A + A - H = Анна, Амедео жана Николай
Парижде, Монпарнас кварталындагы (Муса тоосу) Ру-Деламбрдын кичинекей көчөсүндө, 20-кылымдын башындагы белгилүү француз акындарынын жана сүрөтчүлөрүнүн ысымдары менен аталган мейманканалар көп. Француз поэзиясын жакшы билбегендер үчүн, Apollinaire мейманканасынын аты сизге эч нерсе айтпайт, бирок билборддогу жаш Анна Ахматованын силуэт сызыктарынын мүнөздүү ийри сызыктарын байкабай, Вилмодильянинин жанынан өтүү мүмкүн эмес. баалар.
Мен сага, шылдыңдоону
жана бардык достордун сүйүктүүсүн, Царское Селонун шайыр күнөөкөрүн, сенин жашооң эмне болгонун көрсөтмөкмүн.
А. Ахматова
Парижде, Монпарнас кварталындагы (Муса тоосу) Ру-Деламбрдын кичинекей көчөсүндө, 20-кылымдын башындагы белгилүү француз акындарынын жана сүрөтчүлөрүнүн ысымдары менен аталган мейманканалар көп. Француз поэзиясын жакшы билбегендер үчүн, Apollinaire мейманканасынын аты сизге эч нерсе айтпайт, бирок билборддогу жаш Анна Ахматованын силуэт сызыктарынын мүнөздүү ийри сызыктары менен чиймесин байкабай, VillModiglianiдин жанынан өтүү мүмкүн эмес. баалар. Мейманкананын кире беришинин үстүндө шыпырган Модильянинин кол тамгасы, фонтаны бар короо Италия, Амедеонун мекени болгон ассоциацияларды ойготот жана дубалдарда анын чыгармаларынын көчүрмөлөрү илинип турат. Бул жерде сүрөтчү жөнүндө көп айтылат, бирок маэстро өзү эч качан бул имаратта болгон эмес.
Rue Delambre Hotel Villa Modiglianiден Монпарнас жана Распаил бульварлары бульвардан таш ыргытылат, ал кемеге окшогон байыркы имараттын айланасында эки дарыядай агат. Бул үйдүн биринчи кабатында Париждеги белгилүү "Ротунда" кафеси жайгашкан, анын ээси, уламыш боюнча, Модильяни кээде эскиздери жана салфеткалардагы эскиздери менен акча төлөп келген.
Өткөн кылымдын башында "Ротунда" Парижге атак-даңкка жана таанылууга чоң каалоо менен сүрөт үйрөнүү үчүн келген жарым-жартылай жакырланган эл аралык богемиянын клубу, бейиши, баш кошуусу болуп калган. Ал жаңы кылымдын искусствосунун жолдорун аныктап, дүйнөгө Пикассо, Аполлинер, Малевич, Шагал, Кокто, Ривера жана башка көптөгөн сүрөтчүлөрдү, акындарды, жазуучуларды берген. Алардын бардыгы тең карылыкка жеткен жок, айрымдары гана байышты.
Эгерде кийинчерээк белгилүү болуп, сатылып кеткен жакыр сүрөтчүлөр чыгармачыл жашоосунун биринчи жарымында бактылуу жана бай болушса, анда алар өз шедеврлерин жаратышмак эмес. Дүйнөнү ачкачылык башкарат, андан дагы искусство башкарат.
"Экөөбүз тең алдамчы өлкөгө адашып, өкүнгөнбүз …"
Анна Ахматова
Анна Ахматованын жана Николай Гумилёвдун жаш кези орус искусствосунун гүлдөгөн мезгилинин эң жаркын, бирок кыска мезгилине - Күмүш дооруна туш келген. Каргашалуу тагдырга туш болгон таланттуу акындардын жана акындардын мындай топ жылдызын бир дагы маданият билбейт, алар дүйнөнүн бир дагы өлкөсүндө кездешпейт.
Узакка созулган токтоп калуудан кийин, табияты берешен колу менен орус дүйнөсүнө үн вектору жана уретрия менен үндүн айкалышкан көптөгөн адамдарын чачыратып жиберип, алардын касиеттерине сублимациялоого мүмкүнчүлүк берип, кайталангыс чыгармаларды жараткан. адабият жана искусство.
Бул ар кандай ириденттүү таланттуу пигменттин уюгу бүткүл дүйнөнү кылдат драмалык соккулары менен боёп, бүткүл дүйнөлүк маданиятка эбегейсиз таасирин тийгизип, анын стандартына айланып, авангарддык живописте жана поэзияда жаңы ритмди, үндүн жаңы геометриясын берди.
