Майя Плисецкая. 2-бөлүк. Эки дүйнө, эки бий
Майя Плисецкая өзүнүн китептеринде жана көптөгөн интервьюларында Сталиндин учурлары жөнүндө кескин терс сүйлөйт, ал өтө эле көп нерселерди башынан өткөрүшү керек болчу. Бирок Сталиндин жана анын айланасындагылардын аркасында советтик балет СССРдин белгиси болуп, анын артисттери өзгөчө кастага жана артыкчылыкка ээ болушат …
1-бөлүк. Өлүп бараткан Аккуудан Firebirdге
"Адамдар бийликке ээ болгондо, аны ар дайым жакшы максаттарда колдонушпайт"
Майя Плисецкая.
Анын башына көп кайгы түштү. 11 жашында Майя жана анын алты жаштагы иниси жетим калган. Атасы камакка алынды, энеси, эл душмандын аялы катары, КАРЛАГДА аяктады. Хореографиялык окуу жайында мындай жетим балдардын жакшы жарымы болгон.
Ага кызды Суламит Мессерер алып барган - Чоң Балеттин солисти Плисецкая таежеси, ал эми Алик инисин Асам байке, ошондой эле балет бийчиси жана Суламиттин өнөктөшү алып барган.
Ар жумада НКВД кызматкерлери Майяны балдар үйүнө алып кетүү үчүн келишкен. Андан кийин Шуламит жээнин багып алды. Плисецкая талап коюучу эжеке аны балдар үйүнөн сактап калган кызды бир эмес, бир нече жолу эскерткенин, ошондуктан ал катуу уретралдык Майяны басынткандыгын жазган.
Эжеси жөнүндө ойлонбоо үчүн, андан ыраазычылык күтүп, ата-энесинин тагдырына тынчсызданбоо үчүн, Майя балетке сүңгүп кирди. Кыз күчүн топтоп, машыгуусун жана окуусун улантты. Бий классында туруктуу иштөө, балдардын эртеӊ мененки чексиз спектаклдери кичинекей балеринанын мүнөзүн басаңдатты. 1941-жылы Майя менен Аликтин энеси лагерден дагы бир уулун колуна алып кайтып келишкен.
Эртең согуш болду
Эртең согуш болуп, бүгүн Мамлекеттик академиялык Чоң театрдын филиалынын сахнасында хореографиялык окуу жайынын бүтүрүү кечеси болуп өттү. Майя Плисецкая орто мектептин мыкты окуучуларынын арасында бийледи.
1941-жылы Майя Михайловнанын үй-бүлөсү Свердловск шаарына эвакуацияланган. Жолдо бара жатып Чоң театрдын балети Куйбышевге жөнөтүлгөн экен. Уралдан эч кандай пайда таппаган Майя, Москвадагы хореографиялык окуу жайында окуусун улантуу үчүн Москвага качып кетет. 1943-жылы колледжди аяктагандан кийин, Чоң театрдын балет тобуна кабыл алынган.
Кетүү укугусуз 20 жыл
Майя Плисецкая өзүнүн китептеринде жана көптөгөн интервьюларында Сталиндин учурлары жөнүндө кескин терс сүйлөйт, ал өтө эле көп нерселерди башынан өткөрүшү керек болчу. Бирок Сталиндин жана анын айланасындагылардын аркасында советтик балет СССРдин белгиси болуп, анын артисттери өзгөчө кастага жана артыкчылыкка ээ болору эсибизде.
«Ал эң салмаксыз төрөлгөн. Оор, акылсыз нерселер дүйнөсүндө”, - деп Андрей Вознесенский Плисецкая жөнүндө айтат. Балерина өзүнүн китептеринде "акылсыз" жана "оор темалар" жөнүндө - өтө акылдуу жана билимдүү эмес адамдар жөнүндө жазат, мисалы, Советтик жашыруун кызматтын айрым офицерлери чет элдик гастролдордо советтик сүрөтчүлөрдү кароого жиберилген.
Таптакыр көзкарандысыз Майя Михайловна "КГБнын офицерлерин" өзүнүн көзөмөлсүздүгү менен таң калтырды, күнү-түнү андан көздөрүн алышкан жок.
Бул алардын бири, 1966-жылы, КГБнын көрсөтмөсү боюнча, Америкада гастролдо жүрүп, Плисецкаяны АКШнын Юстиция министри Боб Кеннеди менен "таанышууга" түртөт. Таанышуу болот, бирок жакын эмес, бирок Чоң театрдын прима-балеринасы Кеннедиден кымбат белектерди алат. Кийинчерээк Майя Бобдун пландарын көрө алат: министрдин белектеринде Нью-Йорктогу тыгынга кептелген унаада советтик балерина менен баалуу убактысын жоготуп алуудан башка чын ыкластуулук болгон эмес.
Сырткы жана ички камтылгалары менен тери дүйнөсү сатууга багытталган жана жарнама аркылуу гана кирешелүү келишим түзүүгө болот. Ошол мезгилде Майя Плисецкая болгон дүйнөлүк балет жылдызы, эч кандай пиардан тартынбаган Роберт Кеннединин жарнак кампаниясына ылайыктуу болгон.
