"Black Swan" (BlackSwan)
Бойго жеткен кыз Нина дагы деле апасы менен жашайт, анын бөлмөсү кызгылт тон менен кооздолуп, жумшак оюнчуктар менен толтурулган, апасы аны кечинде жаткырып, уктаар алдында балерина куурчагын берет. Нинанын көрүү вектору табигый коркуу сезими менен калыптанган жок.
Ата-энелер, кээде байкабастан, балдарына кандайдыр бир турмуштук сценарийлерди түзүп бергенине көп күбө болобуз.
Жакында Юрий Бурландын тутумдук-вектордук психология форумунда Бергмандын "Күзгү Соната" фильми карьерасын тандаган тери-визуалдык эне менен аналь-визуалдык кызынын апасына болгон таарыныч "сценарийи менен татаал мамилеси жөнүндө талкууланды. " "Кара Ак куу" (Кара Ак куу) кинотасмасында "эне менен кыз" мамилесинин дагы бир версиясы көрсөтүлөт: тери-визуалдык ишке ашпаган эне, ошол эле тери-визуалдык кызына өмүрүн арнаган ийгиликсиз балерина.
Ийгиликтүү балерина, же …
Балеринага умтулган Нина балет мектебинде ийгиликтүү окуйт. Ал бардык убактысын машыгууга арнап, мыкты аткаруу техникасына жетишет, анын жардамы менен француз режиссеру Томас Леруа аны "Ак куу көлү" жаңы спектаклиндеги башкы роль үчүн тандап алат. Көп өтпөй ал Нинаны кабыл алууда театрдын жаңы прими катары тааныштырат. Жаш балерина үчүн эң сонун мансап кепилденгендей сезилет.
Ошол эле учурда, тасмада ийгиликтүү ишке ашкан балерина эмес, векторлору өнүкпөгөн кыз көрсөтүлгөн. Анын визуалдык вектору коркуу сезиминде, ал эми тери вектору ачык мазохистикалык тенденциялар, акылга сыйбас акылдуулук жана чектөө менен мүнөздөлөт.
Нинанын балалыгы тасмада көрсөтүлгөн эмес, бирок ишке ашпаган эне кызын ар дайым баарына жемелеп ("Карьеранын ордуна мен сени тандап алдым") кызынын жашоосу менен жашоого аракет кылып, аны турмушка ашырып жаткандыгы чындык. ал болууну кыялданган балерина. Ошол эле учурда эне Нинаны адам катары майып кылат. Көзгө көрүнбөгөн тери көрүнгөн аял өзүн ушундай алып жүрөт: же үй-бүлөсүн мансап үчүн курмандыкка чалдым деп оңго жана солго кыйкырат, же Нинанын энесиндегидей болуп, үй-бүлөнү тандабагандыгы үчүн жемелейт мансап.
Табигый визуалдык коркуу
Тасма таң калыштуу түрдө тутумдаштырылган, бирок бир караганда, бул дагы бир коркунучтуу окуя сыяктуу сезилиши мүмкүн. Натали Портман өзүнүн коркуу сезимин жана визуалдык галлюцинацияларын көрүүчүгө сонун жеткирет. Анын үрөйгө толгон ойдон чыгарылган дүйнөсүнө кирип, биз анын башынан өткөрүп жаткан нерсе алдамчылык эмес, өзүнүн фантазиясы, реалдуулукту бурмалашы деп системалуу түрдө түшүнөбүз.
Чоң кыз болгондуктан, Нина дагы деле апасы менен жашайт, анын бөлмөсү кызгылт түстөр менен кооздолуп, жумшак оюнчуктарга толгон. Апам аны кечинде жаткырып, уктаар алдында балерина куурчагын берет. Нина бардыгы балетке багытталган, андан тышкары, ал өтө камкордук менен курчалган. Натыйжада, Нинанын көрүү вектору өнүкпөй, табигый коркуу сезиминде калган.
Катуу стресс абалында Нинанын ага туруштук бере турган касиети жок. Ушул себептен улам, кыз визуалдык галлюцинацияга туш боло баштайт: ага манжаларынын буттары жабышып калгандай сезилет, андан кийин манжасынын териси сыйрылып жатат окшойт ж.б. "Коркунучтуу сүрөттөр" Нинаны жалгыз калганда анын артынан сая түшөт: кан, караңгылык, күзгүдөгү жанданган чагылуу, желмогуз ж.б.
Адаттагы визуалдык коркуу сезимдери абдан системалуу түрдө көрсөтүлөт, мисалы, караңгылыктын табигый көрүү коркунучу - Нина премьеранын алдында акыркы жолу машыгып жаткан жерде: ал караңгы залда жалгыз калды жана күзгүгө чагылышканынан коркуп жатат.
Жалпы ата-энелик көзөмөл
Кызынын үстүнөн эненин көзөмөлү кыздын векторунда такыр эле өнүкпөгөндүгүнө алып келет. Ал эч ким менен байланышпайт, чындыгында жабык дүйнөдө жашайт: анын достору, жигити жок, ал эч жакка кетпейт. Нинанын бүт өмүрү үйдө жана театрда машыгуу менен гана чектелет. Албетте, апасы пейзаждан бөлүп алган кыз, аны ылайыкташтырууну үйрөнбөйт. Апасы ар бир кадамын текшерип, аны тынымсыз чакырып, Нинадан бир нерсени талап кылып, кызды режимди так сактоого мажбурлайт, иш жүзүндө өзүн жалгыз калтырбайт. Эне Нининонун денесин жеке менчик катары карайт. Нинанын ким болору жөнүндө да суроо жок - ал жаңы прима болуп өсүшү керек.