"Жана мейкиндиктин жана мезгилдин сокур өткөөлдөрүндө түбөлүккө адашып жүргөнүмдү түшүндүм …"
Николай Гумилев
Тагдыр Ахматова менен Гумилевду Царское Селодо чогуу алып келди. Жаш Ахматова классикалык эмес сулуулукка ээ болгон, анткени «Эски Ишенүүчүнүн скететинен башталгычтын катаал жүзү болгон. Бардык өзгөчөлүктөр жүздү сулуу деп атоо үчүн өтө курч »(Вера Неведомская. Эскерүүлөр).
Оскар Уайлддын суктануучусу, жаш акын Николай Гумилев, романтикалык мотивдерден улам, анын жашоосунда сөзсүз түрдө укмуштуудай, ар тараптуу сүйүүнүн жылдызы көтөрүлүшү керек деп чечкен. Мен көп күтмөк эмесмин. Ал 17 жашка чыкканда, он төрт жаштагы Аня Горенко, келечектеги улуу акын Анна Ахматовага жолугат.
Мен бир аялды билем: унчукпоо, сөздөрдөн ачуу чарчоо Анын кеңейген каректеринин
табышмактуу жылтылдагында жашайт
Анын руху
аяттын жез музыкасына гана ынтызарлык менен ачык, Жашоодон мурун куурчак жана шайыр
Текебер жана дүлөй.
Николай Гумилев
Николай Степанович беш-алты жолу бышып жетилген кызга анын аялы болуу сунушун берет, бирок баш тарткандан кийин четке кагылат. Гумилёв бул сүйүүнү өзүнө элестеттиби, ал максатына териге окшоп жетүүнү кааладыбы же анталдык өжөрлүктүн жетегинен кеттиби? Полиморфтун каалоолору көп катмарлуу жана тутумдуу биографтарга себеп-натыйжанын бардык татаалдыгын изилдөө үчүн кеңири талаа берет. Кандайдыр бир жол менен Анна Горенконун колун ала албай, Парижге кетип, ал жерде өз жанын кыюуну чечет. Өз өмүрүнө кол салуу анын векторунун каалоосу болгон эмес, бул жөнөкөй визуалдык шантаж болгон. Кир Сенага чөгүп кетүү жөнүндө оюн өзгөрттү: бул таптакыр романтикалуу эмес көрүнөт эле, ошондуктан Гумилёв Кот-д'Азурга барды, ал жерде француз полициясы анын жашоодо өз жанын кыюу пландарын "жашоодо" ишке ашырбай, жаш орус акынын селсаяк.
Мындай ийгиликсиздикке капаланган Николай Гумилев Парижге кайтып келет, бирок өзүн-өзү өлтүрүү жөнүндө ойлор аны таштабайт. Бул ошондой эле өжөр кызга психологиялык казыкты илип коюуга өжөр аналдык каалоо менен аралашып жатат: "Менин өлүмүм үчүн сизден күнөө сурайм …"
Андан кийин ал өзүн-өзү ууландырууну чечет, бирок бир жердеги чатырда эмес, Бой де Булоньедеги таза абада. Көрүүчүлөргө аудитория керек, Бой де Булоньеде өзүн ууландыруу маданият жана эс алуу паркында кол көтөргөнгө барабар. Бактысыз жанкечти тез эле ачылып, жанданды. Бактыга жараша, уу өзүнүн токсикалык таасирин көрсөтүүгө үлгүрө элек.
"Жана берилген аял, алгач чарчап бүткөндөн кийин, биз ырахаттанабыз …"
Николай Гумилев
Иштин мындай бурулушунан чочулаган Анна Горенко дагы бир сунуштан кийин Гумилёвдун жубайы болууга макул. Сүйүнгөн күйөө бала тойго даярдануунун ордуна бир нече ай бою Африкага качып кетет. Акыры 1910-жылы 25-апрелде баш кошушкан. "Мен жаш кезимдеги досума турмушка чыгам" деп Ахматова өзүнүн тууганы С. В. Штайнга жазган. "Ал мени үч жылдан бери сүйөт, менин тагдырым анын жубайы болуу деп эсептейм …"
Николай Степановичтин энеси менен Гумилевдердин үйүндө, Тверь провинциясында үйлөнгөндөн кийин, Анна Андреевна өзүн бактылуу сезген жок. «Ал дасторкондо унчукпай отурду, ал күйөөсүнүн үй-бүлөсүндө чоочун адам экени дароо сезилди. Бул патриархалдык үй-бүлөдө Николай Степановичтин өзү дагы, анын аялы дагы ак каргалардай болушкан. Энеси уулунун гвардияда же дипломатиялык кызматта иштегиси келбегенине, бирок акын болуп калганына, Африкада жоголуп кеткенине жана сонун аял алып келгенине капа болду, ошондой эле поэзия жазат, бардыгы унчукпайт. Кээде ал сарафан сыяктуу күңүрт шинз көйнөгүндө же ашыкча Париждин дааратканасында жүрөт …”(Вера Неведомская. Эскерүүлөр).
Күнөө аналдык вектору бар адамдарга мүнөздүү. Николай Степанович, өзүн-өзү өлтүргөн шантаж менен, аны Аннанын эс-учун жоготкон адамга киргизүү үчүн бардыгын жасады. Ал бул чагымчылдыкка моюн сунуп, "чыдап, сүйүп калам" деп чечкендир. Ал 8 жылга чейин "чыдап" келген. Мажбурлап никеге туруу үчүн бул өтө эле көп. Ушул мезгилде жубайлар келечектеги белгилүү этнолог, тарыхчы жана котормочу Лев Николаевич Гумилев аттуу Левушка аттуу уулдуу болушкан. Баланын тагдыры абдан ачуу, апасы менен болгон мамилеси андан да оор болгон. 16 жашка чейин чоң энеси, Николай Степановичтин энеси тарбиялаган анал-визуалдык бала Анна Андреевнаны энелик сезимин тыйгандыгы үчүн эч качан кечирген эмес.
Өз ара түшүнбөстүк, эне менен уулду бөлүп-жаруу жыйырманчы жылдарда белгиленген. Ошондо Лева апасын аябай жакшы көрчү, анын мээримине, камкордугуна муктаж болгон. Жок дегенде Пасха жана Рождествого келүүнү суранган сайын, ал аны күтүп турган. Ал Ахматованын муздактыгына өзүн гана күнөөлөдү. Лева Гумилёвдун Павел Лукницкийге жазган катынан, 1925-жылдын аягында: "Апам мен келгенден бери мага кат жазган эмес, чын, мен бир нерсени сыртка чыгарып койдум, ал менин көңүлүмдү калтырды".
Бирок Анна менен Николай башынан эле "сүйүшкөн эмес". Алар анал-үн-визуалдык векторлорунун касиеттерине макул болушуп, бири-бирин урматташкандыгын жана баалашкандыгын түшүнүштү, бирок алардын ортосунда эч кандай кумар болгон жок: “Биз бири-бирибизге ынтымактуу жана ички карыздарбыз. Бирок мен ага кетишибиз керек деп айттым. Ал мага каршы болгон жок, бирок мен аны аябай таарынтып алгандыгын көрдүм …”Гумилёв буга чейин эле белгилүү акын болгон, аялынын поэзиясын каприз деп эсептеп, аялды поэзияга караган, анткени ал аялзатын аял катары кабыл алган. анын аялы, акын эмес. Эки акындын тери вектору алардын ортосунда көрүнүктүү атаандаштыкты жаратып, Анна Андреевна алдыда болду. Анна менен Николайдын чыгармачыл көрө албастыгы аларга пайда алып келип, аяттын сапатын көтөрүп, ошол эле учурда ансыз да начар үй-бүлөлүк байланыштарды жок кылды.
Сүйүү жөнүндө айта турган болсок, Юрий Бурландын Системалык-Вектордук Психологиясы жыныстар ортосундагы мамилелерде жыттарга жана феромондорго өзгөчө орун берет. Жыттар аркылуу гана адамдар жаныбарлардын терең деңгээлинде, кандай гана багытта жүрбөсүн, өз ара мамилелерин кура алышат. Өнөктү жыттоо адаты сексуалдык каалоону солгундатып, үн векторунун болушу адамды жыныссыз кылат. Аттракцион - бул адамды үч жылга чейин чогуу кармаган феромондор. Анна Андреевна менен Николай Степановичтин никеси башынан эле кыйраган. Амедео менен болгон мамилелер анал-визуалдык сүрөтчүнүн табигый тартылуусуна шайкеш келип, Ахматованын векторлордун тери-үнү менен тарткан.
"Үмүтсүз, уятсыз, азыр эмес, кийинчерээк эмес, андан кийин!"
