Авангард музыкасы, же абсурд драмасын камтыган жаңы үн роман
Музыка деген эмне экендигин биротоло аныктоо жана ал жөнүндө ар кандай пикирде болгондордун бардыгын канааттандыруу кыйын, анткени бир-эки сүйлөмдө болуунун мүнөзүн түшүндүрүү оңой эмес. Келиңиз …
Музыка деген эмне экендигин биротоло аныктоо жана ал жөнүндө ар кандай пикирде болгондордун бардыгын канааттандыруу кыйын, анткени бир-эки сүйлөмдө болуунун мүнөзүн түшүндүрүү оңой эмес. Келиңиз …
Музыка сыяктуу масштабдагы жана баалуулуктагы ар бир кубулуштун бир гана мыйзамы же принциби болушу керек, ал аркылуу биз бул кубулушту таанып, аныктап, башкалардан айырмалай алабыз. Кудай берген мындай белекти музыка деп билүү бизге Кудайдын белегин куурулган жумуртка менен аралаштырбоого үйрөнөт. Кантсе да, ачкачылыктын шартында куурулган жумурткалар да бизди Кудайдын белеги катары сезип, ошентип жалган кудайлык идеясын жаратышыбыз мүмкүн.
Күү, гармония, ритм
Музыка - бул үч чындыктан турат: обон, гармония, ритм.
Эгер бардык чындыктар бар болсо, анда музыка дагы бар. Эгерде тизмеде бир нерсе жок болуп калса - биз кечирим сурайбыз, бул же жарым фабрикат же эксперименталдык продукт.
Ушул үч шерик - гармония, обон жана ритм - укмуштай иреттелген жана бири-бирин толуктап турат. Ар бир обондо гармония жана ритм эмбриону бар, ар бир гармоникалык ырааттуулук потенциалдуу ритмге жана обонго ээ, ал эми ритм, өз кезегинде, мүмкүнчүлүктөрдүн чексиздигинде дагы, калган эки чындыктын болушун билдириши мүмкүн. Сиз түзүүчү бөлүктөрдүн чыныгы биримдиги бар экендигин байкай аласыз.
Ритм эң байыркы жана эң терең. Биз курсактагы ыргакты билип алабыз. Анын жүрөгүнүн кагышы - биздин экстрасенстин биринчи сезими. Анын ритмине жараша биз өзүбүздү коопсуз сезебиз же коркобуз. Эненин кагуусу аркылуу биз экстрасенсибиздин алгачкы таасирлерин алабыз.
Музыкада ритмикалык өлчөм биздин аң-сезимибизге дагы таасир этет. Эгер музыка ритмдүү болсо, бул бизге туруктуулук сезимин берет. Эгерде аткаруучу бир калыпта ойнобосо, анда ал музыкалык чыгарманы жакшы билбеген угарман да спектакль мыкты деңгээлде эмес деп сезет. Эгерде кандайдыр бир музыка кандайдыр бир ритмикалык күтүүсүз, туш келди, чексиз өзгөрүлмө ритмикалык шаблон менен жазылган болсо, анда угарман бул музыканы башаламан, түшүнүксүз, эсинде кыйын болгон нерсе катары кабыл алат.
Музыкада обон эң популярдуу элемент. Эртең менен дааратканада ушинтип кээ бирлерибиз ышкырабыз же кобурашабыз. Көпчүлүк учурда, бул бир музыкалык чыгарманын популярдуулугун аныктоочу фактор: эртең менен ванна бөлмөсүндө ырдалат - жакшы музыка, ошондой эле жана тескерисинче …
Эмне үчүн бизде күүлөрдү ушунчалык жылуу сезим пайда кылат? Мисалы, барабан түрмөгү эмес, гармоникалык хор эмес? Чындыгында, обон бир үн менен ырдалат, учурда дагы, мүмкүн фортепианодо же трубада оркестрде ойнолсо дагы. Обон адамдын катышуусун, "мен" болушун болжолдойт. Бул кинонун башкы каарманы сыяктуу. Обону менин сүйүктүүм жөнүндө. Ошондуктан, биз өзүбүз сыяктуу эле, сонун обондорду жакшы көрөбүз … бул түшүнүктүү …
Ооба, гармония жөнүндө. Бул дагы түшүнүксүз. Эгерде ритм биздин байыркы психикалык психикабыз болсо (акыры, эне курсагында биз өзүбүздү өзүбүздүн көзкарандысыз жашоо бирдигибиз катары сезе элекпиз), обон, тескерисинче, биздин кабылдаган “Мен”, адамдын өзүмчүлдүгү, напсиси, демек, гармония деген эмне? ?
Эң кызыгы, гармониянын эң примитивдүү формасы - триада же триада - үчтөн экиси гана, чоң жана кичине, бири-биринин үстүндө отурушат. Аккорддун үчтөн бир бөлүгүнө жараша, биз мажордук же минордукпуз.
Эми сиз тональносту эсиңизден чыгарбаңыз! Тонализм - бул музыкалык окуялар боло турган иш-аракеттердин белгилүү бир чөйрөсү. Анда гармоникалык ырааттуулук жашай алат. Чындык, баскычтын ар кандай деңгээлдериндеги ар бир аккорддун өзүнүн түсү, башка аккорддор менен болгон өз ара байланышы бар. Бул үй-бүлөгө, ар бир деңгээлде тууганга окшош. Бактылуу жана бакубат - чоң, бир аз кайгылуу - кичинекей. Андай болот, ал эми бирөөсү толугу менен чектелген - кыскарган - башка эч нерсе жок жана туруктуу тоналдык салыштырмалуу кантип чечсе болот деп ойлоно албайм. "Туугандардын" ортосундагы бардык драмалар үстөмдүк менен плагиаттын тирешүүсүндө болот. Доминант чыңалууну күчөтүү жана кескин көбөйтүү үчүн тартат, плацкартикалык жалпак багытта бара жатканда күчтү төмөндөтүп, карама-каршы багытта тартат. Бардык гармонияларже аккорддор, табиятын көрсөтүү үчүн эс алуу керек. Сөздүн же чыгарманын аягында тоникке кайтуу үйгө кайтып келгендей сезилет. Биз өзүбүздү жеңилдеп, … эс алып жатабыз …
Эмне үчүн үй-бүлөдө же коомдун башка бир бөлүгүндө жашоо болбойт? Музыкадагы гармония биздин мамилебизге байланыштуу экен. Же сыртта, коомдо, же ички дүйнөбүздө. Жана бул жерде байланыштар, мамилелер, чыңалуу жана эс алуу, жада калса башка тоналдык модуляциялар бар, эгерде бардык зарыл болгон мамилелерди ички ачып көрсөтүүгө мүмкүнчүлүк аз болсо.
Ошентип, биз бул очерктин темасын ачканга жакындап жатабыз.
20-кылымдын башында
Викторианизм никенин адеп-ахлактык баалуулуктарын кол жеткис бийиктикке көтөрдү: үй эмеректеринин буттары байкоочуларды күнөөгө түртпөш үчүн, шейшептерден тигилген этектер менен таза жабылган. Ошол эле учурда, сойкулук болуп көрбөгөндөй масштабда өсүп жатат, ал викторианизмге чейин дагы, андан кийин дагы байкалган эмес …
Коомдун ыйык жана бузулгус бирдиги катары биринчи жолу үй-бүлө талкаланат. Үй-бүлөлүк жана никеден тышкаркы мамилелердеги мутациялар башталат. Алдыда социалдык, саясий жана милитаристтик мутациялар бар.
19-20-кылымдардын башында классикалык музыка, кеч романтизм мезгилин аяктап, андан ары татаалдашуу мүмкүн эместигинен улам, гармониялык өнүгүүсүн аяктаган. Тонализм, үй-бүлө сыяктуу эле, аяктагандай болду.
1908-жылы немис композитору Арнольд Шонберг жеке трагедиясын башынан өткөрөт: аялы аны жакын досу менен алдайт, кийин күйөөсү менен баласына кайтуу чечимин уккандан кийин өзүн-өзү өлтүрөт. Бул татаал окуялар композиторду жаңы музыкалык идеяга: атонализмге келүүгө аргасыз кылат. Коштошуу, үй-бүлө - тональность, мында үйгө кайтуу бар - тоник - жана тональность менен гармониянын катышуучу деңгээлдеринин ортосундагы мамилелердин тутуму.
Эми бизде кадамдар тең болуп, лидер болбойт - тоник. Бардык кадамдар эч кандай артыкчылыксыз өз алдынча болот. Эч кандай кадам кандайдыр бир жол менен башкалардан жогору көтөрүлбөйт. Биз 12 бирдей обондун ортосунда рейтинг жок музыкалык абстракцияда жашайбыз …
Шенбергдин шакирттери жана жолдоочулары болгон. Бул додекафониянын агымы болжол менен 1945-жылга чейин уланган. Бул биринчи жолу обончулуктун чегинен чыккан музыка болду.
Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийин музыкада "авангард" кыймылы башталган жана бул сөз көбүнчө бири-бирин жокко чыгарган кубулуштарга карата колдонулган.
Советтер Союзунда авангарддын толкуну 60-жылдардан 80-жылдарга чейин созулган. Шнитке, Губайдулина жана башкалар Батыштын авангарддык сүрөтчүлөрүнүн чыгармаларын изилдеп, алардын музыкалык тилин байытып, идеяларын жана түшүнүктөрүн тереңдетишти. Советтик авангард өкмөттүк чөйрөлөрдөн көп деле кубат алган эмес, бирок ошол мезгилдеги музыканттар менен интеллектуалдардын арасында көптөгөн күйөрмандары болгон. Бир жолу москвалык музыканттардын бири авангарддык музыканын концертинин бири жөнүндө: "Мындай программага отуруп калганыбыз өкүнүчтүү эмес" деди.
Ал өткөн кылымда калган … Бүгүнкү күндө авангарддык музыка негизинен формалдуу көз караш менен уланууда: инновация биринчи орунда турат. Чындыгында, мындай инновация байкалбай калса дагы. Ритмсиз, обонсуз жана гармониясыз "музыка" үндүн ылдамдыгы менен абсурддун жасалма драмасы багытында эч кандай кошумча көрсөтүлгөн сапаттарсыз чуркайт. Ага аябай берилип кеткен адамдардын белгилүү бир тобу бар. Алар кимдер, үнгө суусаган, үн сезимине зар болгон ушул адамдар?
Үн вектору, Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясы боюнча, адамдын психикалык абалын ачуудагы эң акыркы жана эбегейсиз чен-өлчөм. 6 миң жыл мурун, үн вектору бар биринчи адам пайда болуп, өзүн үйүрдөн көзкарандысыз өзүнчө "Мен" катары түшүнгөн.
Үн адистери чыкканга чейин, пакеттен бөлүнүү өлүмгө барабар болчу. Пейзаж ошол оор мезгилдерде алгачкы адамдарга катуу талаптарды койду жана өзүнүн индивидуалдуулугун көрсөтүү ата-бабабыздын мындан алты миң жыл мурунку милдети болгон, ал өзүн үн инженери катары түшүнүп, өзүнүн "Менин" унчукпай сезгенге чейин саванна.
Үн адистери - угуу органдары эрогендик зона болгон адамдар. Отордогу конкреттүү ролду аткарып, алар … түндүн жымжырттыгын угуп, оторду душмандардын кол салууларынан коргоп турушат. Бүгүнкү күндө, үндү уккан адамдар түндүн каалаган жымжырттыгында, баардыгы уктаганда компьютердин үстүнөн эңкейишет. Мурунку жылдары алар үн векторунун эбегейсиз көлөмүн музыка, поэзия, физика, математика менен толтурушкан. Биздин мезгилде, музыка жана поэзия тийиштүү мазмунду бербей калган: үн векторунун көлөмү көбөйүп, аткарылбай калган боштуктардан чарчаган үн инженери жөн гана жымжырттыкты каалайт. Бирок унчукпоо да түбөлүктүү эмес …
Үн режиссерунун чыныгы конкреттүү ролу терең концентрацияда жана аң-сезимде - өзүн таанып-билүүдө, кудайдын катышуусун, жашоонун маңызын, өлбөс рухун, психикалык …
Бүгүнкү күндө үн боштуктарын толтуруунун бардык сублиманттары жана ыкмалары натыйжасыз: үн ченеминин көлөмү эбегейсиз жана аткарылбаган каалоолор өсүүдө. Учурда биз, үн өлчөө ишмерлери, метафизикалык милдетибизди аткара албай жатканыбыз күндүзү ачык эле көрүнүп турат. Үн вектору начар абалда. Көптөгөн үн адистери ооруп калышат, баңги затын колдонгондордун саны көбөйүп, өз жанын кыйгандар көбөйүп, аутизм менен төрөлгөн балдар төрөлөт, ал эми экинчи аутизм абалына түшкөн кээ бир үнү күчтүү адамдар бул планетада колдоруна автомат же жардыргыч заттар менен жашашат., күнөөсүз адамдардын өмүрүн күч менен тартып алуу …
Аткарылбаган үн көбүнчө депрессияга алып келет, ал эми кээ бирлерибиз азыркы авангард музыкасынын үн капсулаларына жашынып, жаман абалыбызды жок кылууга аракет кылабыз …
Ал жакта, чындыгында, музыка деп айтууга болбой турган нерсеге кирсек болот … Бул электрондук үн эффекттери, көбүнчө визуалдык эффекттер менен өркүндөтүлөт … бирок андан кийин өзүбүзгө көңүл топтосок болот … психикабызды жараларга жана ооруларга текшерүү үчүн. унчукпоо жана жалгыздык талаптарыбызга чек коюлган нервдерди тынчтандырып …
Үн инженери болуу оңойбу? Болуу же болбоо … үн инженери … Кантип … үн инженери …
Үн илимпоздору биздин экстрасенсти бир катар ачыкка чыгарган соңку жолу пайда болду. Биздин үн векторубуз дагы деле толугу менен ишке ашышын күтүп жатат. Музыка аны толтуруунун жолу катары бара-бара жоголуп баратат, бирок классикалык музыка жазууларын толкунданбай өчүрүп салбаңыз же музыкалык аспаптарда ойнобой коюңуз. Эгер сиз дагы деле болсо … чыныгы музыканы, гармония, обон жана ритм менен уга турган болсоңуз, анда ал сизге ырахат тартуулайт. Поп музыка да (жакшы) аудиоинженерге "сүйүү" көрүнүштөрү менен угулуучу сигнализацияны өчүрүп, убактылуу жеңилдик алып келиши мүмкүн. Музыка ойноо жана аны пассивдүү колдонбоо үн операторуна өзүн сыртка чыгарууга жардам берет, бир эле учурда сырткы үнгө жана анын ичиндеги сезимдерге көңүл бурат.
Авангарддык угармандарга "музыкалык көз карандылык" үчүн өзүн жемелөөнүн кажети жок. Адамдарга кулак төшөп кете турган азыркы авангарддын музыкага эч кандай тиешеси жок. Согуштан кийинки авангарддын түрлөрүнүн бири болгон "Абсурд драмасы" өзүнүн аталышын соникалык кайнатмалар менен кооздоп койсо болот, аны YouTubeдан акысыз жана Интернеттен акчага табасыз.
Мен алардын кээ бирлерин барактап көрүүгө аракет кылдым … бул уулуу иммерсивдик соник ырахаттарын угуу өзүн-өзү кыйратуучу иш-аракет болмок …
Эгерде чыныгы, толук кандуу музыка жашоого суусагандыктын же либидонун көрүнүшү болсо, мен укканга аракет кылган авангарддык пьесалар, менин түшүнүгүмдө, мордидонун сапаттарын же өлүмгө суусагандыгын чагылдырат.
Авангардды уга башташкан, бирок наушниктерин ыргытып жибере албайм деп ойлогондон кийин, ушунчалык көп өкүнүчтөр жөнүндө эмне үчүн угабыз? Алар өзүлөрүнүн көз карандылыгынан чочулап, ушундай катуу көз карандылыкка ээ экендигин түшүнгөндөн кийин стресске кабылышат …
"Бизди өлтүрбөгөн нерсе бизди күчтүү кылат" дегендей, коркуунун кереги жок. Эгер сиз бул музыканы башкара алсаңыз, анда сизде бош орун болушу керек. Бул электрондук аттракционго сизди кандай ички кемчиликтер алып келгенин түшүнүү маанилүү.
Баса, алар жөнүндө баягы "музыка" айтып берет. Кыйкырган камераны, гармониянын жоктугун жана чындык менен байланышы жоктугун эмнегедир көчө чырагына окшоп кыйкырат, жаңырат, шыбырайт, чырылдайт, жада калса өчүп-жанган көчө чырагындай жымыңдайт. Бул авангард менменсингендигибизге, биз эң акылдуу экенибизге жана башкалардан биздин абсолюттук артыкчылыгыбыздын сезимин жеке укмуштуу жана өзгөчө кыйын учурларда, атүгүл элестүү генийдин мактоосу менен толук актагандыгыбызга болгон көз карашыбызды коргой берет. калгандардан бөлүнүүбүз, бизди түшүнбөгөн дүйнөнү жек көрүү, жактырбоо укугу, ал үн режиссеру үчүн ыктыярдуу же эрксиз жалгыздык менен бүтөт …
Сизде кандай альтернатива бар экендигин жана үн векторун өнүктүрүү жана ийгиликтүү толтуруу үчүн кандай мүмкүнчүлүктөр бар экендигин билгиңиз келеби? Юрий Бурландын тренингине келип, системалык-вектордук психологияны изилдей баштаңыз.
