалдары бийик делген келбеттүү бандитти көрөбүз. Ал үй-бүлөнү баалайт, достукту, аялзатын сыйлайт. Ал кең пейил, акылдуу, өнүккөн акылы бар, ошол эле учурда тоноп, алдап, аёосуз өлтүрөт. Же асыл ойлору менен сезимтал тери-визуалдык сойку, бирок бактысыз тагдыр.
Бул кооптуу иллюзияны жаратат. Биз ушундай баатырларга боор ооруйбуз, табигый боорду сезебиз. Адамдарды өлтүрүү же денеңизди акчага сатып жиберүү эрктин белгисин өзгөртөт. Натыйжада, тартуу, арткы эшик, байланыштар, пара берүү кадимки көрүнүш катары кабылданат. Алдоо, жазалоо, өч алуу салкын болуп баратат.
"Целлюлозалуу фантастика" тасмасында Винсент Вега өз өмүрүн кандайча акырына чейин аяктаганын көрөбүз. Романтика жок. Красавчик, бирок анчалык деле акылдуу эмес, баңгизатка берилген, жашоодо өзгөчө максаттары жок, ажатканада сулуу өлбөйт, акылга сыйбаган кырсыктан улам, өзүнүн курмандыгы атып салган.
Мафиянын башкы кожоюну - Лос-Анжелестин аймагын коркуткан, кол тийгис, бай жана катаал Марселлус Уоллес - кокустан садист бузукулар тарабынан кармалып, сексуалдык зордуктоого дуушар болгон. Мындай акцияны көргөндөн кийин, биз бандиттик романтикалуу кинолорду көрүүгө болгон каалообузду жоготобуз.
Кылмыш жана түзөтүү
Көрүүчү коомго мите курт салгандан да көп ырахат тартуулаган акыйкат жолго кайтуу эч качан кеч эместигин түшүнүү үчүн, фильмде тандоо эркиндиги темасы козголгон. Ошентип, Жюл кылмыштан кетүүнү чечет жана Винсенттен айырмаланып, башка жашоо жолун түшүнөт. Марцеллустун бандиттери тарабынан аңчылыкка алынган боксчу Бутч душманын сактап калуу үчүн тандап, анын ордуна куугунтуктоонун ордуна эркиндикке ээ болот.
Режиссердун планы боюнча Жюль, Бутч жана башка кичинекей каармандардын жашоосу кандайча өнүгө алат деп болжолдой алабыз. Чындыгында кылмышкерлер жөнүндө сөз болгондо, коомдогу кадимки жашоого кайтып келүү мүмкүнчүлүгү аз. Векторлордун жетишсиз өнүгүшү, психологиялык жаракат адамдын ичинде архетиптик ойлорду пайда кылат жана ал кылмыш кылганда өкүнбөйт.
Кадимки адам оңой менен өлтүрө албайт же зордуктай албайт. Анын жүрүм-турумун тыйуулар жана маданий чектөөлөр жөнгө салат жана анын кылмышкерден айырмаланып, жазадан коркуу сезими табигый нерсе. Чекиттен өткөндөн кийин, кылмышкер табияттын табигый түрлөрүн бузуп, криминалдык демдерди басат жана ушул чектөөлөрдү жоготот. Сынган тыйууларды өз ордуна кайтаруу үчүн, биздин психикабыз кандайча жайгаштырылгандыгын жана адамзат коому кандай табигый мыйзамдарга ылайык жашап жана өнүгүп жаткандыгын түшүнүү керек.
Ушул жана башка көптөгөн нерселер жөнүндө көбүрөөк маалыматты Юрий Бурландын "Системалык вектордук психология" онлайн-тренингинен алсаңыз болот.