Анна Ахматова
Өз өмүрүнө кол салуу аракеттерин манипуляциялоо Аннанын көз алдында Николай Степановичке сүйкүмдүүлүк жана боорукердик кошкон жок. Кандай гана аял болбосун, айрыкча өткөн кылымдын башында, эндорфиндин бөлүгүн коопсуздук жана коопсуздук сезими аркылуу мээнин тең салмактуулугунда алууга умтулат. Бул сезим кайдан келип чыгышы мүмкүн жана ошол эле учурда аны жубайына баш кошууга көндүргөн адамга болгон сүйүү, эгер ал баш тартса, ал өзүн-өзү өлтүрүүгө бир нече жолу аракет кылат?
Андыктан, Анна Андреевнанын Париждеги бал айынын жүрүшүндө, атактуу жүрөк ырчысы, жакыр сүрөтчү Амедео Модильяни менен таанышуусуна эч ким таң калбашы керек. Сүрөтчү менен акын кыздын ортосунда феромондордун алмашуусу ушунчалык тез жана күчтүү болуп өткөндүктөн, романтиктер аны биринчи көргөндө сүйүү деп аташат. Албетте, ал визуалдык векторсуз жасай алган жок. Көрүүчүлөр дүйнөнү ар башкача, күчтүү, жаркыраган, эмоционалдуу жана көлөмдүүрөөк кабыл алышары белгилүү.
Париждин абасы Аннаны мас кылат, андан кийин жарым-жартылай акылсыз чыгармачыл богемиясы бар Ротунда кафеси бар, алар күчтүү араб кофесин ичишет, кокус тааныштарынан же капыстан ашпозчусун сатып жиберген "бай" досторунан деп үмүттөнүп жатышат. d'œuvre, ичкен чөйчөктү төлөп, бир же эки стакан "жеңил" Beaujolais Nouveau шарабын сунуштаңыз же гашиш менен бөлүшүңүз.
Анна өзүн Париждеги богемиялык асман үйүнүн так борборунда Монпарнасста тапты, ал жакта жаңы муундун искусствосу жакырчылыкта, аракечтикте жана баңгиликте калыптанып жаткан. Муса тоосунан "Ротунда" кафесинин жашоочуларынын жарымы сууктан, ачкачылыктан жана өнөкөт оорулардан көз жумат. Калгандары Биринчи Дүйнөлүк Согуштун Батыш Фронтуна баштарын коюшат же дагы бир эки жыл катуу кыйналуу үчүн Аполлинер сыяктуу майга ууланып майып болуп кайтышат.
Жана ушул Париждеги башаламандыктын чордонунда ачык сары костюм кийген адам бар - Амедео Модильяни, испан эмес, италиялык эмес, бирок "Тоскан князы", "Спинозанын тукуму" жана "банкирдин уулу", эгер сиз анын сөздөрүнө ишенсеңиз. Бирок алар ички аристократияга карабастан, анын "падышалык" таандык экенине ишенбегендей эле, ага дагы ишенишпейт. Ал кайталангыс сулуу, тайманбас, адеп-ахлаксыз, сезимтал адам. Эстетикалык сезимтал Гумилёв аны менен кайда атаандашмак? Баары чатак менен башталды. Эки өжөр адам, Амедео жана Николай, Аннанын айынан баштары менен кагылыша жаздашты. Бири ээси жана жаңы күйөөсү катары, экинчиси музасын тапкан сүрөтчү катары.
«Келгиле, ушул кокондон эмне өнүккөнүн карап көрөлү. Балким сүрөтчү"
Амедеонун энеси Евгения Модильянинин күндөлүгүнөн
Жакшы үй-бүлөдөн чыккан түштүк жаш адам үчүн Париж биринчи кезекте нымдуу климаты жана акчанын жоктугу менен оор сыноого айланды. Дүйнөлүк көркөм өнөрдүн борборунда бир нече жыл жашагандан кийин, Модильяни элегантуу, кайрымдуу жана адептүү жигиттен кулактуу мас болуп, кекирейген жана эскилиги жеткен адамга айланат. Алгач италиялыктардын эмгектери сатылып алынган эмес, анын сүрөтү өтө эле адаттан тыш болгон. Бирок анын сүрөттөрү Жаңы Дүйнөнүн ортомчу дилерине кызыгып баштаганда, экспрессионисттик чыгармаларды искусство жөнүндө эч нерсе билбеген чет өлкөлүк коллекционерлерге арзан баада сатуу үчүн сатып алган, ошол замат келишимден баш тарткан.
Тамеки жана тамак-аш сатып алуу үчүн ал кол менен жасаган эмгектерин анальный жол менен таап, белгилерди тартат. Сүрөттөрү үчүн ал акча күткөн эмес, акча ал үчүн анчалык деле кызыксыз болгон. Ал таанууну жана атак-даңкты эңсеген.
Ахматова менен модель катары жолугушуу Модинин чыгармачылыгында чындыгында көп нерсени өзгөртө алат. Ал портреттик живописте өзүнүн өзгөчө стилин табат, сызыктардын жана түстөрдүн жөнөкөйлүгүндө генийликти көрсөтүп, денелеринин жана жүздөрүнүн пропорциялары узундуктагы сулуулардын полотнолорунда - "же кечилдер же сойкулар". "Мен адамга кызыгам … жүз - бул жаратылыштын эң улуу жаратылышы …" - деди Модильяни.
Бир жолу портрет сүрөтчүсү Амедео Модильяни жаратылышты сүрөттөөнүн маанисиздигин далилдеп, кол өнөрчүлүк менен алектенген пейзаж сүрөтчүсү менен мушташып кете жаздады. «Пейзаж жок. Чыгармачылыкка бир гана адам себеп болот … Менин оюмча, адам кээде кандайдыр бир ааламга арзый турган дүйнө деп жазган ал өзүнүн билдирүүлөрүнүн биринде.
Ошол мезгилдеги көркөм сүрөт искусствосунда роль ойногону анык Анна Андреевна: "Париж сүрөтү француз поэзиясын жеп койду" деп айтат. Узак убакытта жоголгон деп табылып, 1993-жылы табылган Ахматованын сүрөттөрү менен Модильянинин 15 сүрөтү алардын сүйүүсү жөнүндө күбөлөндүрөт, бирок акын өзү сүрөтчү аны жашоодон алыстатпаган деп ырастаган. Мүмкүн болушунча болсун, бирок, эксперттердин айтымында, Модилянинин жылаңач стилде жазылган белгилүү аялдар сүрөттөрүнүн сериясын жылаңач акын кыздын образы ачкан.
Париждин көркөм сүрөт искусствосу, таланттуу сүрөтчүлөр тарабынан берилген, аналь-звуч-визуалдык векторлор француз поэзиясынан үстөм болушкан, анткени ошол кездеги француздардын арасында үн жана заара чыгаруучу акындар болгон эмес. Аларда Александр Блок, Владимир Маяковский, Сергей Есенин, Марина Цветаева болгон эмес … акыры, заара чыгаруучу вектор өзүнүн үнү менен Россияда гана өнүгүп, өзүнүн касиеттери менен сублимация боло алат.
Эгосентризм гений
Мен бошмун. Баары мен үчүн кызыктуу, -
Түнкүсүн Муза консолу учуп кетет, Эртең менен атак-даңкты сүйрөп
келе жатышат Кулактын үстүндөгү шылдырак.
А. Ахматова
Анын өзүнө көңүл буруусун бардык замандаштары белгилешкен. «Эми Анна Ахматовадан … Биз көпкө сүйлөштүк, ошондо мен ал биринчи жолу өзүн канчалык жалындуу, үмүтсүз, бардык нерсеге сиңиргенин көрдүм. Ал өзүн бардык жерде көтөрүп жүрөт, өзүн гана ойлойт - жана ал башкаларды сылыктык менен гана угат », - деп жазган Корней Чуковский 1921-жылы декабрда өзүнүн күндөлүгүндө. Балдар жазуучусуна Ахматова өзү жөнүндө ойлонгондой сезилди. Звуковичка Анна Андреевна, оозеки сүйлөгөн Корней Ивановичтен айырмаланып, башка адабий кызматкерлерге карата айтылган ушактарды жана ушактарды четке каккан жок, чындыгында эле, ички ой жүгүртүүгө сиңип калган. Кандайдыр бир үн инженери өзүнө көңүл топтойт, ал үчүн табигый нерсе, ал эми акын, эгер ал, албетте, чыныгы акын эмес, оозеки-визуалдык поэзия болсо, ички дүйнөсүн аралаштырып, чачырап баштабайт. Анын акылы, жакшы билген"Таштанды поэзиясы эмнеден өсөт", тынымсыз иштөөдө, ал формулалардай так жана так рифмелерди өркүндөтүү менен алек.
Цветаеванын жана Сергей Ефрондун кызы Ариадна Эфрон мындай деп жазган: "Марина Цветаева эбегейсиз зор, Анна Ахматова гармониялуу болгон …" Марина Цветаеванын чексиздиги уретралдык жана үн векторлорунун айкалышынан жаралган. Анна Ахматова тагдырдын буйругу менен ага даярдалган бардык сыноолордо ага белгилүү бир жумшактыкты, токтоолукту жана адамкерчиликсиз чыдамдуулукту берип, анал менен тери-байланган байламтасы шайкеш келтирилген.