Ак үйдүн провокациясы
Плисецкаянын АКШга жасаган биринчи иш сапары учурунда дагы, Ак үйгө барганда, анын ээси Жон Кеннеди, тынчы жок терини көрүүчү Жаклин Кеннеди, Американын биринчи айымы, күйөөсү-президентти колдогон баарынан мурда, Майяга балереналардын Штаттарда калуу чечими үчүн алты нөл менен чек сунуш кылгандан тартынган жок.
Прагматикалык Батыштын өкүлдөрү бүт дүйнөнү өзүлөрүнүн "пайда-пайдасы" аркылуу кабыл алышат. Жаклиндин Плисецкаяга качып кетүүнү уюштуруу жана ошону менен советтик балерина деген ысымдын тегерегинде эл аралык жаңжалды козгоо аракети ишке ашкан жок.
Президент Майя Михайловнанын өзүнүн тери векторунун касиеттери аркылуу ач көздүгүнө ишенип, бийчинин уретралдык мүнөзүнүн өзгөчөлүктөрүн эске алган жок. Уретралды пара менен акча менен сатып аласыңбы? Ага ишенүү акылга сыйбаган нерсе. Мындан тышкары, Майя аны Москва менен байланыштырган эмоционалдык байланыштар аркылуу кармалып турган. Chedедрин үйдө калды.
Күйөөсү ага бриллиант эмес, балет берди
Ал экскурсиядан аны күтүп, күндөрдү эсептеп - календарга жазып, анын кайтып келгенине канча убакыт калганын билип койду. Майя, такыр ылайыкталбаган баладай, Родион Константинович жетектеген. Chedедрин ага балет жазып, аны душмандарынын кол салууларынан коргоп, анын пикирин уккан жалгыз адам болуп, кадимки эрежени өзгөртүп, бардыгын өз каалоосу менен жасайт.
Ошондой эле балет жаатында биз башкалардан алдыдабыз
"Уретралдык кыз уретралдык лидерди ал жок жерде алмаштырат" дейт Юрий Бурлан өзүнүн лекцияларында. Балетке окшогон мындай убактылуу, иллюзиялуу искусстводо лидерлер көп эмес. Ал жерде тери лидерлиги жана тери амбициясы өкүм сүрөт. Майя Плисецкая бир жагынан СССРдин балетин СССРде гана эмес, Батышта да элита маданиятынын эң жогорку деңгээлине көтөрүп, лидер болду.
Цехтеги кесиптештер Майя Михайловнага каршы бир нече жолу план түзүшкөн. Бирок, система-вектордук психологиядан белгилүү болгондой, заара чыгаруучу адам терисин «байкабай», өзү үчүн маанилүү нерсени жасай берет.
Балеринага берилген мезгилдин ичинде Плисецкая Чоң театрдын бүт репертуарын бийледи. Тери-визуалдык бийчилер 40 жашында театрдан балетмейстер же административдик кызматта калышып, кетишет.
Плисецкая, жаш курагына карабастан кетмек эмес, бирок ошондой эле Жизелла, Раймонд жана Одетт-Одил менен бийлегиси келген жок. Чыгармачыл тил менен айтканда, ал бул жумшак аба жаратууларынын образдарынан эбак эскирген. Заара чыгаруучу адамда "тартуу" тартыштыгы күчөп, анын табигый психологиялык тең салмактуулугун бузуп, башка адамдар сыяктуу эле, анын боштуктарын толтурууга аракет кылат.
Майя Михайловнаны балетмейстердин чыгармачылыгы аркылуу мындай мазмунга салттуу ыкмалар кызыктырган жок. Ал башкаларды үйрөтпөй, өзү бийлегиси келди. Мен өзүм үчүн жаңы мүмкүнчүлүктөрдү издешим керек болчу. Анын күйөөсү-композитор жардамга келген. Алар биргеликте дүйнөлүк балеттин репертуарын кеңейтип, ага жаңы көркөм образдарды жана жаңы драмалык коллизияларды алып келишти.
Майянын жаркыраган күчтүү мүнөзү аны Чоң театрдын буга чейинки бардык үлгүлөрүнөн айырмалап турду. Галина Уланова тери-визуалдык жаркын маанайда романтикалуу, абада корголгон эмес. Плисецкая чоң балетке куюн болуп кирди. Анын басымынын күчү баарын бир маалда жеңип алган. Ал өзүнө тартылган сюжетти өркүндөтүп, окуяны алып бара жатканда, айланасындагылардын бардыгы солгундап кетти.
Анын Кармен азгырылып, азгырылып, өзүнүн феромондоруна мас болуп, ага түрмөнүн бардык эшиктерин ачууга даяр адамдардын алсыздыгын шылдыңдады. Эрктин, эркиндиктин, көзкарандысыздыктын жыты уретралдык цыгандан келип чыккан, аны уретралдык Майя Плисецкая бийлеген. Ал мас жана жинди болгон. Уретралдык Соня-Алтын Калем күзөтчүлөрүнүн акылынан ажыратылган сыяктуу, алар эмне болуп жаткандыгын түшүнбөй, өзүлөрү анын качып кетишин уюштурушкан.
Эки дүйнө, эки бий
Эгерде балет музыкасынын каада-салтын улантуучу Галина Сергеевна Уланова композиторлордун жаңылануусун катуу кабыл алса, Майя классика менен оңой эле күрөшүп, заманбап бийди оңой бийлеген.
Уланова сүйүүнү, Плисецкая кумарлуу бийди бийледи. Чоң театрда бардык балет классикаларын бийлеп, Майя өзү Жизелдин образын жаратууда эч качан ийгиликке жетишкен жок деп мойнуна алды. Таң калыштуу эмес. Эч нерсени байкабаган анал-визуалдык Жизель заара чыгаруучу аялга бийлөөгө кызыктуу эмес, роль өтө эле ачык эмес. Мая мүнөз, кумар, темперамент берет.
Плисецкая салтты бузду, балет стереотиптерин жок кылды, прототиптердин жаңы чечмелөөлөрүн жаратты, алардын көпчүлүгүн Батыш тери балет чеберлери империялык орус балетине таңуулашкан.
Батыш Россияны ар дайым өзү аркылуу, дүйнөгө болгон көз карашы аркылуу ачып берүүгө аракет кылат жана орду басылгыс орус жаны теринин стандартына дал келбегенде, ал тапшырманы аткара албай, аны “табышмактуу” деп жарыялайт.
Падышаны анын кызматкери ойнойт
Пакети жок башчы лидер болбойт, эли жок падыша падыша болбойт. Жөнөкөй үй-бүлөдө дүйнөнүн акырында төрөлсө дагы, заара чыгаруучу канал табиятынан ага берилген лидердин касиеттерин түшүнө алат. Уретралдык-cuto-визуалдык Майя балет иерархиясынын эң чокусуна чейин көтөрүлүп, анын айланасында музыканттар, акындар, сүрөтчүлөр жана дизайнерлер турушкан. Алар өз ханышасына кызмат кылганына кубанышты.
Плисецкаянын күйөөсү Родион chedедрин ага балет жазууда үн-визуалдык жетишсиздигин толтурган. Экөө тең бири-бирин сүйүп, орус классикалык адабиятын сүйүп, балет сахнасында Анна Каренина, Чайка, Кичинекей Өркөчтүү Жылкы жана Ит менен Айым жарашкан.
Франциянын белгилүү модельери Пьер Карден өзүнүн Музаны Майя Плисецкаядан таап, өзүнүн чыгармачылык боштугун толтурган. Заманбап модельер балеринанын жардамы менен классикалык балет костюмунун дүйнөсүн, Толстой, Чехов, Тургенев доорунун стилдерин, орус мүнөзүнүн сулуулугун жана кумарлануусун ачкан.
Майянын каармандарына арналган сахна костюмдары чектелген жок. Жашоодо Плисецкаяга Кардин да кийинген. Чындыгында, ханышанын өзүнүн анал-визуалдык кутюрери болушу керек, анткени ал ханыша.
Пир Карден башка, балерина фигурасынын, колунун, бетинин жана моюнунун өзгөчө түзүлүшүн ким көрүп, андан кийин аларды бийик жакасы жана коңгуроо жеңи менен баса алган? Майден Плисецкаянын көрүнүшүнөн Кардин биринчи болуп Модильянинин аял портреттерине окшоштугун байкагандыр.
Андрей Вознесенский аны поэзия жана поэмалар менен ырдап, Плисецкая Марк Шагаллга сүрөткө түшүп, ага Нью-Йорктогу Метрополитен операсында панно түзүүгө дем берген. Улуу балетмейстерлер Альберто Алонсо, Юрий Григорович, Морис Бежарт Майя Михайловна үчүн жаңы балеттерди коюшту.
Балет изилдөөчүлөрү үчүн Плисецкаянын чыгармачыл узак жашоосунун сыры дагы деле болсо ачыла элек. Майя Михайловнада сейрек кездешүүчү табигый векторлордун топтомун аныктап, системалык-вектордук психология тарабынан оңой ачылган табияттын укмуштуу ыйык сыры болгон.
Балерина талантын ишке ашыруу Майя Плисецкаяга балет бийчилеринин арасында биринчи орунду ээлөөгө жана Театр Олимпунда көптөгөн ондогон жылдар бою шыктануу менен жаркырап турууга мүмкүнчүлүк берип, кайталангыс чыгармачылык менен байланышуудан бардык күйөрмандарга кубаныч жана ырахат тартуулады.
Юрий Бурландын Системалык-Вектордук Психология боюнча тренингинде адамдарды уретралдык-тери-визуалдык вектор топтому, анын ичинде чыгармачылыгы, жеке жашоосу жана башка ушул сыяктуу башка көрүнүштөрү бар инсанды эмне үчүн өзүнө тартып тургандыгын тереңирээк түшүнө аласыз. Акысыз онлайн лекцияларга шилтеме аркылуу катталуу:
