Шишкин же Пикассо. Сизге ким жакын жана эмне үчүн?
Чексиз горизонттогу пейзаж … Анын жанында романтикалуу кыз туруп, элестетүүнү дилгирлик менен карап жатат. Жүзүндө жылмаюу бар, көздөрү бакырайып турат. Жана дагы бир бөлмөдө, көзүн эч нерседен ажыратпаган, муңайым жигит Пикассонун шедеврин адаттан тыш абстракттуу образ менен түшүнөт. Жакшылап карасаңыз, бул эки сүрөт сүйүүчүнүн канчалык айырмалангандыгын көрө аласыз. Сыртынан дагы, алардын артыкчылыктары боюнча дагы …
Сүрөт галереясынын залдарында биз тынч пейзаждарды жана уникалдуу натюрмортторду байкайбыз. Ошондой эле таптакыр түшүнүксүз сүрөттөрү жана кызыктай аттары бар көркөм чыгармалар.
Адамдар белгилүү бир сүрөттү тандашат, анын жанына токтошу керек. Алар кээде эмне үчүн мындай полстун жардамы менен алынып бара жаткандыгы жөнүндө ойлонушпайт да, балким, муну ар кимдин ар кандай табити бар экендиги менен түшүндүрүп беришет жана өзүңөр билгендей, алар жөнүндө талашышпайт.
Чексиз горизонттогу пейзаж … Анын жанында романтикалуу кыз туруп, элестетүүнү дилгирлик менен карап жатат. Жүзүндө жылмаюу бар, көздөрү бакырайып турат. Жана дагы бир бөлмөдө, көзүн эч нерседен ажыратпаган, муңайым жигит Пикассонун шедеврин адаттан тыш абстракттуу образ менен түшүнөт. Жакшылап карасаңыз, бул эки сүрөт сүйүүчүнүн канчалык айырмалангандыгын көрө аласыз. Сырткы жагынан дагы, алардын каалоосу боюнча дагы.
Эмне үчүн сүрөтчүлөр чыгармачылыгында өзүн ушунчалык башкача көрсөтүшөт? Эмне үчүн кээ бир адамдар классикалык пейзаждарды жана портреттерди көрүүнү жактырышат, ал эми башкалары татаал абстракттуу сүрөттөрдү издешет?
Маданияттын пайда болушу. Кылымдар бою кармалган сулуулук
Биздин мүнөздөмөлөр адамдын психикалык табияты менен алдын-ала аныкталган. Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясы психиканы сегиз топко - векторлорго бириктирилген адамдын тубаса психикалык касиеттеринин жыйындысына (тиешелүү муктаждыктары жана каалоолору менен) негизденип карайт. Интеллектуалдык жана таанып билүү негизин түзгөн векторлор визуалдык жана үндүү деп аталат.
Визуалдык вектордун табигый ролу илгерки замандан баштап тамыр жайып, коомдо маданияттын өнүгүшүнө негиз түзөт. Дал ушул вектордун аркасы менен коомдун эволюция процессинде адам жегичтикке тыюу салынат. Адамдын жашоосу баалуу жана маанилүү болуп калат. Пакеттин алсыз мүчөсүнүн - мергенчи эмес, көркөм жана чыгармачылык чеберинин жашап кетиши байыркы коомдо маданияттын өнүгүшүн камсыз кылат. Пакеттин алсыз мүчөлөрүнө боор ооруу жана боорукердик сыяктуу сезимдердин көрүнүшү адамдардын ортосундагы кастыкты кетирет.
Анал-визуалдык зергерлер, скульпторлор, сүрөтчүлөр байыркы мезгилдерден бери өзүн көркөм өнөр аркылуу чагылдырып, маданий спецификалык роль ойношот. Мончокторду өзгөчө сүйгөн лидердин тери-визуалдык аялына биринчи зер буюмдарын жасашат. Анальный вектор андай адамдарга өзгөчө чыдамдуулукту, туруктуулукту, ишти жогорку сапатта жана кылдаттык менен жасоону, зергердин жана сүрөтчүнүн бизнесинде абдан маанилүү болгон бардык деталдарды иштеп чыгууну каалайт.
Алгач визуалдык вектордун ролу күндүзү оторду коргоодо турган. Пакеттин күндүзгү күзөтчүлөрүнүн ролун тери-визуалдык аялдар аткарышкан. Кантсе да, визуалдык адамдар өтө байкоочу. Алардын суроолуу көз карашынан эч нерсе жашырылган жок.
Визуалдык вектор өз ээсине "көздөгү алтын катышты" камсыз кылат, сулуулукту көрүү мүмкүнчүлүгүн, элестетүүнү жана полотнодогу каалаган сүрөттү жеткирүү мүмкүнчүлүгүн берет. Биз анал-визуалдык вектордук байламтасы бар адамдар жөнүндө айтып жатабыз.
