Genius, жин, кулаган периште … Рудольф Нуриев. 1-бөлүк. Олимпти багындыруу
Бардык мыкты балет ролдору анын репертуарында болгон. Ал күнүнө беш сааттан ашык эмес уктаган жана 20 жыл ичинде жылына 300гө чейин спектакль берген. Балетке жана гастролдордун графигине толугу менен баш ийген тагдыр … Эч ким теңдешсиз жана теңдеши жок Рудольфтун жанындай берилгендик менен иштей алган жок. Дүйнөдөгү эң мыкты этаптар анын шарттарын эң таң калыштуу деп кабыл алышкан жана теңдеши жок бийчи үчүн жомоктогудай акы төлөөгө даяр болушкан.
Жашоодон алына турган эң чоң пайда - өмүрүңүздү бизден
өтүп кетүүчү ишке жумшоо
Уильям Джеймс
Ким менен салыштырып болбойт? Кутурганды кандайча өлчөйсүз? Кандай гана элде болбосун көрүнүп турган, ар бир кыймылында кумар нурун чачкан, ар дайым асан-үсөндөй жаркыраган адамга кандай сөздөрдү тандашы керек? Башкасы, кадимки күндөн алыс, ар дайым АЧЫК … Биз сизге Рудольф Нуреевдин жашоосу, ийгилик сыры, жаратылышынын эксцентриситети жөнүндө Юрий Бурландын Систем-Векторунун призмасы аркылуу айтып беребиз. Психология.
Алма бактан алысыраак түшкөн алма
Рудольф туулган күнүндө эле - чыгыштан батышты көздөй улуу өлкөнү кесип өткөн поездде жөнөкөй адамдын алкагына дал келген эмес. Улуу эже акушерка, акушерка болсо төрөттөгү аял болгон төрөт, бул өзүнчө эле укмуш нерсе. Рудольф муну ар дайым Кудай ага жаңылыштык менен укмуштуудай тагдыр бербегендигин тастыктаган өзгөчө бир белги катары кабыл алган.
"Кудай берди" деген жалпы сөз айкашы өз өмүрүн курган адамга көп колдонулбайт, бирок баарына карабастан жана эч нерсеге карабастан.
Саясий инструктор катары чоң согушту башынан өткөргөн атасы, үйүнө аман-эсен кайтып келген. Ошол кыйроо жылдарында бала үчүн баатыр-ата кандай гана бакыт болуш керек эле!
Мүмкүн, бирок андай болгон эмес … Ал өзөгүн түзгөн саясий инструктор - насаатчы, үлгү болчу. Төмөнкү рангдарды тейлеген кызматкер. Анын уулу армиянын майору жана атасы буйрук берген жерге барышы керек болчу. Эгер бала атасы ойлоп тапкан тарбия схемасына туура келбесе, анда ал сөз же кол менен оңдолушу керек болчу.
Хамет Нуреев өзүнүн ролун ушундайча түшүнгөн. Саясий инструктордун үйү армиянын бир бөлүгү болуп саналат, ал жерде армиянын бекем принциби иш жүзүндө болгон: "Кантип билбесең, биз үйрөтөбүз, каалабасаң, биз мажбурлайбыз". Эң оңой жолу - кур, таяк же муштум менен мажбурлоо.
Атанын Рудольфту чыныгы эркек кылып тарбиялоо аракети күтүлгөндөн кыйла алыс жыйынтык берди. Беш жылдык аскер тозогун башынан кечирген майор жетишкен эң башкы нерсе - коркуу сезими, анын назик, сезимтал тери-визуалдык уулунун жан дүйнөсүнө түбөлүккө сиңип калган жана анын жашоосунун сценарийин алдын-ала аныктап алган. Кантсе да, балага каршы колун көтөргөн ата, ал камсыз кылышы керек болгон эң негизги нерсени - жеке адамдын гармониялык өнүгүшү үчүн өтө маанилүү болгон коопсуздук жана коопсуздук сезимин жок кылган.
«Менин атам кайтып келгенден баштап ушул күнгө чейин менин эсимде катаал, өтө күчтүү, ээги күчтүү жана жаагы оор, чанда гана жылмайган, аз сүйлөгөн жана мени коркуткан чоочун адамдай сакталып калды. Менин көз алдымда дагы эле аны тике кароодон корком”, - бул бийчинин өзүнүн аты буга чейин кандайдыр бир спектаклге толук кандуу катышып жаткан маалда кабыл алуусу.
Ата менен баланын тиреши алардын алдыңкы векторлорунун карама-каршы каршылыгынан улам өскөн. Хамет Нуреев анал векторуна ээ болгон. Анын тажрыйбаны өткөрүп берүүгө болгон каалоосу жумушта колдонулуп, "сокодон" майор наамына чейин көтөрүлүп, аскердик билим берүү методдорунун тууралыгына бекемделген. Анын дүйнө таанымында, адамга талашсыз баалуулуктарды жаратуучунун ролу жүктөлгөн: кадыр-барктуу жумушчу, үй-бүлө адамы, балдар үчүн үлгү. Табиятынан таптакыр башка сапаттарга ээ болгон көптөн күткөн уулу саясий инструктор Нуреевдин анал баалуулуктар тутумуна батпай калды.
Жан дүйнөсү менен учкан гений
Күзгүнүн алдында айланууну жана энесинин жана эжелеринин алдында бийлегенди жактырган териси менен көрүнгөн бала үчүн анын атасы анын жашоосундагы биринчи олуттуу тоскоолдук болуп калды. Ошондо дагы, элдик бий ийриминдеги сабактар түбөлүк ачка бала үчүн эң чоң кубаныч болду. Жана бул үйдө аны "эркек эмес" ишмердүүлүгү үчүн ырайымсыз камчы күтүп тургандыгына карабастан.
Каалоо-тилектеринен баш тартпоо үчүн адамда кандай гана каалоо күчү болушу керек! Жана бул бойго жеткен, авторитеттүү адамга каршы турган өспүрүм! Рудольф аман калып, атүгүл окуусун улантып, согуш жылдарындагы эвакуация Уфага алып келген атактуу балеринадан жеке сабак алып жатты.
Апасы Фарида уулун ар тараптан колдоп келген. Окууга мүмкүнчүлүгү жок жөнөкөй аял визуалдык вектордун ээси болгон. Сезимтал, боорукер, курмандыкка чалдыккан, ошол катаал, оор мезгилде да сулуулукту көрө алган, ал балдарына аяр мамиле жасаган. Фарида өзүнүн тубаса визуалдык касиеттеринин призмасы аркылуу алардын жакыр жана аз жашоодо кандайча ачык майрамдык таасирлерге муктаж экендигин түшүнүп, балдарды Уфа опера жана балет театрына "Турна ыры" спектакли үчүн алып барган.
Рудольф болгону жети жашта болчу, бирок ал укмуштуудай жыргалга туш болду. Ошол учурда анын өмүрүндөгү эң күчтүү жана эң көп сүйгөн сүйүү балетке жаралды. Бул иш-чара жаш жигит эмес, анын тагдырын аныктаган ориентир катары кабыл алынган бала болчу.
Ал эскерип жатып: «Театрга болгон биринчи сапар менде өзгөчө от жагып, сөз жеткис бакыт алып келди. Бир нерсе мени бактысыз жашоодон алыстатып, асманга көтөрдү. Сыйкырдуу залга киргенде гана чыныгы дүйнөдөн кеттим, түш мени басып алды. Ошондон бери көңүлүм чөгүп, "чакырууну" уктум … Сегиз жашымдан баштап бийден башкасынын баарына берилип, сокур жана дүлөй болуп жашадым … Ошондо мен караңгы дүйнөдөн биротоло кутулганымды сездим."
Жолдун башталышы
Анын биринчи мугалими Анна Удальцова, камкор Рудольф колуна түшкөн, мыкты аял болгон.
Вектордук өнүгүүнүн жогорку деңгээлине ээ болгон тери-визуалдык сулуулук, ал өзүнүн тубаса каалоосун сахнада ишке ашырды. Бир жолу, Диагилев труппасынын прима-балеринасы болгондуктан, ал аны менен бирге бүт дүйнөнү кыдырган.
Ал ошол учурда үч чет тилди жана маданий багажды жакшы билгендиктен, өзүнүн билимин окуучуларына марттык менен бөлүштү. Ал окуучуларына балетке гана эмес, музыкага, тарыхка, адабиятка, географияга үйрөткөн … Рудольфтун атасынын башына түшкөн азаптын ордун жашоонун өзү толтуруп, ага сезимтал эне жана мыкты мугалим берген …
Жок дегенде, анын визуалдык вектору адамдын искусство министри үчүн өтө маанилүү болгон сырткы сулуулукту, материалдык дүйнөнүн кооздугун көрө билген жана баалай алган деңгээлде өнүгө алды. Рудольфтун укмуштай жөндөмдөрүн балетмейстер Удальцова көргөн жана анын оозунан учкан сөз айкашы учуп кеткен, аны кийинчерээк миңдеген күйөрмандары гана тастыкташкан: "Бул келечектеги гений!"
16 жашында таланттуу өспүрүм Уфа театрынын балет корпусуна кабыл алынып, бир жылдан кийин ал көптөгөн балет жылдыздарынын бешиги болгон Ваганов мектебине кабыл алынган. Окуунун биринчи жылында ар кандай нерселер болгон: Рудольфту "кызыл челек" деп атаган мугалим менен түшүнбөстүк, провинциянын ашыкча өсүшү менен борбордун элиталык балдары ортосундагы тирешүү, репетиция учурунда көздөн жаш агызуу жана теринин табигый жетишкендиктери. максат.
Турмуш Рудольфту дагы бир жолу белек кылды - Александр Иванович Пушкин анын устаты болуп калды, ал Уфанын өзөгүн болуп көрбөгөндөй өңү менен жаркыраган алмазга айландырды.
Өнүккөн визуалдык-тери байламтасынын анал вектору менен айкалышы А. И. Пушкинге эң жогорку кесиптик деңгээлге жетүүгө мүмкүнчүлүк берди. Ошол учурда ал дүйнөдөгү классикалык балет мугалимдеринин бири катары белгилүү болгон. Александр Иванович окуучунун индивидуалдуулугун кесиптин стандартына ылайыкташтырбай, окуучулардын табигый жөндөмдөрүнүн өнүп-өсүүсүн сүйүү менен өстүрдү.
Америкалык белгилүү хореограф Джон Баркер орус тилин Александр Иванович менен сүйлөшүү жана "андан мыкты мугалим болууну үйрөнүү" максатында гана үйрөнгөн. Бул факт көп нерседен кабар берет …
Нуреев сүйүктүү мугалимин унуткан жок, анын үйүндө студенттердин жатаканасына караганда көбүрөөк түнөп жүрдү. Рудольфтун айтымында, «ал жан дүйнөсүн толкундануу жана бийлөөгө болгон каалоо менен толтурган … Анын айкалыштары сизди бийлөөгө түрткү берди, алар чексиз … даамдуу, даамдуу … Ал музыканы сезимдер менен байланыштырган. Кадамдар, жаңсоолор сезимге толушу керек болчу."
Башта, аякта … дагы башта
Эки театр - Кировский (Мариинский) жана Чоң театр - хореографиялык мектептин жыйырма жаштагы бүтүрүүчүсүнө эшигин ачты. Рудольф Мариинскийди тандап алган. Анын тагдыры ийгиликтин жана бакубатчылыктын бекем жолунда тургандай сезилди. 1961-жылдын биринчи жарымында эл аралык коомчулук ага дүйнөдөгү эң мыкты бийчи наамын ыйгарган.
Эгерде ал өзүнүн денесин өзүнүн машыгуусунун катаал графигине баш ийдиргендиктен, өзүнүн каалоолорун жана заманбап советтик коомдун басымдуу баалуулуктарына баш ийдирүүнү билсе, анда, балким, анын тагдыры башкача болмок …
Бирок театрдын эшигинин артында Рудольф өзүнүн "салттуу эмес" сексуалдык каалоолорун ээрчип, өзү бойдон калгысы келди. Бүгүнкү күндө дагы гомосексуалдык мамилелерди орус уретралдык-булчуңдуу менталитетинин өкүлдөрү табигый түрдө четке кагышат. Ошол күндөрү анын сексуалдык ориентациясы орус балетинин өсүп келе жаткан жылдызын "дефектор" болууга мажбур кылган себептердин бири болгон. "Мен башка чечим жок болгондуктан чечим кабыл алдым" деди бийчи.
Жашоону "мурун" жана "кийин" деп бөлгөн кадам Ле Бурже аэропортунда 1961-жылы 17-июнда жасалган. Учак Лондонго жөнөөр алдында экскурсиядан чыгып, Нуреев француз полициясынан саясий башпаанек сурады. Анын өтүнүчү канааттандырылды.
"Күнгө каны бар" козголоңчу жин
Рудольф үчүн жаңы жашоо башталды, анда ал өзүнүн "күндөгү ордун" багындырышы керек болчу. Ага эч ким бейиштин эшигин ачкан жок, эч ким кызыл килем менен жол салбады … Бирок, бул жерде, тери Батышта, ал өзү болуу мүмкүнчүлүгүнө ээ болду, ал чарчап-чаалыгуу үчүн чексиз саат бою машыгып, анын талантын дүйнөлүк деңгээлдеги жылдыздын постаментине көтөрүү. Жомоктогудай алтын ачкыч менен эмес, күндөлүк жумуш менен ал дүйнөлүк балеттин Олимпине жол ачты.
Бардык мыкты балет ролдору анын репертуарында болгон. Ал күнүнө беш сааттан ашык эмес уктаган жана 20 жыл ичинде жылына 300гө чейин спектакль берген. Балетке жана гастролдордун графигине толугу менен баш ийген тагдыр … Эч ким теңдешсиз жана теңдеши жок Рудольфтун жанындай берилгендик менен иштей алган жок. Дүйнөдөгү эң мыкты этаптар анын шарттарын эң таң калыштуу деп кабыл алышкан жана теңдеши жок бийчи үчүн жомоктогудай акы төлөөгө даяр болушкан.
Анын трек-рекордуно Лондон падышалык балети кирет, ал 15 жыл бою Европадагы эң прима-балерина Маргот Фонтейн менен бийлеген. Англис гезиттери аларды "татар князынын жана Англиялык айымдын дуэти" деп аташкан, ошондуктан аристократиялык токтоолуктагы Маргот менен жин-перилердин сезимтал-кумарлуу Рудольфунун англис тилиндеги айкалышы абдан жаркыраган.
Абсолюттук театралдык жазуу Гиннес китебинде жазылган: Ак куу көлүнөн кийин көшөгө 80 жолу Фонтейн - Нуреев деген кудайдын дуэти менен көтөрүлгөн. Бир маегинде Маргот Фонтейн Рудольфту бир аз шылдыңдап, бирок терең урматтоо менен айтты: "Бул буу кыймылдаткычы сыяктуу иштейт".
Чокусунда
1983-жылы Париждин Опера Чоң операсы Рудольфко өзгөчө статус сунуш кылган: режиссер, башкы хореограф, алдыңкы бийчи. Нуреев касташуу, атаандаштык, интригалар жана театр чөйрөсү үчүн кеңири тараган илинчек болуп бөлүнүп кеткен труппаны алды.
Бул векторлордун тери-визуалдык байланыштары бар адамдарды бириктирген команда үчүн мүнөздүү. Алардын бардыгы ийгиликке умтулушат жана башкалардын артыкчылыгын көтөрүү кыйын. Эрте жаштан баштап өтө чоң физикалык активдүүлүк көрүү векторунун жогорку деңгээлде өнүгүүсүнө жол бербейт. Бийчилер жана балерина көбүнчө шериктештикке жана боорукердикке жакын эмес. Алардын бардык аракеттери карьералык өсүшкө жана жеке ийгиликтерге багытталган.
Алты жылдын ичинде, жаңы режиссердун талапка ылайыксыз катуу жетекчилиги астында, балет труппасы түзүлүп, ал дүйнөдөгү алдыңкы бешиликтен орун алды. Рудольф дагы бир жолу баарына өзүнүн таланты ар тараптуу экендигин көрсөттү. Ал, эч кимге окшобой, эң бийик чокуларды багындырууну билгенби, мейли анын атактуу секирүүсү, Голливуддагы атышуусу, хореограф болуп иштеши, труппасын жетектөөсү же симфониялык оркестрин башкаруусу болобу.
Башкача болушу мүмкүн эмес эле, анткени, белгилүү француз хореографы Ролан Петиттин айтымында, Нуриев «… өзүнүн өнөрүн жана жашоосун сүйүп, тиштерин кычыраткан кесибинде өзүн өрттөгөн адам болгон. Ал ушунчалык каарданып, ушул сүйүүдөн өлдү.
Балет жөнүндө жазган сынчылар Нуреевди жин деп аташкан, анын көрүнүшү бий өнөрүн эки доорго бөлгөн маанилүү окуя болуп калган. Аялдар арасындагы тыныгууларды толтурган эркек бий, жеке өзгөчөлүктөргө ээ болуп, көмүскөдөн пандуска чыкты. Буга чейин бийчилер балерина курчап турган чөйрөнү түзүп, колдоо жана көшөгө көрсөтүп турушкан. Рудольф шыктануу менен, кумарлануу менен бийледи, сахнадагы бардык сюжеттик чыр-чатактарды эмоционалдуу түрдө жашап өттү.
Бийчи теринин денесин техниканын атрибуту катары колдонгон. Абдан кооз экен, Нуреев муну баса белгилей алды. Ал балет тарыхында биринчи болуп жылаңач денеге балет леотарддарын кийип, биринчи болуп жылаңач тулкусу менен сахнага чыккан. Рудольф көптөгөн техникалык жаңы элементтерди классикалык бийге киргизген. Анын абада көтөрүлүп секирүүсү (бийиктикте) теңдеши жок бойдон калды, анын бийик манжаларындагы турушу жана айлануусу балет техникасынын эталону болуп калды. Бул жаңычылдыкты, баардык нерселерде биринчи болууну, бүткүл планетаны алдыга жылдырууну эңсегендиктен, тери адамдарына мүнөздүү.
Уландысы “Гений, жин, жыгылган периште … Рудольф Нуреев. 2-бөлүк. "Жыгылган периште".