Нина, тери векторунун ээси катары, "баш ийүүнү" гана үйрөнөт жана тери векторунун толук кандуу өнүгүшү үчүн бирдей мааниге ээ болгон "баш ийдирүү" касиетин билбейт. Нинанын үйрөнгөнү - энесине баш ийүү жана анын буйруктарын аткаруу. Алдынан өнүккөн рационалдуу теринин мисалын көрбөй, Нина өзү акылга сыйбас өзүн-өзү кармай билүү менен жашайт. Акыл-эстүүлүк сезими жок болгондуктан, ал эс ала албайт. Өнүкпөгөн тери мазохистикалык тенденцияларда ачык-айкын көрүнүп турат: Нина ар дайым өзүнө зыян келтирет, өзүнө зыян келтирет, кансыраганга чейин тырмайт.
Ылайыкталбаган рельеф
Нина спектаклдин жаңы коюлушуна байланыштуу сырттан келген стрессти жана кысымды көтөрө албайт. Аткарылбаган тери атаандаштыгы жана жашоо үчүн күрөшү менен катаал тери ландшафтына көнө албайт. Айланаңызда атаандаштар, көрө албастар көп, Тома Нинага нааразы, аны суук деп сындайт. Нина өзүнүн негизги атаандашы Лили запастагы балерина болуп дайындалгандыгы жөнүндө жаңылыкты укканда: Том Лилиянын Нинанын ойной албаган нерсесин - өнүккөн азгыруучу тери-визуалдык аялды ойной алаарын байкады.
Нина бийде тери менен так иштейт, ал мыкты ыкмага ээ, бирок сезимталдуулукка ээ эмес, кара ак кууну ойной албайт, анткени анын визуалдык вектору такыр өнүкпөгөндүктөн, аны сахнада көрүүгө мүмкүнчүлүк бербейт. Тома муну сезип, Нинаны муздактыгы үчүн жемелейт.
Коркунучтуу көрүнүш, өзүн, эмоциясын, сезимдерин, "арык", "тыгыз" терини, сексуалдык көңүлдү башкарууну толугу менен акылга сыйбастык менен көзөмөлдөө - ушунун бардыгы Нинага кара куунун - азгыруучу аялдын чыныгы сезимтал бийин аткарууга жол бербейт.
Аң-сезимсиз түрдө өзүн "тумарга" "казыктай" коюуга аракет кылып, Нина театрдын мурунку прими Беттидин чечинүүчү бөлмөсүнө жашырынып кирип, ал жерден помадасын, порошогун жана башка буюмдарын уурдап алат (уурдоо - бул ишке ашпаган же стресстин дагы бир белгиси). тери). Бетти ооруканага келгенде бет ачардан мурун ырым-жырымдан коркуп: "Мен сендей болгум келип, алар мага бакыт тартуулайт деп ойлогом" деди.
Өтө кеч…
Нина теринин векторун жалпы акылга сыйбаган өзүн-өзү контролдон бошотуп, эс алуу керектигин түшүнө баштайт. Томдун кеңеши боюнча, ал мастурбация жасоого аракет кылат, бирок бөлмөсүндө уктап жаткан апасынын отургучта отурушу аны токтотот. Ошол эле учурда, эне чындыгында кызынын төшөгүндө түнөп калгандыктанбы же чындыгында кызынын жанында уктап калгандыктанбы, бул көрүнүш Нинанын галлюцинациясы эмеспи, тасмадан белгисиз. Кандай болгон күндө дагы, бул көрүнүш Нинанын энесинин өзүн толугу менен көзөмөлдөп жаткандыгын, эң жакын учурларда дагы өзүн өзү менен өзү сезе албай, өзүн өзү сезе албагандыгын сезип турат.
Лили Нинага келип, аны менен бирге барга чакырганда, апасы аны киргизбөөгө аракет кылат, бирок кыз өмүрүндө биринчи жолу ага баш ийбейт. Нина бардан жалгыз кайтып келдиби, Лилия менен болгон окуя анын галлюцинациясы болду бекен, же алар чогуу кайтыштыбы, анчалык деле маанилүү эмес. Нина өзүн үстөмдүк кылган коркуу сезиминен арылып, тери векторун "коё бермекчи", бирок ушул убакка чейин ал бойго жеткен, өнүккөн адам, буга чейин майып болгон нерсени оңдоого аракет кылуу кеч болуп калды. жана жыныстык жетилүү мезгилинде.
Премьеранын акыркы сахнасында Нина Лилияны өлтүрдү деп ишенип, өзүн сындырган күзгүнүн бир бөлүгү менен ашказанына жаракат келтирди (бул анын жөн гана анын визуалдык "үрөй учурган окуясы" - галлюцинация).
Ал акырына чейин өзүнүн каарманын сезип, техниканы жана сезимталдуулукту айкалыштыра алган, бирок, албетте, визуалдык вектордогу чокуга жеткен тери мазохизминен жана коркуу сезиминен чыга албай, сонун аткарат.
Эгер сиз белгилүү фильмдердин, адабий чыгармалардын каармандарынын психологиялык өзгөчөлүктөрүн, ошондой эле тутумдук көз караштагы жеке психологиялык касиеттериңизди карап чыгууга кызыкдар болсоңуз, анда Юрий Бурландын Системалык-Вектордук Психология боюнча акысыз онлайн лекцияларына шилтеме аркылуу катталсаңыз болот:
