XXI кылымдын кайчылаш кийиниши. Балдар же кыздар. 1-бөлүк
Эркектер кылымдар бою аялдардын кийимин кийип келишкен. Ошого карабастан, сахналык / экрандуу кийимдерге коомчулуктун кызыгуусу токтобой уланууда жана көрүүчүлөрдүн көңүлүн алуу үчүн эркек сүрөтчүлөр кийинүү менен кооптуу тажрыйбаларга барышат.
Кантип, жана бул жерден алып салуу керек, жана бул жерден алып салуу үчүн?!
Жумуштагы сүйүү мамилеси
"Офис Романс" тасмасындагы Алиса Фрейндлихтин каарманы жеңе албай кыйналган - бир эле учурда ашказанында жана жамбашында сүрөт тартуу - барган сайын эркектер тарабынан күч-аракет менен аткарылып келе жатат. Бирок, алар "тазалап" баштаардан мурун, алгач … кайрылышы керек. Аялзатынын негизги атрибуттарынын бири - эмчек жана кирпик, парик менен башталат. Антсе да аялга окшош болуш үчүн көп аракет жасаш керек.
Эркектер кылымдар бою аялдардын кийимин кийип келишкен. Бардык ролдорду эркектер аткара турган жапониялык кабуки театрын эске салсак жетиштүү болот. Бул салттын тарыхы кызыктуу, анткени анын бардыгы тескерисинче башталган - алгач кабуки спектаклдериндеги бардык ролдорду аялдар аткарышкан. Көптөгөн спектаклдер уятсыз мүнөздө болуп, көпчүлүк актрисалар сойкулук менен ачыктан-ачык эле акча табышкан, натыйжада кабуки "сыпайы ырчылар жана бийчилер театры" деген атка конгон.
Кабукинин "аялдык версиясы" чейрек кылымга гана созулган. Театрлаштырылган оюн-зооктордун айланасында бузукулуктун атмосферасы күчөп турганда, бийлик аялдарды сахнага чыгууга тыюу салып, алардын ордун жигиттер менен толуктап, Бахиялык бийлерге эмес, драматургияга басым жасашкан. Бирок, эч кандай жардам берген жок.
ТЕАТР САДАСЫНДА
Брандфорд бакшы менен тез эле рыцарды кийинип баралы
В. Шекспир. Виндзор пранкисттери
Жаш актерлор эл үчүн андан да даамдуу лак болуп чыгышты; алардын көпчүлүгү, мурункулардай эле, сойкулук менен алектенишкен. Пластикалык жана көркөм, негизинен тери-визуалдуу балдар өзүлөрүн … эркектерге беришти. Бул алардын негизги окуясы болду - алар аялдарга да, эркектерге да кызмат кылып, кийинкилерине аналдык жана оралдык секс менен камсыз кылышты. Кагема, алар деп аталган, сойку аялдарга караганда чоңдукка ээ болуп, алардын бизнеси өйдө көтөрүлдү. Жапон гомосексуалисттеринин расмий эмес сүйлөөсүндө "кагема" сөзү дагы деле болсо орустун "пассивдүү" аналогу катары колдонулуп келет.
Бул маскарачылык дагы бир чейрек кылым бою уланып, андан кийин сегунат сахнада жетилген эркектерге гана оюн көрсөтүүгө мүмкүнчүлүк берип, натыйжада чуулгандуу театрды татаал жана кооз спектаклге айландырган.
Азыр бул театрда кээде аялдар ойношот, бирок кабуки салттуу түрдө эркектердин искусствосу деп эсептелет. Аялдардын ролдоруна адистешкен эркек актерлордун бүтүндөй династиялары бар.
Англияда Елизавета ханышанын тушунда театрда эркектер гана ойношкон жана алар гана белгилүү Шлобу Глоб театрынын труппасынан турган, анда Шекспир өзү аз гана үлүшкө ээ болгон. Дал ушул театрда анын пьесаларынын басымдуу көпчүлүгүнүн премьерасы болгон. Ошентип, биринчи кооз Джульетта, Офелия, Дездемона жана башка Шекспир айымдары … эркектер болгон.
Театрдык жамынуунун дагы бир белгилүү тарыхый мисалы, 17 - 18-кылымдардагы кастраттык ырчылар чоң артыкчылыкка ээ болгон Европанын опера искусствосу тарабынан берилген. Бизге Үч мушкетёрдон белгилүү болгон Букингем Герцогу да ушул жагымдуу үндөрдү чагылдырган ырчыларды Лондондогу үйүнө, азыркы айткандай, жеке кечелерге чакырган.
Легендарлуу кастраттардын көпчүлүгү италиялыктар болгон. Фаринелли, Сенесино, Марчески, Бернакчи, Каффарелли - алардын бардыгы жана алардын ысымдары бизге жете элек көптөгөн адамдар мезгил-мезгили менен айымдардын образын чагылдырышып, операларда аялдардын ролун аткарышкан.
Мисалы, Марчеси Перголезинин "Колдун кыздары-Мадам" операсында аялдын ролу катары дебюту менен белгилүү болуп, андан кийин аял партияларын бир нече жолу ырдаган. Эң кызыгы, анын кастрато экендиги да, сахнага аялдын кийиминде көрүнүшү да аялдардын көңүлүн андан бура алган жок. Күйөрмандар аны үйүр-үйүр кууп жөнөштү; ырдалгандыктан башын жоготуп, күйөөсү менен балдарын таштап, бир нече жыл бою Европанын артынан ээрчип кеткен учур белгилүү. Көптөгөн кастрацияланган ырчылардын аял күйөрмандары болгон …
Кастраттар тери менен гана эмес, көбүнчө үн менен, оозеки сүйлөө менен, анализм менен болгонуна карабастан … Келишимге караганда, аял аудиториянын мындай көңүл буруусу кандайдыр бир деңгээлде биздин күндөрдөгү акылсыздыкты эске салат, андрогиндик моделдер жана тентек жана истерикалык тери- визуалдык поп-кечелер секс символдору жана жүздөгөн жана миңдеген аял күйөрмандардын каалоосу болуп калат (Сергей Зверев, Гоген Солнцев, Андрей Пежич ж.б.)
Бирок биздин кастраттарга кайрылсак. Алардын көпчүлүгү реинкарнацияга жана башка максаттарга өз таланттарын тапкан, эгер кимдир бирөө күтүлбөгөн жерден "байкуш эбнухтарга" боору ооруй турган болсо, ачык күлүп жатышты. Тери-визуалдык мүнөзү аларга таасирдүү эркектердин алдында аялдарды табууга жардам берди, алар жагымдуу үн менен айтылган аялдык-эркектик кумарларга кайдыгер карабады …
Учурда кастратиге жазылган партияларды негизинен аялдар аткарышат, айрым операларда дагы деле болсо кампаларда чаң топтолуп жатат, анткени көпчүлүк бөлүктөрүн ырдай турган адам жок.
Андан кийин, Европанын салты боюнча, ушул окуялардын бардыгы кийинген драг-ханышанын театрлаштырылган ролун жараткан. Бүгүнкү драг-ханышалар көбүнчө аялдар, улгайган куракка чейин эркек балдар менен өспүрүмдөрдүн ролун ойношот. Бирок, эркек драг-ханышалардын да иши жетиштүү, негизинен кинодо.
ЭРКЕКТЕРДИ САЯКАТТА: "ТРАНСТАР …" ЭМЕСБИ?
… Кантсе да, аялдар сүрөт тартышат, эмне үчүн эркектер тартпайт?..
M. Vrubel
Азыркы учурда аялдардын кийимин кийген эркек сүрөтчүлөр, Кудайга шүгүр, сойкулук менен алектенүүнүн кажети жок же - Кудай сактасын! - бычуу. Бирок, албетте, трансгендерлердин реинкарнациясына чыгымдар бар. Каардуу адамдар кээде "Ал фагот!", Жада калса трансвестизмге айыпташып, ушак таркатышат. Ооба, же жок дегенде, алар аялдардын образы баса белгилеген тышкы көрүнүштөгү бардык кемчиликтерди, прожектор сыяктуу талкуулашууда. Айрыкча сексуалдык азчылыктардын таасирдүү өкүлдөрү романтикалуу моюнга алууларга дуушар болушат (алар гейлердин күйөрмандарынын каттары кап менен Юрий Стояновго келип түшөт деп айтышат).
Ошого карабастан, сахналык / экрандуу кийимдерге коомчулуктун кызыгуусу токтобой уланууда жана көрүүчүлөрдүн көңүлүн алуу үчүн эркек сүрөтчүлөр кийинүү менен кооптуу тажрыйбаларга барышат.
Андрей Данилко (шок Верка Сердучка), Игорь Касилов жана Сергей Чванов ("жаңы орус байбичелери") аялдардын образдарын бекем жана олуттуу пайдаланышат; пародист Александр Песков, телекөрсөтүү жылдыздары Сергей Светлаков жана Михаил Галустян, актер Юрий Стоянов көптөгөн аял образдарын чыгармачыл иш-аракеттеринде колдонушат. Баса, аял образдарын жаратуудагы күлкүлүү диапазону менен белгилүү болгон экинчиси жакында берген маегинде "аялдардын ролун ойноп жүрүп ооруп калганын" мойнуна алып, атүгүл кесиптеши Илья Олейниковдон өзүн кырып салууну талап кылган муруту, ал ошондой эле "ойной" турган. Бирок, Городоктун бактысына жараша, Олейниковду мурутсуз көрүп, Стоянов оюнан кайтып, өмүрүнүн аягына чейин аялдарды ойноого макул болду.
Айрым трансвеститтер аялдардын кийимдерин жана ич кийимдерин кийингенге болгон кумарлануусунун логикалык түшүндүрмөсүн издөөгө аракет кылып, өздөрүн айым катары жамынган белгилүү сүрөтчүлөрдү мисал келтиришет. Сыягы, биз жөн эле стандарттуу эмес жана көркөм инсандарбыз, алар ар кандай образдарды жасап көрүүнү жакшы көрүшөт. Бирок реинкарнация - бул аяр маселе. Актердук чеберчиликти ойноо бир башка нерсе, анын максаты сахнада же экранда көркөм образ жаратуу. Дагы бир нерсе, трансвеститтин ички тоскоолдуксуз муктаждыгынан улам кийинген. Бул кубулуштардын тамыры бир - эркектин тери-визуалдык байламтасы болгонуна карабастан, бул экөө жана аларды караган адамдар дүйнөгө тараган аялдын образынан таптакыр башкача сезимдерге жана сезимдерге ээ.
Аялдардын ролдорунда көптөгөн легендарлуу жана тирүү актёрлор белгиленди. Чет элдик кинолордо ар кандай мезгилдерде алар жаркырашкан: Тони Кертис жана Джек Леммон - Дафна жана Джозефина сулуулары ("Джазда кыздар гана бар"), Дастин Хоффман - өзүнө ишенген Дороти Майклз ("Тутси"), Робин Уильямс - жайлуу пенсионер - өз балдарынын нянясы ("Миссис Дэйфайр"). Арнольд Шварценеггер жана Жерар Депардье сыяктуу эркектердин жана "дүйнө эркектеринин" жалпыга таанылган символдору да аялдын кийиминде жаркырай алышты: Арнольд - кереметтүү түрдө кош бойлуу эркектин курсагын жашырган ("Кенже"), Жерар болсо - жашыруун авантюристтин образын чагылдырган.) ("Кечки көйнөк").
Биздин, ата мекендик артисттер аялдардын ролдору менен таланттуу күрөшүштү. Жеңе Донна Розанын ролун аткарган Александр Калягинди ("Салам, мен сенин жеңең!") Ал эми Олег Табаковду Мисс Харпи менен Мисс Фурининин үй кожойкеси катары эстесек жетиштүү ("Мэри Поппинс, коштош"). Ал эми Михаил Ефремов "Супер-теста уттурганга" тасмасында аялдардын кийиминде кандай гана түстүү!
Бирок, бул каармандар кыйла күлкүлүү жана карикатуралуу. Аялдардын кийиминдеги көпчүлүк эркек актерлор ушунчалык күлкүлүү көрүнөт, алар комикстик эффектти гана жаратышат, бул алардын кийиниши керек болчу. Алардын фонунда тери-визуалдык сүрөтчүлөр жараткан экрандык сүрөттөр аялдыкындай көрүнөт … Мичман Алёша Корсак өзүн такыба уялчаак Аннушканын кейпин кийип алгандыгы эсиңиздеби? Минималдуу макияж менен, жөн гана "айымдардын" кийимин кийип, ал кызга окшош эле … Дмитрий Харатян "МК" га берген маегинде өзүнүн кинодогу каарманын кийиндирүү жөнүндө мойнуна алгандай, "ал ага" аялдык өзгөчөлүктөрү. " Ооба, ал жасады.
Юрий Чурсин, Москва көркөм театрынын спектаклиндеги аялдын ролун укмуштуудай органикалык түрдө чагылдырган. Чеховдун "Прима Донна" бул ролдун аркасында көптөгөн аялдардын сырларын үйрөнгөнүн, ал тургай "аялдын жашоосунан" бир нерсени байкап көргөнүн айткан: мисалы, колготки сатып алган же өзүнүн каарманы үчүн косметикалык каражаттарды тандап алган. Журналисттер мунун бардыгы сизге жактыбы деп сураганда, сүрөтчү шыктануу менен мындай деп жооп берди: «Кантип! Менин таасирлерим помада тандоодо аялдардын ызы-чуусунан кандайдыр бир деңгээлде айырмаланып турушу күмөн ".
Кезинде Сергей Рост менен Дмитрий Нагиев "Абайлагыла, заманбап!" Программасында экзотикалык айымдарды көп жасашкан. Жаркыраган макияж менен, флирт юбкаларында же халаттарында, бул экөө комикс болсо дагы, бирок бир кыйла аялдык айымдарга келишти.
Албетте, аялдын образын жаратууга аракет кылган сүрөтчүлөрдүн бардыгы эле ушул окуяны кайталап кетүү коркунучу бар эмес. «Мен аял болуп жылдыз болгондон кийин, мен эч нерседен коркпойм. Эң кыйын нерсе, аялды ойноо идеясынын өзү эле! - Валерий Меладзе өзүнүн видеолорунун биринде эстрадалык сулуунун эпизоддук ролун аткарган кросс кийинүү тажрыйбасы жөнүндө ушинтип айтат. Ырчынын айтымында, анын эркек мүнөзү реинкарнацияга, айрыкча, ага жасалма көкүрөк төшөлгөндө, жапайы мүнөздө туруштук берген … Ошентсе да, көздүн терисинен чыккан байламтага карабастан, бул полиморфтун эталондук вектору дагы деле болсо анал жана ал ага таптакыр жат аялдай кийинүү.
Ооба, бул толугу менен табигый эркек реакциясы, ал баарына эле мүнөздүү эмес. Көптөгөн эркектер сырткы көрүнүшүндө аялга айланып, эмоционалдык көтөрүлүп, кубанып, жеңилдеп калышат. Мунун түшүндүрмөсү бар, анткени алардын көпчүлүгү үчүн аялдын кийимин кийгенде коопсуздук сезими пайда болот.
Уландысы бар…
