Мэрилин Монро. 1-бөлүк. Балдар үйүнөн тартынган чычкан
Мэрилин Монро - бул сулуу сексуалдык актриса гана эмес, ошондой эле ХХ кылымдын экинчи жарымындагы акыл-эстүү аялдын терең ачылыштарынын үлгүсү. Ал, мүмкүн болушунча, өзүн-өзү болуу укугун коргоп, жаратылыш эне аялды терини көрүүчү аялды атайын оймо-чиймелер боюнча моделдеп берди …
Мен Мэрилин, Мэрилин.
Мен суициддин жана героиндин каарманымын.
Андрей Вознесенский. Мэрилиндин монологу
"Кааласаңыз ээлик кылыңыз!" - Мэрилинди ар кандай сүрөттөн, ар бир кадр кадрынан чакырат. Бул жагымдуу жана жарашыктуу аял, ал кеткенден 50 жыл өткөндөн кийин дагы, бардык континенттердин эркектерин толкунданткан таттуу сексуалдык периште окшойт.
Мэрилин Монро - бул сулуу сексуалдык актриса гана эмес, ошондой эле ХХ кылымдын экинчи жарымындагы акыл-эстүү аялдын терең ачылыштарынын үлгүсү. Ал, мүмкүн болушунча, өзү болуу укугун коргоп, жаратылыш энеси терини көрүүчү аялды атайын оймо-чиймелер боюнча моделдейт.
Мэрилин Монро көп өтпөй дүйнө жүзү боюнча миллиондогон тери-визуалдык эже-карындаштарынын жашоо образына айланган жаңы мода тенденцияларынын жарчысы болгон. Акыл-эсин конвенциялардан бошотуп, денени катуу корсеттерден, үлпүлдөк юбкалардан жана ич кийимдерден арылтып, эптеп-септеп тунук кездемелер менен жаап, термелип, өзүнө тартып, аял менен эркектин ортосундагы жаңы, эркин мамиленин негизи болуп калышты. "Тынчтык байланыштары" деп айтууга болбой турган мамилелер, ал кантип периште менен жыныстык катнашта болушу мүмкүн? Кантсе да, "ал үчүн секс балмуздакка окшош эле" [1], ал эми жанында жүргөндөр үчүн бул арбактуу азгырык болчу.
Андан кийин, 40-жылдардын аягы - 50-жылдардын башында, коркуу жана уялчаактык акырындык менен экинчи планга сиңип, сезимтал жылаңачтанууга жана сексуалдык эркиндикке орун берди. Кансыз согуштун аязы менен жалындаган 50-жылдар ар бир көз ирмемде Хиппи-Согушка каршы 60-жылдардан баштап, үчүнчү дүйнөгө жарылып кетүүгө даяр болуп, көрүнүктүү саясий жана коомдук ишмерлерди өлтүргөн марихуана жана героин, кыска юбкалар жана сексуалдык төңкөрүш, бири-биринен дагы он жыл мурун болгон. Дал ушул нерсе дүйнөдөгү эбегейсиз чоң төңкөрүштү гана жаратпастан, адамдын космоско чыгышын шарттап, экстрасенсте - эмансипация, ыңгайсыздык жана жүрүм-турум жеңилдиги багытында өзгөрүүлөрдү жасайт.
Драма 1962-жылы 5-августта болгон. Советтер Союзунда дээрлик байкалбай калган бул жаңылык Батышты, айрыкча анын күчтүү жарымын катуу таң калтырды, ал: «Норма Жан Бейкер көз жумду» деген билдирүүдөн муунтту. Бул ысым кимге таандык, анча-мынча адамдар билишчү, бирок президенттин сөөгү жана кайгылуу жүзүнөн бардыгы жаңылышпагандыгын түшүнүштү.
Бул иш-чарага үч ай калганда, мамлекеттин биринчи инсанынын 45 жылдыгына карата Мэдисон Сквер Гарденде уюштурулган майрамда, миңдеген адамдардын аудиториясынын алдында периштелердин жарым-жартылай үнү угулуп, өзгөчө маанайда ырдашты же укмуштуудай же «Туулган күнүң менен, мырза. Президент! Эми ошол жерде, асмандагы бийиктиктерде, Кудайдын соту алдында, коркконунан кыйналган теңдешсиз Мэрилин Монронун күнөөкөр жаны пайда болду.
Балдар үйүнөн тартынган чычкан
Мэрилиндин балалыгы жөнүндө таптакыр карама-каршы маалыматтар бар. Актриса журналисттер менен бөлүшкөндү жакшы көрчү, сенсацияларга, өз жашоосундагы окуяларга ачууланып, аларды "пилдин боюна чейин" желбиретип, аларга күчтүү эмоционалдык өбөлгө түзүп берген. Коомчулук андан эмнени уккусу келгенин түшүнүп, өзүнө кошумча көңүл буруу үчүн бир гана максат менен сүйүнүп, таң калып, аны манипуляциялоону үйрөндү.
Мэрилин өзүнүн фантазиясында эң эле укмуштуудай сүрөттөрдү тарткан, ал сүрөттөрдө ал курмандыкка айланары шексиз. Анан алар жөнүндө айтып жатып, угармандардан боорукердикти жана боорукердикти күттүм. Башка адамдардын сезимдерин жалмап, ага муктаж болгондор менен бөлүшүүгө шашкан жок, жөн гана аларды берүүнү үйрөткөн жок. Мэрилин баарынан сүйүүнү талап кылды, ал эми ал өзү таптакыр суук жана кайдыгер, арык сараң жана сезимдерин билдирүүдө кыраакы бойдон кала берди.
Кичинекей эмоционалдык жарылуулардан жымыңдап, Монро элдин көңүлүн алуу үчүн бир нече күндүн ичинде унутуп калган ачкачылыктан өлүп калган жабык үйдө бир бакты сактап калуу же ит багуу үчүн көп акча коротушу мүмкүн.
Мэрилин "Тынчсыздар" тасмасында көрсөтүлгөндөй, мустанга, жапайы аттарга аңчылардын жасаган ишине ачуулангандыгын билдирди. Жаныбарлардын эти америкалык мышыктарга жана иттерге консерваланган азыктарды даярдоого жумшалган. Ошол эле учурда, актриса үй жаныбарларына ошол эле консерваланган азыктарды сатып берген.
Келечектеги Мэрилин Монро Норма Джин жетим өсүп, тирүү атасы жана жашоосу мезгил-мезгили менен пайда болгон энеси менен өстү. Кыз ата-энеси жөнүндө өзүнүн фантазиясынан улам окуяларды жазган жана ал өзү аларга ишенчү. Мисалы, Лос-Анжелесте анын атасы белгилүү актер Кларк Гэмбл "экенин" бардыгы "билип", алар бул ойлоп табууга күлүштү. Бойго жетип, атактуу болуп калган Норма Джейн-Мэрилин кыялдар менен закымдардын ичинде жашай берди. Кыялдар заводунда иштеп жатып, ал сценарийлик фантастиканы чындык менен бөлүп-бөлүп кыйынчылык менен кыялданчу.
Мэрилиндин өнүкпөгөн визуалдык вектор жомоктору жазылган окуялары канчалык аянычтуу болсо, башкалар аны канчалык боорукер сезишсе, ал ошончолук өзүн ыңгайлуу сезип жатты. «Мени эч ким эч качан кызым деп айткан эмес. Эч ким мени кучактай алган жок. Эч ким мени өпкөн эмес … "жана" Кичинекей кыз өзүн адашып, жалгызсыраганда, ал эч кимге кереги жок экендигин сезгенде, ал өмүр бою аны унута албайт "деп Монро дагы бир маегинде нааразы болду.
Албетте, ар бир бала үчүн ата-эненин көңүлү жана мээрими маанилүү, ал эми эне бойго жеткенге чейин негизги адам бойдон кала берет. Норма Джиндин апасынын бактысы жок болчу. Глэдис Бейкер, досторунун көрсөтмөлөрүнө жана медициналык документтерге караганда, жаңы төрөлгөн баласын башка бирөөнүн үй-бүлөсүнүн кароосуна берип, көп айларды психиатриялык клиникада жок кылган.
Кийинчерээк, кыз чоңойгондо, Глэдис жекшембидеги эненин ролун аткарууга аракет кылган. Бирок, кээде оору аны элес дүйнөсүнө алып барган, андан кийин ал чындык менен байланышты жоготкон. Глэдис кызын көңүл ачуу үчүн алып барган кинотеатрдын бир жеринде унутуп коё алат.
Кызды үй-бүлөгө өткөрүп, ал жерде башка балдар менен бирге тарбияланган. Энелердин көңүлүнүн жана мээриминин жетишсиздигинен кичинекей Норма Джинде коркуу сезими жана фобия пайда болду, бул көрүү вектору бар балдарга мүнөздүү, эгерде алар коопсуздук сезиминен кур калса. Кичинекей Бейкердин балалык мезгилиндеги маанилүү окуя, башка адамдардын үй-бүлөлөрүндө дайыма тентип жүрүүдөн тышкары, иттин өлүмү болгон. Көк жөтөл менен ооруган мезгилде кыз менен жакын мамиледе болгон Типпи аттуу жолбун кичинекей итти бакчанын керебеттерине зыян келтиргендиги үчүн кошунасы атып салган.
Эмоционалдык жаракат алгандан кийин, Норма Жан, аны билген адамдардын айрым көрсөтмөлөрүнө ылайык, кекечтене баштаган, андан тышкары, кыз узакка созулган апатия абалына кирип кеткен: «Балким, бул Типпи айткандай үмүтсүз көз жаштын рефлексинде болгон окшойт ошондой эле, партада отуруп, тирүү, жөндөмдүү баладан, ошол замат артта калган окуучуга айланды »[1].
Актриса өзү психоаналитиктерге айткан психикалык жактан жабыркаган туугандар жөнүндө тынымсыз сүйлөшүүлөр жана эскертүүлөр таасирдүү көрүүчүнү өзүнүн акылынан коркконго чейин жеткирди.
"Мен аялдар үчүн кийинип, эркектер үчүн чечинем!" (Мэрилин Монро)
16 жаштагы Норма Джиндин кошунасынын жигити Мистер Джеймс Догерти менен мажбурлап никеге турушу, ага жетимдин статусун үй-бүлөлүү айымдын статусуна өзгөртүүгө, камкорчулук кызматынан эркин болууга, көзкарандысыздыкка жана көзкарандысыздыкка жетишүүгө мүмкүндүк берди. күйөөсүнүн табитине эмес.
Жаш аялы парашют заводунда иштеп, күйөөсүнүн үйгө келишин күтүп жатканда, баары жайында болчу. Бирок, армияга чакырылып, үйүнөн алыс жүргөндө, Джеймс Норма Джейн модель болуп калганын жана журналдарга эң кооз жол менен тартылбай жаткандыгын билет.
Пин-ап кыздардын заманы болчу - "кадалган кыздар". Ар бир өзүн сыйлаган америкалык жоокерде белгилүү сулуулардын сүрөттөрү болгон. Алардын муктаждыгы согушка байланыштуу болгон. Американын бир бөлүгү сыяктуу ар кайсы континенттерге чачырап кеткен аскерлер аялдардын сүрөттөрүн казарманын дубалдарына, блиндаждарга, кыдыруучу чемодандын капкагына топчу менен тиркеп турушкан. Сүрөттөгү тери-визуалдык жарым жылаңач сулуулар илгерки табигый ролун аткарышты - булчуңдуу армияны азгырышып, шыктандырып, шыктандырып, келечектеги согуштарга даярдашты.
Батыштын фотостудияларында көптөгөн "жылдыздар" төрөлгөн. Модель, модел, актриса, жылдыз - бул "согуш" абалындагы тери-визуалдык аялдын мүнөздүү "согуш жолу". Ал кыздын капкагын сүрөткө тартуу менен башталып, сахналык сахнага, телевизор экранына, белгилүү Америкалык Универсал жана Парамаунт Пинчестрдин кинематографиялык студияларына, 20th Century Fox, Италиялык Cinecitta, Германиянын UFAга алып барды.
Норма Джин ушунчалык сулуу болуп, жанынан өтүп бара жатканда адамдар бурулуп кетүүнү кыялданчу. Алты жашында кыз толугу менен жылаңач жүрүүнү кыялданган. Ал муну чиркөөдө эң сонун элестетип, кийимин ыргытып, жылаңач бойдон калуу азгырыгына араң туруштук берип, “Кудай жана башкалар мени көрө алышы үчүн. Менин жылаңач көрүнгөнгө аракет кылганымда уят же күнөө болгон эч нерсе болгон жок. Менин оюмча, адамдар мени жылаңач көрүшүн кааладым, анткени мен кийип жүргөн кийимдеримден уялчумун. Кантсе да, мен башка кыздардай эле жылаңач элем, балдар үйүнүн тарбиялануучусу эмесмин »[1].
Мэрилин жылаңач денесин визиттик карточка же кесипкөй курал катары колдонуп, көңүлүн буруу үчүн жана карьерасы көз каранды болгон белгилүү кинорежиссерлор менен таанышуу мезгили келет.
Кийинчерээк, Артур Миллерге үйлөнүп, Мэрилин дагы жылаңач турууга макул. Жылаңач сүрөттөрдүн сериясы тартылат, алардын көпчүлүгү белгилүү чуулгандуу календарга киргизилет. Анын тиражы ысык торттор сыяктуу учуп, америкалык батирлердин жана гараждардын дубалдарын кооздоп турат.
Тери-визуалдык аялдардын эркин жүрүм-туруму алардын табигый уят менен чектелбестигинен жана ар кандай эркек менен эмоционалдык байланыштарды жана сексуалдык байланыштарды түзүп калуу үчүн азгыруучу аялдын байыркы жүрүм-турум программасын өзүлөрүндө алып жүргөндүгүнө байланыштуу..
Жылаңач болуу - көңүлдү өзүнө буруу дегенди билдирет. Мэрилин үчүн жылаңач календар режиссерлорго жана сценаристтерге өзүн эсине салуу жолу болгон. Дал ошол учурда эки жубай тең бош жүргөндүктөн, актриса "ачкачылыктан өлүп калбоо үчүн" бир аз акча табууну чечкен.
Анын сексуалдык эркиндиги же кээ бирөөлөрдүн айтымында, уятсыздык - бул өз жашоосун сактап калууга болгон табигый каалоонун көрүнүшү. Тери менен көрүнгөн аял тукум бербейт жана бул жагынан адамдардын санын көбөйтүүгө кызыкдар болгон баштапкы отор үчүн эч кандай мааниге ээ эмес. Демек, дермалык-визуалдык, өлүм коркунучунан улам пайда болгон эң күчтүү эмоционалдык стрессти өз ичине камтыйт.
Сырттагы эмоцияны бошотуу аркылуу гана бул чыңалууну жоюуга болот. Секс көрүүчүлөргө ушундай убактылуу жеңилдик берет. Эмоциялык боштондук сүйүү деп аталган өнөктөшкө болгон сезимде болот. Эмоционалдык байланыштарды түзүү терини көргөн аялды сактап калат жана коркуу сезимине туруштук берүүгө жардам берет.
Көрүүчү шериги андан коопсуздук жана коопсуздук сезимин алса гана жанында болот. Алсырай башташы менен, тери көрүнгөн ургаачысы эркек баласын таштап, көпөлөктөй болуп, андан экинчисине учуп кетет.
Ал үчүн отордогу айырмаланбаган супер жыттарды чыгарып, жаңы өнөктөш табуу кыйын эмес. Өлүмдөн коркуу сезими жана эмоционалдык абалдын өзгөрүү жыштыгы канчалык күчтүү болсо, эркектер ошончолук күчтүү агып келип, жыт чыгарат. Монро чыгарган термелүүлөр айланасындагылардын баарынын башын жарды. Эркектер да, аялдар да өздөрүн жеңилүү радиусунан көрүштү. Мындан тышкары, жаркыраган, укмуштуудай кийимдер, косметика, жакшы атырлар тери-визуалдык аялды өзүнө тартуунун феромондорун өркүндөтүүгө жардам берет - алардын бардыгын Мэрилин Монро кемчиликсиз колдонгон.
Кийимдер эркектердин көңүлүн бурууга тоскоол болгондо, алардын арасында көптөгөн кинорежиссерлор бар: «Мэрилин … фотопавильонго акырындык менен алты блокту сүзүп жөнөдү … жылаңайлак, чачы артына учуп, анын денеси ачыктан-ачык көрүнүп турган тунук пигнойдо … Эртеси эксцентрик фокусу жөнүндө имиштер жергиликтүү гезиттерди айланып өтүштү. Бардык Голливуд Мэрилин жөнүндө сөз кылышкан”[2].
Юрий Бурландын Системалык-Вектордук Психология боюнча тренингинде визуалдык вектордун ар кандай көрүнүштөрү жөнүндө көбүрөөк биле аласыз. Акысыз онлайн лекцияларга шилтеме аркылуу катталуу:
Кененирээк …
Колдонулган адабияттардын тизмеси:
- Norman Mailer. Мэрилин.
- Морис Золотов. Мэрилин Монро.
