"Нике окуясы" тасмасы: Ажырашуу көйгөйдү чечпесе
Режиссер Ноа Баумбаку жана "Нике окуясы" тасмасынын каармандары менен бирдикте көрүүчүлөр өзүмчүлдүктөн жана үстөмдүктөн кимдир бирөөнү бактылуу кылууга, натыйжада өзүлөрүн татаал жолго түшүрүшөт …
Америкалык режиссер Ноа Баумбах жубайлар жөнүндө, ажырашуу процессинде турган эки таланттуу адамдар жөнүндө адаттан тыш чындыкты тасма тарткан. Ажырашуу, скальпель сыяктуу эле, адамдардын ортосундагы мамилелердин негизги көйгөйлөрүн - экинчисин уккусу келбегендик жана каалабагандык, аны жеке адам катары сыйлагандыкты ачып берет.
Нике окуясы
Ал таланттуу режиссер. Ал таланттуу актриса. Ал аны сүйөт. Ал аны сүйөт. Ал аны жакшы деп эсептейт, бирок ызылдаганды жакшы көрөт. Ал аны жакшы деп эсептейт, бирок өтө эле сабырдуу. Ал жумушка дилгир. Ал өзүн жашыруун түрдө аткарылбай жаткандай сезет. Ал үй-бүлөлүк жашоого таптакыр ыраазы. Ал алардын мамилесине канааттанган жок.
Үй-бүлөбү же өзүн-өзү билүүбү? Бул суроону "Нике окуясы" тасмасынын башкы каарманы Николь өзү чечет. Өзүңүздү бактысыз сезе бересизби же дагы деле каалоолоруңуз жана дымактар дүйнөсүнө кадам таштайсызбы?
Эгерде сиз күйөө менен аялдын кесибин эске албасаңыз, анда бул жөнөкөй үй-бүлөлүк тарых эмеспи? Нааразы болгон жубай, ал жөнүндө тасманын биринчи кадрларынан кийин "майга жинди" деп айта алабыз. Ага дагы эмне керек экени такыр түшүнүксүзбү? Күйөө кесиби боюнча ийгиликтүү, үйдө жардамчы, жакшы ата. Бирок ар бир конкреттүү учурда нааразычылык ар кандай себептерден улам келип чыгышы мүмкүн жана "Нике окуясы" тасмасында маданият жана чыгармачылыкка байланыштуу каармандардын актердук кесиби бул үй-бүлөдөгү келишпестиктин жагдайын түшүнүүгө жардам берет.
Ким жакшы актер
Маданият, искусство - бул визуалдык вектору бар адамдардын, айрыкча сезимтал, боорукер, боорукер, эмоционалдуу күйгүзүүнү, башкача айтканда, адамдардын ортосунда эмоционалдык байланыштарды түзүүнү билген иш-аракеттер чөйрөсү. Адабият, театр, кино, мода, адептүүлүк, адеп-ахлак нормалары - мунун баары визуалдык аялдар жана эркектер тарабынан түзүлгөн жана түзүлүп жатат.
Жакшы актер бул визуалдык мүнөзгө гана эмес, тери векторуна да мүнөздүү сапаттардын айкалышы. Элестүү ой жүгүртүү, эмоционалдык эс тутум же сезимдер үчүн эс тутум, түшүнүктүү сүйлөө жана туура интонация, элестетүү - визуалдык вектордон. Ритм, пластикалуулук, максатка умтулуу, атак-даңкка жана ийгиликке жетүү сезими - териден.
Сүрөтчүнүн кесиби эң байыркы жана эң оор кесиптердин бири. Бул чыгармачылык, эмоционалдык жактан кайтып келүү жана сезимдерди жана абалды көрүүчүлөргө жеткирүү, алардын болуп жаткан окуяларга катышуу сезимин ойготуу. Мындай жөндөмдөр тери-визуалдык аялда бар. Башка векторлору бар аялдардан айырмаланып, ал коомдо белгилүү бир ролду ойнойт, демек, бул ролду аткарууга умтулуу ага башынан эле мүнөздүү. Заманбап дүйнөдө тери-визуалдык аялдар өзүн искусство тарыхчысы, психолог, медайым жана дарыгер, социалдык жана адабият мугалимдери катары сезишет.
Блюзден башаламандыкка чейин
Николь таланттуу актриса. Буга күйөөсү Чарлинин башкы ролдорду ойноп жаткан өндүрүштөрүнүн ийгилиги күбө. Чарли менен Николь жаш үйлөнүштү. Ал ошол учурда кинодогу биринчи ролун ийгиликтүү аткарган, ал эңсеген режиссер. Экөөнүн тең амбициясы, атак-даңкка жана ийгиликке умтулуусу бар. Ошондуктан, кыздын кичи мекени болгон Лос-Анжелестен алар байлык шаарына - Нью-Йоркко көчүп кетишет.
Бирок бир нече жылдан кийин, жубайлар уул болуп чоңойгондо, Николь ажырашууга арыз жазып, Лос-Анжелестеги апасынын үйүнө кайтууну чечет, ал өзүн күйөөсүнүн жанында сезип чарчады. Ага Чарли анын ойлорун, идеяларын, долбоорлорун өзүнө ылайыкташтырат жана ал үчүн түзүлгөн ыңгайлуу шарттардын аркасында ишке ашат окшойт. Николь мопинг, тартынуу, туура иш кылып жаткандыгына ишенбей, үй-бүлөсүн бузуудан уялып жатат. Кантсе да, ал күйөөсүн жакшы көрөт, алардын дагы кичинекей уулу бар.
Никлиден айырмаланып, Чарли бир нерсе кескин өзгөрүп кетиши мүмкүн деген ойду моюнга албай, ажырашууну жайбаракат кабыл алат - мурунку аялы театрда иштей берет, уулу аны менен болот. Ал кырдаалды тынчтык жолу менен чечүүгө, бири-бири менен жакшы мамиледе болуп, уулуна зыян келтирбөөгө болот деп ишенет жана азырынча Николдун терең сезимдерин түшүнбөйт.
Кризистин тереңдигин билүү ал үчүн жоготуулардан башталат: аялынын Лос-Анжелеске күтүүсүз көчүп кетиши, Нью-Йорктон ал жакка учуп келип, кайтып келүү зарылдыгы, анткени сахнага алынган гранттын эсебинен театр труппасынын алдында кесиптик милдеттенмелер бар. Бродвейдеги оюну, уулунан бөлүнүү …
Чарли үчүн үй-бүлөдөгү туруктуулук, кадимки жашоо образынын кол тийбестиги маанилүү. Кесиптик жашоосунда ал башкача - ал мобилдүү, кесиптештерине кунт коюп, директордук, уюштуруучулук, каржылык маселелерди чечет, ошондуктан аны кадимки графикти бузган сапарлар, каржылык жана убактылуу жоготуулар кыжырдантат. Бирок, анын уулу ал үчүн маанилүү жана ал үчүн Чарли Лос-Анжелеске учат.
Анын күтүлбөгөн окуясы - жубайынын сот аркылуу маселелерди чечүүнү каалагандыгы. Чарли анын акылына курулган дүйнө кыйрап баратканын түшүнө баштайт. Эч ким унчукпай (адатта, алардын үй-бүлөсүндө болуп тургандай) баш ийип, "баарына", башкача айтканда, ага ылайыктуу нерсени жасабайт. Ал кимдир бирөө анын жакшы идеясы менен макул эмес экендигин мойнуна албайт, анткени бул эң туура. Бул Чарли жакындары башка каалоолору бар, ал орун жок жерде болушу мүмкүн деп ойлогон кинодогу учур. Мисалы, аялы киного тартылгысы келсе, уулу башка достору жана мектеби бар башка шаарда жашаганды жакшы көрөт.
Үй-бүлө
Үй-бүлө - биз сүйгөн, биз үчүн кам көргөн, жакшылык жана бакыт каалаган адамдар. Үй-бүлө жакын адамдар, кээде ушунчалык жакын болгондуктан, түгөйлөрдүн бири өзүнө шеригин тоготпой коё берет. Көбүнчө, ал башкалардын каалоолоруна көңүл бурбай, алардын ойлоп тапкан планын гана карманган, кам көргөн, кам көргөн, кам көргөн адам, ушул алкактын чегинде кысылып калгандыгын таптакыр унутуп, боорукер”зордук-зомбулукка дуушар болгон. Кантсе да, бул кооптонуу башкаруу жана лидерликке көбүрөөк окшош.
Чарли боорукер жана чын жүрөктөн камкор - ал тамак бышырат, сылап-сыйпап, тазалап, Николь үчүн жарыкты өчүрөт, түнү уулу үчүн турат. Чарли режиссер жана ал үйдө директор бойдон кала берет. Ал Николду адам катары көрбөйт. Ал үчүн ал көптөн бери Роль деп аталып калган: Аялы, Генри апасы, Актриса. Роль каалоолору бар тирүү адамды билдирбейт - бул сиз кийип, чечип, башка нерсени кийип алсаңыз болот. Ошондуктан, Чарли ал үчүн күтүлбөгөн кырдаалда ушунчалык башын оорутуп, көңүлүн чөгөрүп, Николь өзүнүн эркин көрсөтүп, андан алыстап, анын ичинде физикалык жактан уулун энесине таштап кетет.
Николь үй жумуштарын жактырбайт, шалаакы, маанайы тез өзгөрөт, бирок ал Чарли жөнүндө баарын билет: ал эмнени жактырарын, ресторанда кандай салатка заказ берээрин, үй жумуштарында тандоо жасоо канчалык кыйын экендигин билет. Николь үчүн ажырашуу чечими оңой эмес, бирок ал тез эле адаптацияланып, тасмада роль жараткандан кийин, көзкарандысыз жана көзкарандысыз боло баштайт. Ал мындан ары өзүнүн жолдошу менен болгон мамилесин сезгиси келбейт.
Жаман жакшы
Каармандардын бири-бири менен болгон мамилелеринин эмоционалдык, бороондуу таймашы тасманын аягына чейин гана болуп жатканы кызыктуу. Адатта, бул тескерисинче болот: биринчиден, топтолгон нерселердин бардыгы, андан кийин ажырашуу. Эмне үчүн Чарли менен Николь ушунча убакыт бою унчукпай чырдашып келишкен?
Тасмада режиссер Чарли актриса Никольго сахналык тапшырманы берген эпизод бар: "Сойлоп жүргөндөй бас". Жана баатыр эне берилген тапшырмага таң калбайт, ал аны жакшы билет. Ал ушинтип жашайт - сырткы көрүнүшү менен жүрөт, бирок чындыгында күйөөсүнүн ою боюнча чөгүп кеткен шыпты көтөрүп чыгып кетүүгө күчү жетпей эзилип сойлоп жүрөт. Николдун табияты бакыттын толгон ички булагынан кубаныч менен шыпка секирүү же ыйлап, муунтуу, кайгы-капаны, бактысыздыкты терең башынан өткөрүү. Николь чындыгында көпкө чейин ыйлай албайт. Фильмдин башталышында Чарли эмоцияларын эзип жаткандыгын айтканда, ал сахнада кантип ыйлаганды билбейм деп нааразы болот.
Николь үчүн көтөрүлүп, шыпты ашып түшүү деген күйөөсү менен сүйлөшүүнү, талашууну, каалоолоруна болгон укугун коргоону билдирет. Бирок, ал гипотезалык колдон чыгарылган мүмкүнчүлүктөр жөнүндө ойлорго, өзүн үй-бүлө үчүн курмандыкка чалдым деп кыйкырганда, анын жаман экендигин, анын көз карашы эске алынбаганы үчүн гана жетиштүү. Ал Чарли түшүндүрмөлөр менен кыйнап, жанын серпип, … түшүнбөй калат деп коркот, коркот.
Ага өз каалоосун ачык коргогондон көрө, качып кетүү, ажырашууга арыз жазуу оңой болуп калды. Кантсе да, бул эрдикти, чынчылдыкты, чын ыкластуулукту, мамилелердин ачыктыгын талап кылат. Экинчи жагынан, кээ бир адамдар өз көзкараштары менен ушунчалык өжөр болгондуктан, турмушта аларды солкулдатып, кадимки жашоону бузганга чейин, алар менен түшүнүшүү кыйынга турат.
Бул жерде парадоксалдуу нерсе: Николь да, Чарли дагы - искусство адамдары, башкалардын сезимдерин эркин ойноп, көптөгөн эмоционалдык абалды жеткире алышкан - бири-бири менен адамдык байланыш түзө алышкан жок. Жалган жалаа, доомат, басуу, эскертүүлөр, мындай жүрөктөн чыккан баарлашуунун ордуна башкалардын көйгөйлөрүнө күнөөлүү, башкалардын сезимдерин эмес, өзүлөрүнүн ачык талкуулоолорун. Адамдардын жүрөгүн байлап турган сүйүүнүн ичке жиптерин куруучу материал болгон "кичинекей нерселер" жөнүндө жашоо.
Чарли менен Николь эч качан чогуу жашоону үйрөнүшкөн эмес, бири-бирине тууган болушкан эмес. Алардын ар бири өзүнчө туура, жана ажырашуу гана мурунку жубайлардын бири-бирин угуп, топтолгон жана азаптуу экендигин билдирип, үй-бүлөнүн бузулушунун себептерин ачып берген.
Бөл, бирок башкарба
Эгер Айдоочулардын уулу жок болсо, анда алар дос катары ажырашып кетиши мүмкүн. Же алар бири-бирине болгон таарынычтары менен бөлүшүштү, бирок бул аздыр-көптүр тынч мүнөздө болмок. Бирок … алардын Генри деген уулу бар. Үй-бүлөдө баары эле ойдогудай эместигин тасманы тартуу учурунда баланы көрүү аркылуу түшүнсө болот - ал ич катуудан жабыркайт, көңүл бурбайт, жакшы окубайт. Ата-энеси, албетте, аны жакшы көрөт, алардын ар бири ага муктаж, ошондуктан Генри үчүн күрөш жүрөт.
Чарли мушташат, анткени бул уул, бул анын өзүнүн каны жана ал үчүн үй-бүлөлүк байланыштар маанилүү. Чарлинин балалык травмалары, ал өзүнүн үй-бүлөсүндө өзүн керексиз сезгенде пайда болот - тасмада ал: "Менин уулум ал үчүн күрөшкөнүмдү билиши керек" деген сөздү кайталады.
Николь атасынын баласына кам көрүүгө убактысы жок болорун, Чарли жакындарынын каалоосун укканды үйрөнбөгөнүн, Генри азап чегерин, ошондуктан балага энелик камкордук көбүрөөк керек экендигин билет. Фильмде айдоочунун өжөрлүгү Хэллоуинде, ал чарчап-чаалыгып, ансыз деле майрамдап жүргөн баланы шаарда апасы жана достору менен сүйрөп барып, ошондой эле аны бала каалабаган костюмду кийүүгө мажбурлаганы байкалат.
Бирөөнү бактылуу кыл
Өзгөрүүлөрдүн келгендиги тасманын акыркы кадрларында ачык-айкын көрүнүп турат. Кыйынчылык менен ажырашуу процессинен жана Николь менен ачык сүйлөшүүдөн өткөн Чарли акыры анын жалгыздыгын түшүнөт жана кабыл алат, анын күнөөсүнүн чарасын көрөт, ошондуктан тил алчаактык менен уулун мүмкүн болушунча тез-тез көрүп, ага жакыныраак болуу үчүн бардык зарыл нерселерди жасай баштайт.. Драйвер өзүнүн каалоолорун экинчи планга таштап, Генри үчүн жагымдуу шарттарды түзүү үчүн Лос-Анжелеске кетет.
Анын аялына жана уулуна болгон кунт коюп көңүл буруусу, бирөөнү урматтоонун маанилүүлүгү жөнүндө бир аз түшүнүк гана болбостон, чындыгында бул тастыкталды. Боолор менен тартылган акыркы көрүнүш мамиледеги жылымыктын белгисин берет, анткени Николь Чарлинин диалогго даярдыгын жогору баалаган.
Көрүүчүлөр режиссёр Ноа Баумбаку жана "Нике окуясы" тасмасынын каармандары менен биргеликте өзүмчүлдүктөн жана үстөмдүктөн башкаларды бактылуу кылууга, натыйжада өзүлөрүн кубантууга чейинки татаал жолду басып өтүшөт.
