Замбиректер атылганда муздар унчуккан жок - алар ырдап жатышты
Улуу Ата Мекендик согуштун фронтторунда жоокерлердин алдында концерттик бригадалар менен концерт бергендердин бардыгы бир эле нерсени айтышты: "Биз жоокерлердин күжүрмөн духун көтөрүү үчүн ошол жерде болдук". Системалык-вектордук психологиядан мурун бул ыйык сөз айкашынын мааниси жөнүндө эч ким ойлогон эмес.
Улуу Ата Мекендик согуштун фронтторунда жоокерлердин алдында концерттик бригадалар менен концерт бергендердин бардыгы бир эле нерсени айтышты: "Биз жоокерлердин күжүрмөн духун көтөрүү үчүн ошол жерде болдук". Системалык-вектордук психологиядан мурун бул ыйык сөз айкашынын мааниси жөнүндө эч ким ойлогон эмес.
"Адепти көтөрүү" деген эмнени билдирет? Бул булчуңдуу армияны келечектеги согушка, болочок кол салууга психологиялык жактан даярдоо, башкача айтканда өлтүрүүгө тыюу салууну билдирет. Терини көрүүчү аял муну жасай алат. 50 миң жыл аралыгында жоокерлерди жана мергенчилерди эмгекке жана аскердик эксплуатацияга шыктандырып келгенине карабастан, Улуу Ата Мекендик согуш учурунда топтолгон мындай тажрыйбаны дүйнөдө бир дагы мамлекетте болгон эмес.
Андан кийин сүрөтчүлөр согуштун алгачкы күндөрүндө өздөрүн концерттик бригадаларга бириктирип, фронтторго барып, жоокерлердин рухун көтөрүшкөн деп айтышат. Чындыгында, андай болгон эмес. Фронттогу спектаклдерге арналган көркөм бригадалар катуу көзөмөлгө алынган. Репертуарды жана аткаруучунун талапкерлигин Искусство комитетинин, Сүрөтчүлөр Союзунун Борбордук Комитетинин, Кызыл Армиянын ГПУнун, Кызыл Армиянын Борбордук Үйүнүн (ЦДКА) өкүлдөрүнөн турган комиссия кылдаттык менен изилдеп чыккан. атындагы M. V. Фрунзе.
Көркөм бригадалар Улуу Ата Мекендик согуштун чечүүчү салгылашууларында советтик-германдык фронттун маанилүү тармактарында иштешкен. "1942-жылдын экинчи жарымынан бери негизги аскердик иш-чаралар болуп өткөн талаадагы Сталинград фронтунун фронту бүтүндөй чыгармачыл жамааттардын жана жеке искусство чеберлеринин маданий шефтик жардамынын негизги объектиси болуп калгандыгы талашсыз" (Ю. Г. Голуб), Д. Б. Баринов. Орус көркөм интеллигенциясынын тагдыры). Алдыңкы саптарда алар аскерлерден кем калышпастан тобокелге салып, аткылоого туш болушуп, бомбалап, душмандын курчоосунда калышты.
Клавдия Ивановна Шульженко фронтко кетип жаткан жоокерлердин алдында ырдап жаткан циркке катуу жарылуучу бомбалар күтүүсүздөн кулай баштаганда, залкарлар, музыканттар да дүрбөлөңгө түшүштү. Ал эми Шулженко капелланы улады: "Мен ийинден ылдый кулап жаттым …" Анын сөзүнөн кийин офицер: "Кайсы жерде мындай өзүн өзү кармай алдың?" Клавдия Ивановна: "Мен сүрөтчүмүн" деп жооп берди. Өнүккөн тери-визуалдык аял табиятынан алдын-ала белгиленген максатын ишке ашырганда, кантип коркушу мүмкүн?
Өрттөөчү бомбалар ташталган борбордун көчөлөрүндө маданий жашоо улантылды. Москвалыктар китептерди сатып алышты жана окушту, кинотеатрларда, театрларда жана консерваторияда болушту. Марина Ладынина, Любовь Орлова, Зоя Федорова, Людмила Целиковская - согуш мезгилиндеги эң атактуу актрисалар, алардын кинотасмалары блиндаждарда жана ооруканаларда көрүлүп, алардын ысымдары менен кол салып, каза болгон.
Англиялык журналист Александр Вирт бүткүл согушту СССРде өткөргөндө, Россия, балким, миллиондогон адамдар поэзия окуган жалгыз өлкө деп күбөлөндүргөн. Москвалыктар (жана бүт өлкө) таңкы гезиттерди күтүп жатышты, алардын беттеринде аскердик каармандык жөнүндө билдирүүлөр басылып чыккан:
Караңгыда сейилдеп, учуп жатабыз
Акыркы канатта сойлоп жүрөбүз
Цистерна тешилген, куйругу күйүп жатат, бирок унаа учуп жатат
Менин ар-намысыма жана бир канатыма.
Анын музасы, актриса Валентина Серовадан шыктанган, ыр саптарындагы жеке кат түрүндө жазылган белгилүү "Күткүлө мени", Симонова аскердик лириканын эң белгилүү чыгармасы болуп калды. Жалпысынан, согуштун алгачкы жылдарында эле искусстводо чоң өзгөрүүлөр болгон. Идеология арткы планга сиңип кеткендей сезилди, биринчисинде - "сиздин жылмайганыңыз жана көзүңүз жөнүндө" ырларыңыз жок, лирикалык ырлар, алар жакынкы убакка чейин банал деп аталып келген.
Анча алыс эмес өткөн мезгилде Руслановага “ай жаркырады” сыяктуу “шылуун”, “табити жоктугу” жана “төңкөрүшкө чейинки элдик уятсыздыгы үчүн” бардык борбордук гезиттерде “урушкан”. Лидия Андреевнанын биринчи "экскурсиясы" 1916-жылы Биринчи Дүйнөлүк Согуштун алдында болгон. Бул мезгилде ал, 15 жаштагы жетим бала, фронтко кайрымдуулук эжеси жиберген, ырчылык карьерасын баштаган. Ал 1917-жылы ырдап, Кызыл Армиянын жоокерлеринин алдында Граждандыкта ырдаган. Анын элдик ырларына идеология болгон эмес. Тексттер аскерлерге жана офицерлерге, шаарга жана айылга түшүнүктүү болгон: "Ай кызыл түстө боёлгон", "Муром жолунда", "Алтын тоолор".
Биринчи аткаруучусу Русланова болгон Катюша менен айла-амал Эдит Пиафтын окуясын эске салат. Бул ырды үйрөнүп жаткан айрым ырчылардын репетициясында кокустан угуп, бир нече сааттан кийин Лидия Андреевна Союздар үйүндө өткөн концертте "мезгилдин жаңылыгын" элестетип ырдады. Бир кездерде белгисиз болгон "француз торгойу" Париждеги кафеде "уурдалган ыр" менен концерт коюп, уккандан кийин, ошондой эле эл эсинде сакталып, белгилүү болуп калган.
Согуш мезгилинде Русланова фронтто - окоптордо жана бомбалоонун астында оюн көрсөткөн. Ал 1200дөн ашык концерт берип, фронттук гастролдордон тапкан акчасына эки Катюша батареясын сатып алган, аларды солдаттар дароо Лидуш деп өзгөртүп, фронтко жөнөткөн.
Советтик аскерлер менен бирге Лидия Русланова Берлинге жеткен. Бир офицер аны бошотула элек шаардын көчөлөрүнөн көрүп: «Кайда баратасың? Жат: алар өлтүрүшөт! " - деп жооп берди Лидия Андреевна: "Ооба, орус ыры душманга таазим кылганы кайдан байкалды!" 1945-жылы 2-майда жеңилген Рейхстагдын тепкичинде аскерлердин репертуарындагы эң сүйүктүү ыры болгон белгилүү "Валенкини" ырдап жатып, анын колонналарынын бирине кол койду.
Русланова кымбат баалуу кездемелер, саймалар, шнурках жана кереметтүү таштар менен кооздолгон концерттик костюм менен өзүнүн өзгөчө элдик стилин тандады. Терини көрүүчү аял зер буюмдардан баш тарта алабы? Кантсе да, анын сунушу боюнча жана ал үчүн тери-визуалдык аял - лидердин музасы үчүн зергер буюмдарын жана кийимдерди жараткан анал-визуалдык зергерлерди жана кутюрлерди "чагуу укугун берген".
Кымбат, кооз, көрктүү нерселерге болгон кумар Лидия Андреевна менен таш боор тамашаны ойноп, Рейхстагдан ГУЛАГга жол салууга аргасыз кылды. Согуштан көп өтпөй Жеңиш Маршалы Жуковдун чөйрөсүндөгү генералдарга куугунтуктоо башталды. Русланованын күйөөсү, генерал Владимир Крюков Георгий Константиновичтин досторуна таандык болгон. Сталиндин көзү өткөндөн кийин калыбына келтирилген үнүнөн башка камакка алууда, сүргүндө, этаптарында жана узак жылдардагы лагерлеринде бардыгын жоготкон Лидия Русланова Москвадагы Чайковский залында өзүнүн спектаклдерин салтанаттуу түрдө баштады. Ал эми Россияда дагы дайынсыз жоголгон "Валенки" болгон.
Кийин Лидия Андреевна Высоцкий сыяктуу тагдырга туш болот. Ал - Советтер Союзунун эл артисти, эми жаш ырчы эмес - өзүнүн концерттерине көрүүчүлөрдү чогултуп, бүткүл өлкө боюнча гастролдоп, бийликтегилер булардын эч бири жоктой көрүнөт.
Албетте, советтик пропаганда жана идеология, согуштун башталышында бир нерсени тормозго салса дагы, тери-визуалдык актриса-сулуулардын чегинде сакталып, репертуарын, сахна образын жана советтик жылдыздардын концерттик кийимдерин так аныкташкан. кино жылдыздары.
Ошондой эле Шулженконун көрктүүлүгүн анын алдыңкы катардагы көрүүчүлөрү бир нече жолу белгилешкен. Кооз концерттик көйнөк жана бийик такалуу бут кийим - бул көздүн жоосун алган Клаудия Ивановнанын сөзсүз атрибуту. Машиналардын кузовдорунда, блиндаждарда жана блиндаждарда, "чыр-чатак оту" жана согуштун дүркүрөгөн добушу аркылуу ал башка, бейпил жашоодон көрүнгөндөй болду. Шулженконун репертуарында буга чейин патриоттук ырлар болгон эмес. Ал сүйүү жөнүндө ырдады - абдан жан дүйнөсү таза.
Согуш мезгилинде Клавдия Шулженко өзүнүн "окоп жашоонун ыры" аталган "Көк жоолукту" 500дөн ашык жолу аткарган. Ал "мекен", "үй", "сүйүктүү" деген түшүнүктөрдү камтыган символго айланып, согушкерлер "Көк жоолук үчүн!" Шулженко аткарган бул ыр видеотасмага, грампластинкага көчүрүлүп, анын жөнөкөй тексти башка тилдерге которулса, атактуу "Лили Марлен" менен атаандашмак.
Доктор Йозеф Геббелс "Лили Марлен" ырын "чириген аскерлер, депрессияга кабылган жана немец аялынын образына туура келбеген" деп атап, ал тургай, биринчи аткаруучусунун сахнага чыгышына тыюу салып, ырчыны унутуп, аны коркутуп, концлагерь. Балким, фашисттик Германиянын Билим берүү жана үгүттөө министри ырды декаденттик маанайда жемелеп, эмне жөнүндө сүйлөп жаткандыгын билгендир. Анын көзөмөлү астында "25-кадр" принцибинде иштеген подполкалык, "психотроникалык" аскердик жүрүштөргө жана метродогу күзгүлөр тутумуна таасир берүү үчүн коддуу гезит тексттери иштелип чыккандыгы кокусунан эмес. Көрүү векторунун начар өнүккөн касиеттери доктор Геббелсти (анын партигенсенсиндей) катуу коркуп, аны мистика жана эзотеризм менен алектенүүгө мажбур кылган.
Рейхтин үгүт министри "Лили Марлен" Гамбург деңиз портунан Сан-Паулиге жакын жерде жайгашкан кызыл жарык районунан жеңил мүнөз кыздар менен бирикмелерди чакырган болушу мүмкүн.
Тексттин автору үчүн Биринчи Дүйнөлүк Согуштун алдында жоокер болуп аяктаган жана 1915-жылы Лили Марлендин эң белгилүү версиясын түзгөн Гамбургдук жаш порт кызматкери, архетиптик тери болушу мүмкүн. визуалдык кыздар Лили жана Марлен шыктандыруучу муз катары кызмат кылышкан.
Бирок, бактыга жараша, Жозеф Геббелс күрөштөгү идеологиялык көтөрүлүүдөн тышкары, жоокерлерди багындырууга же бошотууга шыктандырган дагы бир байыркы жол бар экендигин билген эмес. Чындыгында, бул "Казарманын жанында, фонардын жарыгында …" деген жагымдуу үн менен айтылган тери-визуалдык сиреналардын ырлары жана булчуңдуу армиядан адам өлтүрүүгө тыюу салынган бардык тыюуларды алып салып, аларды бошотушат. жоокерлерди "ачуулануу" абалына жеткирип, чыныгы айбандык маңыз.
"Бул музалар - бул өтө күчтүү дары" деди аскер дарыгерлеринин бири, жоокерлердин тез айыгып кетишине, алардын ооруканалардагы артисттердин оюндарын көрүү жана угууга болгон жалындуу каалоосуна таң калып.
Актриса же ырчы сахнадагы жүрүм-туруму жана көрүүчүлөргө феромондорду жөнөтүү менен, режиссердун тапшырмасына ылайык, монотондуулуктан каарданууга жана каарданууга чейин "эркек булчуңдуу адамдардын тобун" оңой эле башкара алат. тескерисинче.
Ким билет, балким, терини көргөн аялдардын ушул табигый өзгөчөлүктөрүн байыркы заманда акылдуу "жыт сезүүчү башкы директор" байкап, керектүү жерде колдонушкандыр. Согуштун алдында же андан кийин кыздардын бийлеп, от жагып ырдашы булчуңдардын ички абалын "ачуулануу" масштабына көтөрүп, кол салууга боштондукка чыгуу үчүн жанын берүүгө даяр армияны жиберип же аны тынчтандырды, аны тең салмактап, "монотондуулукка" батыруу.
Жыттар жыт аркылуу ага гана маалымат жетип, тарыхка чейинки жамааттын "биринчи адамынын" - заара чыгаруучу вектору бар лидердин көлөкөсүндө кала берип, ал уретралды башкарууга, бөлүүгө жана жардам берүүгө жардам берди. туура башкар.
"Нервдик нервдин" ээси, уретралдык лидердин кеңешчиси болуп, ал үчүн "өзүнүн жашоосу эч нерсе эмес, ал эми пакеттин жашоосу баардыгы", ага ишенип берилген адамдардын аман калышына кам көрүп, адегенде Баарынан мурда, өз денесин сактап калуу жөнүндө тынчсызданып, мунун баары топтун бүтүндүгүн сактоо менен гана мүмкүн экендигин жакшы билишет.
Албетте, алар тери-визуалдык сулуулуктарды сүйүп калышкан, аларды кыялданышкан. Улуу Ата Мекендик согуш мезгилиндеги ырлардын биринде "Биринчи компания бүгүн кечинде сени кыялданды, бирок төртүнчү рота уктай албай жатты" деп ырдалган.
Экинчи Дүйнөлүк Согуш мезгилинде алдыңкы катардагы концерттик бригадалардын жана жеке аткаруучулардын иш-аракеттери бул жагынан гана эмес, эң жогорку чегине жетет. 1944-жылы Марлен Дитрих Америкадан кетип, согушуп жаткан Европага барат. Анын максаты - Шарль де Голлдун армиясына кошулган Жан Габинди издөө. Дитрих союздаш күчтөрдүн жоокерлерин колдоп, аларды жеңишке шыктандырган концерттерди берет жана бул жерде дагы бир эле "Лили Марлен" ар башка тилдерде угулат. Актриса өзүн олуттуу коркунучка дуушар кылган, нацисттер алардын идеологиясын кабыл албай, Германияга кайтып келүүдөн баш тартканын унуткан эмес. Анын башына нацисттер таасирдүү сыйлык убада кылышкан.
Кайраттуулугу жана Франциядагы кызматы үчүн Марлен Дитрих Шарль де Голлдун колунан алган, Ардактуу Легион ордени менен сыйланган. Ал эми Америка өкмөтүнөн ага эң жогорку сыйлык - Эркиндик медалы ыйгарылды.
Рейхстагдагы жана Бранденбург дарбазасындагы концерттен кийин Георгий Жуков орденди төшүнөн алып, Лидия Руслановага тапшырды, кийинчерээк аны 1-даражадагы Ата Мекендик согуш ордени менен сыйлоо жөнүндө буйрукка кол койду. Жуков мындай өзүн-өзү актагандыгы үчүн кечирилген эмес, ошол эле учурда Русланова.
Алар тери менен визуалдашып, кинонун, сахнанын, музыкалык Олимптин кудайлары болуп калышты, жана алар турмушта алгылыктуу феромондорун Ааламга жайып, жете албай турган жымыңдаган жылдыздардай болуп, андан да алыс болушту. Азыр дагы, алардын бардыгы - Русланова, Шульженко, Марлен Дитрих жана Мэрилин Монро көзү өтүп кеткенде, алар эскерилип, туурап, алар жөнүндө тасмалар тартылып, уламыштар айтылып жүрөт.
Алардын ордун башкалар ээлеп жатышат. Согуштан кийинки заманбап дүйнөдө согушкерлердин адеп-ахлактуулугун көтөрүү салты башка иш-чараларга өткөн. Мисалы, Олимпиадага меймандар жана чыгармачыл аткаруучулар катары катышуу үчүн, спортчулар менен катар ырчылар, балет бийчилери, актрисалар бар, алардын милдети - дем берүү жана бекемдөө - акыркы 50 миңден бери такыр өзгөргөн жок жыл.
Эр жүрөк Алла Пугачева Чернобыль трагедиясынан кийин Припятьяга алгачкылардан болуп руханий абалды сактап, шыктандырган. Ал кырсыктын кесепеттерин жоюучу жоокерлердин алдында ырдады.
Жеңиш күнүндө булчуң армиясын өлүмгө чакырган ишенимдүү досу, куралдаш досу, актриса жана цирк артисти, бийчи жана ырчы - терини көргөн аялды табигый "согуш" абалында эскерүү мүмкүн эмес. майор, бирок тынч маанайда аны эмне үчүн түрткү берет - "Лили Марлен", "Көк жоолук" же "Көк түстөгү булуттар".