Көрүү чөйрөсүнүн чоңдугуна байланыштуу, элестетүүчү маалыматтын эбегейсиз көп бөлүгү көрүүчүнүн аң-сезимине кирип, аң-сезимди айланып өтүп, аны кысымга алып, тынчсыздандырып, тынчсыздандырып, таң калыштуу образдарды жаратат. Мындай мамлекеттердин туура жүзөгө ашырылышы - бул чыгармачылыкка, искусствонун шедеврлерин жаратууга которуу.
Башка адамдарга чын жүрөктөн тилектеш болууну билген көрүүчүлөр. Бул алардын өзгөчө таланты - боорукердикти жана боорукердикти, башка адамдардын абалын эмоционалдуу кабыл алып, алардын азабын өзүндөй сезгендик. Демек, живопистин өнүгүшү бара-бара сезимдерди жана сезимдерди чагылдырган чыгармалардын жаралышына алып келет. Анал-визуалдык сүрөтчүлөр искусстводогу жеке маанилерди жана эмоционалдык маанайды жаңырта башташат. Алар пейзаждардын, портреттердин жана жашоодогу драмалык көрүнүштөрдү чагылдырган сүрөттөрдүн чеберлери.
Убакыттын өтүшү менен көңүлдүн пейзажы пайда болот - жаратылыш кубулуштарынын сүрөтү аркылуу кубанычты же кайгыны жеткире алган чыгарма. Романтикалуу пейзаждын таанылган чеберлери - И. И. Левитан, А. К. Саврасов, деңиз сүрөтчүсү И. К. Айвазовский.
Көркөм сүрөтчүлөрдүн жөндөмдүүлүктөрү портреттерди тартууда да байкалат, анда сүрөтчү адамдын сырткы көрүнүшүн гана эмес, анын индивидуалдуулугун да чагылдырат, каармандын мүнөзүн, анын сезимин жана маанайын ачып берет. Визуалдык сүрөтчү үчүн сүрөт - бул сиздин сезимдериңиздин жана эмоцияларыңыздын бүткүл палитрасын чагылдырууга мүмкүнчүлүк. Алардын чыгармаларынын жардамы менен, алар искусство сүйүүчүлөрү менен кылым карыткан эмоционалдык байланыш түздү деп айтууга болот.
Сүрөттү визуалдык кабыл алуу
Чыгармачыл таланттар менен бирге визуалдык вектор адамга көркөм чыгармаларды терең кабыл алуу мүмкүнчүлүгүн берет. Искусство күйөрмандары негизинен визуалдык вектору бар адамдар. Алар түшүнгөн сезимдердин жана эмоциялардын тилинде жазылган чыгармаларды түшүнүүгө жетишишет. Бул искусствону сүйүүчүлөр, айрыкча, музейлерде жана галереяларда сезип, сезимдер менен алмашууга муктаж болушат.
Боёктор, тон, жарым реңктер, адамдын жүзүндөгү эмоциялардын сүрөтү же натюрморттогу вазанын сонун сүрөтү - мунун баарын визуалдык адамдын көзү менен гана айырмалоого болот. Көрүүчүнүн көрүүсү жагат: сүрөттүн алдыңкы планында гүлү жарым-жартылай кулап калган же чөп сынган, ал эми сүрөттүн так бурчунда, кичинекей күзгүдө сүрөтчүнүн автопортрети чагылдырылган. Сүрөттөгү мындай майда-чүйдө нерселер же адамдын жүзүндөгү сезимтал эмоциялар - ушунун бардыгы изденүү менен көргөн адамды кубандырат. Ал сүрөтчүнүн кызыктуу деталдарын чеберчилик менен таба алат.
Эмоционалдык ырахат I. I. Шишкин, орус кеңдиктери менен, токойдун таза абасына каныккан, "Березающий" И. И. Левитан - көз жоосун алган ак токой, алыстыкка чуркап өткөн. Натюрморттор, гүлдөр жана мөмө-жемиштер кожоюндар алардын жыты сезиле тургандай кылып өткөрүп беришет. Көрүүчүлөр сүрөттөгү түстөгү оюнга сүйүнүп, полотнону көргөндө эмоционалдык маанайды көтөрө алышат.
Натюрморт … Сиз андан көрө аласыз окшойт? "Кандай болсо дагы!" - визуалдык вектор менен сүрөт тартканды сүйгөн адам сизге жооп берет. Питер Клестин "Эртең мененки" чыгармасын жакшылап караңыз: үстөлдөгү баш аламандыкты асылып турган кабыгы бар кабыгынан тазаланган лимон жаратат, бырышкан дасторконго жайма-жай коюлган табактар. Эркек киши ушул жерде болгону менен, биз анын жашоосунун бир бөлүгүн, анын табитин, жашоо образын жана адаттарын көрө алабыз. Автор бизге сүрөттө эртең мененки тамакты бүтпөй чыгып кетүүгө шашкан адамдын бар экендигин канчалык чеберчилик менен көрсөттү.
Бир катар сүрөттөр көрүү векторунун ээси гана сезе алган терең сезимдерди жана боорукерликти жаратат. Мисалы, В. В. картинасында байыркы улгайган мырзага турмушка чыккан жаш колуктунун турмушундагы трагедияны изилдегенде. Пукирева "Тең эмес нике". Той … Жаш колуктунун көзүндө балээ бар, аксаган колу бар, андан шам түшмөкчү болду. Бул сүрөт боор оорууну жана эмоционалдык тажрыйбаны пайда кылат. Анын сүйүүсүз үйлөнгүсү келбегени айдан ачык. Ал үчүн бул кайгы. Жаш кыздын кайгылуу жүзү, колдорунун абалы - анын башынан кечирген трагедия жөнүндө бардыгы айтып турат.
Мындай чыгармалар көрүүчүгө жакын жана түшүнүктүү, алар жан дүйнөсүн ачып, сезимдерди сезүүгө мүмкүнчүлүк берет. Боорукердик жөндөм өзүнүн мыкты жактарын көрсөтөт жана көркөм сүрөт галереясында сезимдердин бүткүл аймагын чагылдырган дал ушундай чыгармаларды издейт - түстүү жана формадагы ырахаттан тартып, сүрөттүн каармандарына боор ооруганга чейин.
Галереяга келген көрүүчүнү тышкы белгилерден билүү оңой, ал жигердүү мимика, жылуу, сүйлөгөн келбети, көздөрү ачык. Анын жүзүндө кандай гана сезимдер болбосун көрүнүп турат: кубаныч же кайгы, суктануу же көңүл калуу. Эстетикалык ырахат, эмоциялар жана сезимдер - көрөрман ушуну издейт жана ушунун бардыгы үчүн ал сүрөт галереясына барат.
Кызык сүрөт - бул эмне жөнүндө?
Эми бир кездеги модалуу "сюрреализм" жана "абстракционизм" агымдары менен башка бөлмөгө баралы. Искусстводогу бул тенденциялар өз учурунда коомго живопись жөнүндө жаңы идеяларды алып келген. Алар идеологиялык издөө, сүрөт тартууга башкача көз караш менен кароо аракети менен байланыштуу.
Сюрреалисттер өз эмгектеринде бир аз абсурд жана карама-каршы сүрөттөрдү айкалыштырууну сунуш кылышкан. Бул багыт Фрейддин психоанализ теориясынын чоң таасири астында өнүккөн деп эсептелет. Сюрреалисттердин чыгармачылыгынын максаты материалдык дүйнөдөн руханий жактан жогору көтөрүү, алардын чыгармаларынан стандарттык түшүнүктөрдү, тааныш логиканы жана мыйзамдуулукту сүрүп чыгаруу болгон. Бул эмгектерде кадимки буюмдар адаттан тыш көрүнүштө чагылдырылган (мисалы, С. Далинин сүрөттөрүндө бактын бутактарына илинип турган саат) же реалдуу эмес нерселер, жандыктар жана сүрөттөр бар. Сюрреализмдин жаркын өкүлдөрү - С. Дали, П. Пикассо.
Дагы бир кызыктуу багыт - бул абстракционизм. Бул көркөм багыт 20-кылымдын башында калыптанган. Ал чыныгы дүйнөнүн формаларын көбөйтүүдөн баш тартуу менен мүнөздөлөт. Мындай полотнолордо биз адамдардын же жаратылыштын геометриялык элесин, тактар менен штрихтердин айкалышын көрөбүз. Белгилүү абстракционисттер - К. Малевич ("Кара аянт" картинасынын автору), В. Кандинский.
Сүрөт салттуу ыкмага караганда терең семантикалык надстройка ушундайча пайда болот. Бул эмгекте, эреже катары, сүрөтчүлөр векторлордун аналь-визуалдык айкалышынан тышкары, дагы бир басымдуулук кылган үн векторуна ээ болушат. Бул сүрөтчүлөрдүн чыгармаларынын үн вектору жок визуалдык сүрөтчүлөрдүн классикалык полотнолорунан негизги айырмачылыгы, жазуунун жаңы формаларын жана ыкмаларын: терең маанилерди камтыган (сюрреалдаштырылуучу) же абстракттуу формаларды (абстракционизм) камтыган реалдуу эмес образдарды колдонуу болгон.
Илгерки заманда адамда үн векторунун болушу анын конкреттүү ролун аныктаган: ал түнү менен уктап жатканда, оторду кайтарган. Үн режиссерунун негизги милдети - сойлоп жүргөн жапайы жырткычтын үнүн угуу жана коркунуч тобуна эскертүү берүү үчүн, саваннанын жымжырттыгын кунт коюп угуу. Түндөрүн жалгыз жана унчукпай өткөргөн үн векторунун ээлери өзүлөрүнө сүңгүп кирүү, жашоонун маңызын ойлоо, аң-сезимсиз, сыртта болуп жаткан окуялардан алыстоону издөө менен мүнөздөлөт. Жакшы адам үчүн материал кызыксыз, анын жолу руханий издөө дүйнөсү. Анын терең маани-маңызын түшүнүүгө жардам берген күчтүү абстракттуу интеллект бар.
Үн сүрөтчүлөрүнүн сүрөттөрүндө жаратылыштын кооздугу жок. Алардын үстүнөн адамдын эмоционалдык сүрөттөрүн же ширелүү жемиштердин чачырап кеткенин көрө албайбыз. Көпчүлүк көрүүчүлөр бул сүрөттөрдүн үстүнөн өткөндөн кийин гана өтүшөт, анткени бул сюжеттер көбүнчө эстетикалык сулуулукту жана эмоционалдык окуяларды чагылдырбайт.
Сүрөттү үн менен кабыл алуу
Үн инженери үчүн П. Пикассонун жана С. Далинин эмгектери дал ушул нерсеге муктаж. Сүрөт аркылуу үн сүрөтчүсүнө да, таң калыштуу сүрөттөрдү сүйгөн адамга түшүнүктүү болгон шифрленген белгилер, сүрөттөр жана формалар берилет. Үн режиссеру, эч кимге окшобой, автор койгон терең маанилерди тааный алат. Ал К. Малевичтин "Кара аянтын" жана Марк Шагалдын "Акын же төрттүн жарымы" деп түшүнөт.
Бул полотнолор үн сүрөтчүнү сүрөтчү менен бирдей жашайт, бирок ал өзүнүн тереңдигин ушул чыгармаларынан издей алат. Мындай сүрөттөр "баш сөөктү ачып", анын жан дүйнөсүнө сиңип кетет. Метафизикалык мааниге толгон сүрөт субкортекске жабышып, ал каалаган маанини түшүнмөйүнчө коё бербейт. Үн инженери чыгарманын автору аны менен бир эле толкун узундугу боюнча кантип сүйлөшүп жаткандыгын билбеши мүмкүн. Сыртынан караганда, үнү күчтүү адам сүрөттү көпкө чейин карап тургандай сезилет, бирок чындыгында ал аны карап чыкпай калат, ушул учурда анын башына бүтүндөй бир ойлор бороон-чапкыны кирет.
Галереядан, албетте, П. Пикассонун же К. Малевичтин сүрөттөрүнүн жанында үн коштоочуну табуу оңой. Сыртынан ал токтоо, унчукпайт, жүзү амим. Мүмкүн, жөнөкөй кийинип алгандыр, анткени ал үчүн бул негизги нерсе эмес. Ал, көрүүчүдөн айырмаланып, сүрөттөн көзкараштарды же деталдары издебейт. Анын каалоосу - маанисин түшүнүү. Үн инженери унчукпаганды жакшы көрөт, ошондуктан ал үчүн музей залдары чагылдыруу үчүн эң сонун жай: ошол жерден "үн кубатын" алганда өзүңүзгө өзүңүз кире аласыз.
Сүйүктүү сүрөт жан дүйнөнүн күзгүсү
Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясы белгилүү живопись чыгармаларын ар кандай көз менен көрүүгө, аларга мүнөздүү маанилерди ачууга, автордун бизге эмнени жеткирүүнү көздөп жаткандыгын түшүнүүгө, анын психикасында кандай касиеттер бар экендигин аныктоого жардам берет. Жана бул гана эмес. Системалык-вектордук психологияны билүү менен, белгилүү бир сүрөттөрдү тандап алган, искусствонун ар кандай түрлөрүн билүүчүлөрдүн психикалык өзгөчөлүктөрүн түшүнүүгө болот.
Адамдарды көрүп-билүү, алардын эмнени ойлоп, эмнеге умтулуп, эмнени түшүнүп жатышканын билүү - бул заманбап адам ээ боло турган эң кызыктуу чеберчилик. Юрий Бурландын Системалык-Вектордук Психология боюнча тренингдеринде өзгөчө билимди жана адамдарды тереңирээк таанып билүү мүмкүнчүлүгүн ала аласыз. Бул жерде акысыз онлайн лекцияларга катталуу:
