Жорж Сименон. Детектив эмес, адамга көңүл буруу
Жаш Сименон өзүнүн алгачкы романын 17де жазган. Туруктуу энесинин каалоосуна каршы, ал дин кызматчы же "эң жаманы кондитер" болгон эмес, ал аны эч качан кечирбейт. Ата-энесинин үйүнөн бөлмөлөрдү ижарага алган орус студенттеринин айынан. Дал ушул кичинекей Жорждорду орус классикасы менен тааныштырып, андан кийин Достоевскийдин мыкты презентациясы жана адеп-ахлактык чагылуулары үчүн Чеховдун кыскалыгы менен түбөлүккө калтырып, кийинчерээк "оор" романдарды жаратууга түрткү берген …
Детектив - бул дүйнө жүзү урматтаган жана сүйгөн жанр. Аны окуу кызыктуу жана кызыктуу болгону үчүн гана эмес, ошондой эле адамды ар дайым коомдо тыюу салынган темалар, тыюу салынган нерселер кызыктырат. Мисалы, секс жана киши өлтүрүү сыяктуу. Адам өлтүрүү, айрыкча, өз өлүмүнөн корккон ички сезимге толгон адам үчүн кызыктуу. Ар кандай адабияттар сыяктуу эле, детектив жанры да адамдын мүнөзүн жана анын өз түрүнө каршы кылмышка жакындыгын ачып берүүгө аракет кылган үн вектору менен авторлор тарабынан сунушталат.
Постсоветтик мейкиндиктеги эң популярдуу детективдик үч авторду француз жазуучусу Жорж Сименон популярдуу Агата Кристиден мурун жаап салган. Анын чыгармалары психологиянын көз карашынан алганда өзгөчө кызыктуу, анткени башка авторлордон айырмаланып, ал криминологияга дагы, логикага дагы бир да баракча арнабайт. Анын кайсы гана болбосун романы адамга арналган, ошондуктан детектив жанрынын өзүнчө "социалдык-психологиялык" багыты катары айырмаланып турат.
Жорж Сименон. Достоевскийдин айтымында Чеховдун тагдыры жана кылмыштары
Жаш Сименон өзүнүн алгачкы романын 17де жазган. Туруктуу энесинин каалоосуна каршы, ал дин кызматчы же "эң жаманы кондитер" болгон эмес, ал аны эч качан кечирбейт. Ата-энесинин үйүнөн бөлмөлөрдү ижарага алган орус студенттеринин айынан. Дал ушул кичинекей Жорждорду орус классикасы менен тааныштырып, аны мыкты презентация жана Достоевскийдин адеп-ахлактык чагылышынын үлгүсү катары Чеховдун кыскалыгы менен түбөлүккө калтырып, кийинчерээк "оор" романдарды жаратууга түрткү берген.
Бул Чеховиялык кыскалык Сименонго өзүнүн маңызын кеңири чагылдыруу менен гана эмес, элиталык орус маданиятынын кадимки тери түшүнүгүнө ылайык, негизинен формасында - анын романдарынын өтө аз сөздүгүндө (2 миңге чейин) чагылдырылат. сөздөр). Достоевскийдин айтымында, француз жазуучусу адамдын жан дүйнөсүндөгү трагедияларга 26 жашында гана - 16 псевдоним менен жазылган 220 таблоид романдарынан кийин гана жетише алат. Дал ошол кезде автордун чыныгы аты-жөнү коюлган, зээндүү жана боорукер комиссар Майгрет жөнүндөгү биринчи роман жарыкка чыгат.
Жорж Сименондун китептерин окуп, адамдарды анын көзү менен көрүңүз
Жорж өзүнүн жазуучулук карьерасын колледжде окуп жүргөндө эле жергиликтүү гезитте полиция хроникалары жөнүндө кыскача эскертүүлөр менен баштаган. Ошол эле учурда, анын сүйүктүү адабий каарманы болгон - оозуна кыска түтүк салган полициянын тергөөчүсү - атактуу комиссардын келечектеги прототиби. Андан бери Сименон өзү түтүн булатуудан түтүн булаткан жок, ал өзүнүн романынын каарманына да сыйлык берди.
Популярдуу болуп, мүмкүн болушунча көбүрөөк акча табууну каалаган тери жалмап, Сименон үйлөнүп, Парижге көчүп кетет. Ал күнүнө 80 барак жазып, 6 редакцияга отчет берип турат. Анын өзгөчө натыйжалуулугун жана Париждеги жашоодогу окуяларды тез сүрөттөө жана опузаларды түзүү жөндөмдүүлүгүн көрүп, ага публицистиканы сунуш кылышты: Мулен Руждун жанындагы айнек тордо отуруп, 5 күндүн ичинде тынымсыз терип роман жаз. Бирок мындай болушу мүмкүн эмес эле.
Сименондун атактуу криминалдык полиция комиссары жөнүндөгү биринчи романы мурункуларынан таптакыр айырмаланган. Анын редактору окурманга кылмыштын бардык баштапкы маалыматтарын бербегендиктен, сюжет логикага сыйбаган жана адаттан тыш өңүттө өнүккөндүктөн, коомчулукту өзүнө тартып калбайт деп жаңылыш ойдо болгон. Романда кадимки "идеалдуу" детективдер жана тойдун финалдары жок. Бирок, ал Сименондун "күйгүзүү" деген биринчи үнүн жарыялаган. Анан мен жаңылган жокмун.
Жакында сынчылар муну "интуитивдик" ыкма деп аташат, бирок азырынча эртең менен туруп, акырындап калемин курчутуп, жазуучу айланасында болуп жаткан окуялардын бардыгынан баш тартып, толугу менен сюжетке көңүл бурат. Ал бир күнгө созула турган кийинки бөлүм жөнүндө ойлонот. Адатта, ал жабык бөлмөдө электр лампасынын жарыгы менен гана иштейт, аймактын карталары жана кылмыш атластары менен капталган.
Анын Майгрет жөнүндөгү романдары ар дайым "бир сессиядан" турат - ал алдын-ала даярданбастан жазат. Түшкү тамактын алдында - кичинекей карандаш кол жазмасы менен, түштөн кийин - биринчи жана акыркы түзөтүүлөрдү киргизип, машинкага машинка басат. Ошентип, концентрация эртең мененден кечке чейин, роман аяктаганга чейин созулат. Жазуучунун экинчи аялы эскерүүлөрүндө күйөөсү робот сыяктуу иштегенин айтат. Андан кийин ага дарыгер чакырылган.
Сименон "транста" иштегенин жана "китеп акыры аны коё бергенге чейин өзү жазат" деп түшүндүрдү. 8 күнгө созулушу мүмкүн, же 2 айга созулушу мүмкүн. Бул эмне болчу? Системалык-вектордук психология бул иштелип чыккан анал-үн векторунун тутумунун касиети катары психиканын бул өзгөчөлүгүн ачып берет - болуп жаткан окуялардын түпкүлүгүнө жетүүгө аракет кылып, кылдаттык менен жана айкын-ачык ишти идеалдуу натыйжага жеткирет., акыркы чекитке. Бул касиет Ломоносовдо ("баш кайнап жатат") жана Эйнштейнде, Толстойдо жана өз доорунун көптөгөн гений үн чеберлеринде болгон. Сименондун концентрациясы эмне жөнүндө болгон?
Жорж Сименон. Адам кылмыштуулук призмасы аркылуу
Мен кылмыш кодексин жана Библияны окудум. Библия - ырайымсыз китеп.
Балким, буга чейин жазылган эң ырайымсыз.
Журналист катары Сименон Париждеги кылмыштуу жашоодогу окуялардан дайыма кабардар болгон. Жаш кезинде дагы, анча-мынча ийгиликтүү "атактуу сүрөтчүнүн күйөөсү" болгондуктан, ал Франциянын борборун жана анын жашоочуларын дээрлик жакындан билген: байдан кедейге чейин. Ага 76 романда жана 26 аңгемеде: эмне үчүн, ким жана эмне себептен үн-сөзсүз чагылдыруу үчүн ушул тери менен такталган маалыматтар керек болот.
Анын аң-сезими 72 жашында гана ойлоно баштайт: “Акыры мени коё берди, мен жөнөкөй адамдай жашай алам!”, Жана ал автобиографиялык изилдөөгө өтөт.
Белгилүү болгондой, жазуу адамдын түбөлүктүү суроолорун чечпестен, сүрөттөп гана берет. Башка сөз менен айтканда, анын милдети окурманга суроону туура коюу. Жана мындай суроого жооптун жарымы болушу керек.
«Эмне үчүн адамдар кылмыш жасашат? Башка адамдарга эмне үчүн жамандык кылышат? Сименон ушул суроону коет, окурманды өзүнүн каармандарынын жашоосунун бардык аспектилерине сиңирет.
Чыгармачылык процессинде жазуучу анал үндүн адисинин бардык касиеттерин сыртынан да чагылдырат - ал капаланып, унчукпай, чоорду түтөтүп, чоочун адамдын көзүнө түшүнүксүз болгон ички концентрацияга толугу менен багынып берет. Себеп менен натыйжаны чаташтырып, ал муну менен сырткы көрүнүшү ага окшош болуп, Майгреттин ролуна кириши менен түшүндүрөт. Бирок чындыгында бул ал, ал эми Майгрет ал сүрөттөгөн гана образ.
"Мен адамды сыртынан карабайм, ичине кирүүгө аракет кылып жатам."
Честертон
Жашоо ак менен каранын сүрөтү эмес. Баардыгы бири-бири менен байланышкан көптөгөн компоненттер бар. Адатта зордук-зомбулук менен күтүлбөгөн жерден болгон адам өлтүрүү фактысын териштирип, комиссар Майгрет кылмыш болгон жерди иликтөөнү инспекторлорго эч качан тапшырбайт - өзү жабырлануучунун жашоосунун атмосферасына сүңгүп кириши керек. Анын кандайча жашагандыгын, кандай сезимдерди башынан өткөргөнүн, аны эмне кызыктырганын түшүнүү үчүн.
Эч кандай далилдер жана жөлөкпулдар боюнча суроолор ("бул кимге пайдалуу?") Күбөлүү комиссарды күбөлөрдүн жана туугандарынын көрсөтмөлөрү сыяктуу кызыктырбайт. Сүйлөшүүлөрүнүн жарым түстөрү, жашоого болгон көз караштары, баалуулуктар тутуму. Ал эми окурманга эмне көрүнөт? Жашоо. Адам өмүрү, акча, ийгилик же мансап менен өлчөнбөйт. Анын жанындагы адам чыдагыс азап.
Бул ишенимсиздиктен биринчи жолу сүйүп калган улгайган аялдын азап чегиши же жакын тууганынын кыйшайган жашоосуна болгон таарынычтын оордугу болушу мүмкүн. Майгреттин романдарында оң же терс каармандар жок. Майгрет баардыгын түшүнөт: кылмышка мажбурланган, аял үчүн өлтүрүүгө даяр болгон эркек жана сүйүктүүсүн жаап, сүйүүдөн башын жоготкон кыз. Аны менен бирге окурман түшүнүп, боору ооруйт окшойт.
Кылмыштын жүрүшүн толугу менен ачып, эч нерсени байкабай, көңүлүн буруп, Майгрет адамдарды өзүнүн ички тыйуусун жеңип, кошунасын өлтүрүүгө түрткөн азаптын (кризистин) күчүн жаратат. Менин өзүмдүн азап-кайгымдан кутулуу үчүн. Ушул психологиялык нюанстар боюнча, эч кандай далилсиз, айыпталуучуну суракка алаардан мурун, ал кылмыштардын бетин ачат, ошону менен атагы чыккан.
Көбүнчө ал адамдарга жардам берет: "ал башкаларга окшоп креслону оңдоп, адам тагдырын оңдойт", акыйкаттыкты орустун жанына жакын калыбына келтирип, ал жерде иш-аракет эмес, ниет дагы бааланат. Сименон адеп-ахлак менен адеп-ахлактуулукту айырмалап, чыныгы адилеттик түшүнүгүнө ишарат кылат.
"Бир гана адеп бар - ал күчтүү алсызды кулга айландырат".
Соттор жана прокурорлор адамдарды чыныгы күнөөсү үчүн соттой алышпайт, анткени алар сүрөттү толугу менен көрө алышпайт. Сименондун замандашы Карел Чапек дагы ушул эле көйгөйдү ачып, мисалы, Кудай сот кыла албайт, анткени ал бардык кырдаалды түшүнөт жана бир гана кечире алат. Адамга адам гана баа бере алат. Ошол себептен Maigret сотко өткөрүлүп берилгенге чейин деле жоголгон адамдарга жардам берет.
Майгрет соттобойт - ал өз ишин аткарат. Чындыкты ачыкка чыгаруу үчүн ал өзүнүн позициясына аябайт. Ал Францияда жана Америкада тери мыйзамы байларды камтый тургандай, жакырларды күнөөлөп, кээде адилеттүүлүккө карабастан, экинчисин экинчисинен коргоп тургандай жазылганын белгилейт.
Бул анын дүйнөнү туура кабыл алуусуна каршы келет, ошондуктан ал түбөлүккө полиция комиссары бойдон кала берет. Бирок, экинчи жагынан, бүгүнкү күндө дагы, Сена аралын кыдырып жүрүп, Орфевре жээгиндеги криминалдык полиция имаратынын үчүнчү кабатында ар кимге өзүнүн "кеңсеси" көрсөтүлөт. Ал эми биринчи роман жазылган Дельфциль шаарында комиссар Майгретке туулгандыгы тууралуу күбөлүк берилип, эстелик орнотулган.
Жорж Сименон жана анын "кыйын" романдары
Экинчи Дүйнөлүк Согуш учурунда Сименон француздарга жана бельгиялыктарга нацисттерден качып кетүүгө жардам берип, кийин ал сыйлык алган. Ал көргөн драмалар аны жаңы психологиялык "кыйын" * романдарды жазууга түрттү. Мындан ары "тагдырларды жөндөгүч" Маигрет жок. Адамдар турмуштагыдай эле, өзүлөрүнүн аткарылбай жаткандыгынан жапа чегишет жана алардын драмалык иш-аракеттеринин себептерин издөөгө ийгиликсиз аракет кылышат. Жана таппай, алар андан бетер кыйналат.
«Айланаңыздын баарында акылсыздар бар! Бүтүндөй бир акмактар шаары, бул дүйнөдө эмне үчүн жашаарын да билбеген, айрымдар коңгуроо менен чырылдашып, кээ бирөөлөр моюндарына илинген коңгуроо менен букачарлардай болуп, алдыга акмактык менен басып барышат"
110 "кыйын" роман - коомго жиберилген 110 суроо. Эмне үчүн адамдар маньяк болуп калышат жана эмне үчүн, өлүп жатканда, башкалар эмне үчүн соттой тургандыгына таптакыр өкүнбөйт? Эмне үчүн адамдар арамдыкка барышат жана алардын градациясы барбы? Адамда мындай каалоолор кайдан пайда болот? Бул суроолорго жазуучунун көзү өткөндөн 20 жылдан кийин Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психологиясы жооп берет. Бул аралыкта, алар кээде сиз күтпөгөн адамдардын мээриминин учкундары менен жарыктандырылган "кичинекей" адамдардын жеке мүнөзүндөгү трагедияларды жана адамдык азаптын туңгуюгун гана сүрөттөйт.
Жорж Сименондун өмүр баяны же таланттын тескери жагы
Мен өмүр бою адамдарды түшүнүүгө аракет кылдым …
Эми өзүмдү байкап көрүүнү чечтим. Бул эң оор нерсе.
Ар бир адам дүйнөгө өз тапшырмасы менен келет. Адамдардын беш пайызына илимде жана психологияда өз ойлору жана идеялары менен адамзатка багыт берүү жана алдыга алып баруу милдети жүктөлгөн. Адам аң-сезимине карабастан, аң-сезимсиз болсо дагы, каалаган-каалабагандыктан, аны аткарууга мажбур болгон ушундай каалоолорду сурайт.
Сименон математика, инженерия же космос мейкиндигинен жогору болгон суроолорго - адамдын психикасына байланыштуу суроолорго көңүл бурууга көмөктөш болгон. Бул оңой болгон жок. "Адабий чабуулдардан" бошонгон күндөрдө, анын башка векторлорунун аң-сезимсиз каалоолору ишке ашууну талап кылды.
Ошентип, тери вектору аялдардын туруктуу өзгөрүүсүнөн байкалган. Өлөрүнөн 20 жыл мурун, Жорж өзүнүн "Интимдик күндөлүктөрүндө" 10 миң аялзаты болгонун сыймыктануу менен жарыялайт. Экинчи аял бул көрсөткүчтү 12 миңге түзөтөт. Ошол эле "жаңылыктын" терисине муктаж болгондуктан, ал аны эч качан түнкү жоруктарында чектебейт, экөө тең 5 жылдык никеден кийин өз ара жек көрүү менен төлөшөт.
Ал үчүн аялдын идеалдуу образы, чыккынчылыгы үчүн аны кечирбеген биринчи аял болуп кала берет, анын "алтын" анал-визуалдык сапаттары Маигрет Мадамдин образынын негизин түзөт. Ошол эле "Интимдик күндөлүктөрдө" Сименон өзүнүн жашоосундагы трагедияны изилдейт. Сүйүктүүсү жана жалгыз кызы, депрессиядан 25 жашында, жүрөгүнө ок тийип, өз жанын кыйган.
Анын жашоодогу ордун көрө албай, үн векторунун ээси маани жөнүндө ички суроолордун түйшүгүн көтөрө албай, азап-кайгыны токтотууну чечти. Өлөр алдында жаткан атасына жазган катында ал мүрзөсүнө кипарис отургузууну суранган, ал эми Сименон өзү күлүн ушул дарактын үстүнө чачып жиберүүнү тапшырган. Бирок бул адабият менен алек болгон атасы менен башы айланган кызынын ортосундагы мүмкүн болгон биримдиктин шарттуу материалдык проекциясы гана.
Жорж Сименондун туулган күнүнүн 100 жылдыгына карата, кичи мекени Льежде анын атындагы музей ачылды. Ал ушул күнгө чейин эскерилип, сүйүлүп келе жатат. Кантсе да, адамзатка детективдик окуядан дагы маанилүү нерсе, ал тургай, бул жанрдагы жаңы багыттан да көп нерсе калган. Жагымдуу окуялар жөнүндө жөнөкөй текстти окуп жамынып, ар бир адамга адам табиятынын маңызына үндүү топтолуунун натыйжалары менен байланышууга мүмкүнчүлүк берилет.
