Ингмар Бергмандын "Күзгү Соната" тасмасы - системалуу анализ
Системалык кино - бул режиссердун өз ишиндеги "жашоого шпиондук кылды" деген маанисин ишке ашыруу. Жана көрүүчү үчүн бул ар дайым чыныгы ички чыгарма, биринчи кезекте эмоционалдуу, жана, албетте, интеллектуалдык.
Юрий Бурландын "Системалык-вектордук психология" аттуу семинарларынан жана тренингдеринен кийин көрүү үчүн кинону тандап тандап баштадым. Эми, биринчи кадрлардан эле бул тасманы көрүүгө арзыйбы же жокпу, өзүңүз түшүнсөңүз болот. Кино «жашоо чындыгын» көтөрүп жүрөбү, терең турмуштук маанини ачып береби же убакытты текке кетирүүдөн, өнүгүүнүн анчалык жогору эмес деңгээлдеги жеке көрүүчүнүн куру кыялынан, куру кыялынан башка нерсе эмеспи, дароо эле белгилүү болот. чындыкты, куру бекерчиликти алмаштыр …
Системалык кино - бул режиссердун өз ишиндеги "жашоого шпиондук кылды" деген маанисин ишке ашыруу. Жана көрүүчү үчүн бул ар дайым чыныгы ички чыгарма, биринчи кезекте эмоционалдуу, жана, албетте, интеллектуалдык.
Мындай кинону көргөндө, сиз каармандардын турмуш сценарийлери менен бирге жашайсыз, алар менен белгилүү бир кырдаалдарды башынан өткөрүп, алардын жашоосунда эмне үчүн бардыгы ушинтип эмес, башкача жол менен өнүгүп жаткандыгын түшүнөсүз.
Менин кино дүйнөсүндөгү акыркы ачылыштарымдын бири Ингмар Бергмандын "Күзгү Соната" тасмасы болду, ал аналь-визуалдык кызы (Обо эне) менен тери-визуалдык энесинин (Шарлотта) ортосундагы мамилелердин психологиясын абдан туура ачып берди.
Ошол эле учурда, Еванын энеси Шарлотт тасмада ушундай тери-визуалдык эне катары көрсөтүлөт, аналь-визуалдык кызы менен болгон мамилеси жана анын натыйжасында өмүр бою "энеге болгон таарыныч" сценарийи пайда болот.
Шарлотта чыныгы терини көрүүчү аял
Ал жандуу, дүрбөлөңдүү өмүр сүргөн белгилүү пианист. Сахнадагы ийгилик. Көшөгө артындагы калың күйөрмандар. Шарлоттун бүткүл жашоосу ырааттуу сүрөттөрдүн жаңы калейдоскопу: жаңы өлкөлөр, жаңы романдар. Шарлотт үйдө үй-бүлөсү менен бир аз убакыт өткөрөт; ал дээрлик кызын тарбиялоо менен алектенбейт. Сырткы көрүнүшү бар Шарлотта сырткы келбети менен дайыма алек болуп, кымбат баалуу кооз нерселер үчүн алсыз жакка ээ.
Эне бойго жеткен кызына дагы бир ойношун көмүп келип, кызына келүү чечимин ошол учурдун таасири менен кабыл алган: Шарлотт жалгыздыктан коркуп, кыйналат, ага көңүл буруу керек, көрүүчүлөр, ошондуктан ал, эч ойлонбостон, кызынын конокко чакыруусунан пайдаланууну чечет. 7 жылдан бери бири-бири менен байланышпагандыгына карабастан.
Сөздүн түз маанисинде, эне кызынын башка сүйгөнүнүн өлүмүнө байланыштуу сезимдерин түшүрүп, окуясын: "Мага табигый шартта ал жетишпейт, бирок мен өзүмдү тирүүлөй көмө албайм" деген сөздөр менен аяктайт жана дароо эле кийимдерди көрсөтүү: “Сиздин оюңузча, мен ушул жылдар аралыгында көп деле өзгөргөн жокмун? Мен, албетте, чачымды боёйм, бирок кармап турам … Жаңы костюмум жактыбы? Кирдим, кийип көрдүм - мага тигилгендей; чыныгы, жарашыктуу жана арзан. " Шарлоттун кызынын жеке жашоосу жөнүндө: "Төрт дубалга бекинген жоксуңбу?" Ошентип, ал өзүн өзү ушундан көрөт - терини көрүүчү аял үчүн өзүн төрт дубалга камоодон өткөн жаман нерсе жок.
Анал-визуалдык Обо
Кызынын образы да абдан тутумдаштырылган, Обо аналь-визуалдык аял катары ачык көрсөтүлөт. Ева апасына өзүнүн жашоосу, күйөөсү экөө кайрымдуулук иштерин жасаарын, кээде чиркөөдө фортепианодо ойногонун айтып берет.
Апасынан айырмаланып, ал сырткы келбетине көп маани бербейт. Анын бир аз ыңгайсыз, термелген басуусу бар. Ал жөнөкөй кийинет. Ага ылайык келбеген көз айнек тагынат. Ева, Шарлотт сыяктуу эле, пианинодо ойногонду билет, бирок ал таланттуу пианист боло алган жок (жана, кийинчерээк билишибизче, ал пианинодо ойногонду апасына окшош болуу үчүн үйрөнгөн).
Ева университетти аяктаган, бир нече убакыт чиркөө гезитинде журналист болуп иштеген жана эки китеп жазган. Ал айылдын пасторуна турмушка чыккан. Күйөөсү менен бирге, ал көп убакытты үйүндө, прогрессивдүү шал оорусу менен ооруган эжеси Хеленаны багуу менен өткөрөт. Кээде Ева кичинекей жергиликтүү чиркөөдө пианинодо ойноп, ойнолгон чыгармаларга түшүндүрмө бергенден ырахат алат. Жалпысынан алганда, ал чакан провинциялык шаарда тынч, тынч үй-бүлөлүк жашоодо жашайт.
Эне менен болгон ички диалог
Бардык сырткы мыйзам ченемдүүлүктөрү жана токтоолугу менен, Обонун жаны тынчы жок, ички татаал суроолор аны кыйнап, өзүн, жашоодогу ордун таба албай, "Мен киммин?" Деген суроого жооп таппайт., өзүн кабыл ала албайт, сүйүү бере албайт:
«Мен жер бетинде жашоону үйрөнүшүм керек жана мен бул илимди өздөштүрүп жатам. Бирок мен үчүн ушунчалык кыйын. Мен эмне? Мен аны билбейм. Тамактанып жүргөндөй жашайм. Эгер мүмкүн эмес нерсе болуп калса, анда менин ким экенимди сүйүп калган адам болмок, мен акыры өзүмдү караганга батындым”…
Мындай адам анын жанында окшойт. Еванын күйөөсү аны жакшы көрөт, этияттык жана камкордук менен курчайт, бирок Обо анын сүйүүсүн кабыл ала албайт. Күйөөсү:
«Обо энеден мага үйлөнүүнү сурансам, ал мени сүйбөй тургандыгын чынчылдык менен мойнуна алды. Ал башкасын сүйөбү? Ал эч качан эч кимди сүйбөгөндүгүн, такыр сүйүүгө жөндөмсүз деп жооп берди.
Еванын күйөөсү ага колун сунууга аракет кылып, аны сагынгандыгын айтып, жооп катары:
«Эч нерсени билдирбеген кооз сөздөр. Мен ушундай сөздөр менен чоңойдум. Апам эч качан "мага зыян келтирди" же "мен бактысызмын" деп айтпайт - ал "кыйналып жатат" - бул кесипкөй оору болсо керек. Мен сенин жаныңдамын, сен мени сагындың. Кандайдыр бир шектүү нерсе, сиз ойлобойсузбу? Эгер сиз буга толук ишенсеңиз, анда башка сөздөрдү тапмаксыз "деди.
Обо толугу менен бир нерсеге - энесине - көңүл бурат. Ал көп жылдардан бери терисин көргөн энесине катуу баладай таарыныч менен жашап келет. Үнүндө ачык какшык менен ал күйөөсү менен сүйлөшүүдө апасы жөнүндө мындай дейт:
"Мен анын эмне үчүн уйкусуздукка кабылдым деп ойлогом, бирок эми түшүндүм: эгер ал кадимкидей уктачу болсо, анда ал өзүнүн күч-кубаты менен дүйнөнү талкалап салат, ошондо жаратылыш өзүн-өзү сактоо жана кайрымдуулук максатында жакшы уйкудан ажыратат".
Ева өзүн-өзү түшүнүүгө аракет кылып жатат, карама-каршылыктуу сезимдеринде, ажыратуу сезими, энелик мээримдин ордун толтуруу каалоосу, бала кезинде ага жана өзүнүн энесине болгон чоң жек көрүү сезими ага тыгыз байланышкан. Обонун ичинде "жакшы кыз болуу" жана "акыйкаттыкты калыбына келтирүү" каалоолору бири-бирине каршы келет (анал векторуна мүнөздүү). Түшүнүү - бул кызына энесин кечирүү жана ушул тапта толук жашоого тоскоол болгон өткөндүн түйшүгүнөн арылуу үчүн ушунчалык жетишпеген нерсе. Чындыгында бул жерде эки тарап тең түшүнүксүз. Бирок, эгерде тери энеси "маани бербесе", анда эмне болуп жаткандыгын аналдык кызы түшүнүшү үчүн, "куткарылуу", анын келечектеги бактысынын кепилдиги, кадимки жашоого бирден-бир жол.
Үч жаркын көрүнүш
Фильмде эне менен кыздын ортосундагы түшүнбөстүктү ачкан үч таң калыштуу көрүнүш бар. Шарлотта жана Хелена менен жолугушуу - алардын бири.
Хелена Шарлоттун экинчи кызы, катуу шал болуп калган. Шарлотта Эленаны жашоосунан көптөн бери өчүрүп салган, анткени Хелена анын уяттуулуктун тиреги, "байкуш майып, денеден эт": "Леонардонун өлүмү мен үчүн аздык кылат, сен мага ушундай сюрприз кылып жатасың. Сиз мага калыс эмессиз. Мен бүгүн аны көрө албай жатам, - Шарлотта Евага ачууланып жатат. Бейтап менен жолугушуу анын пландарына кирген эмес.
Ева ага жардам берүү үчүн ооруканадан эжесин үйүнө алып барган. Эне, кызы менен болгон саякаттан алган таасирлери жөнүндө агенти менен бөлүшүп, Хелена жөнүндө мындай дейт:
«Менде бир аз шок болду. Менин кызым Хелена ошол жерде болчу. Ушул абалда … ал өлүп калса жакшы болмок деди.
Бирок жолугушуудан кийин Шарлотта кызына болгон чыныгы сезимдерин жашырып, мээримдүү, камкор эненин ролун аткарат:
«Мен сен жөнүндө көп, көп ойлондум. Кандай сонун бөлмө. Жана көрүнүш укмуштай."
Ева бул белгилүү спектаклди кыйналып байкап жатат:
«Бул менин теңдешсиз апам. Сиз анын жылмайганын көрүшүңүз керек эле, ал жылмайганын сыгып алды, бирок жаңылык аны таң калтырды. Ал сахнага чыга электе актриса сыяктуу эле, Хеленанын эшигинин алдында турганда. Өзүн көзөмөлдөп, чогултулган. Оюн сонун сонун аткарылды …”- дейт Ева күйөөсүнө.
Обо энеси менен жолугушууну бир гана максат менен пландаштырган - алардын мамилесин түшүнүү, кечирүү, мурунку түйшүктөн арылуу, бирок эне сезимсиздигине кабылганда, Обо өзүнө:
«Ал эмнени үмүттөнүп жатат? Кана, мен эмнени күтүп жатам? Эмнеден үмүттөнөм?.. Мен эч качан токтобоймбу … Эне менен кыздын түбөлүк көйгөйү."
Шарлотт бул сапарына өкүнүп баштайт: “Эмне үчүн мен бул жакка келүүнү аябай кааладым? Эмнеге үмүттөндүң? Деп сурады., жана өзүн жалгыздыктан коркуу сезими бул жакка алып келгендигин мойнуна алат:
«Жалгыздык эң жаман нерсе. Эми Леонардо жок болуп, мен аябай жалгыз калдым деди.
Бирок, Хелендин бөлмөсүнөн чыгып, Шарлотт өзүнө буйрук берет:
«Жөн эле гүлдөбө. Ыйлаба, каргыш тийсин!"
Ал өзүн чеберчилик менен көзөмөлдөйт, териге бекем жана чогултулган. Жана кечинде уктаар алдында Шарлотт таптакыр башка ойлор менен алек болот - ал Леонардо калтырган мурасты карап, Евага жана анын күйөөсүнө жаңы унаа сатып алса болот деп ойлонуп, андан кийин өзүнө белек кылууну чечет жаңысын, аларга эскисин бер. Үй-бүлөлүк кечки тамакка Шарлотта ачык кызыл түстөгү көйнөк кийет: "Леонардонун өлүмү менин калган күндөрүмдө аза күтүүгө милдеттенбейт". Ал эми кызынын турмушка чыгышы жөнүндө өзүнө мындай деп белгилейт: «Виктор жакшы адам. Обо, келбети менен, албетте, бактылуу ".
Экинчи жаркын көрүнүш
Фильмдеги дагы бир көзгө урунарлык көрүнүш - бул пианинодо эне менен кыздын ортосундагы диалог.
Шарлотта Обо энеден аны ойноону өтүнөт. Кызы чындыгында эле апасы үчүн ойногусу келет - анын энесинин пикири ал үчүн абдан маанилүү, Ева аябай тынчсызданып, өзүнө ишенбей:
"Мен даяр эмесмин. Мен аны жакында эле билдим. Мен аны манжаларым менен түшүнө алган жокмун. Техника дагы мен үчүн алсыз "деди.
Ева тырышчаактык менен, бирок белгисиз, чыңалган, оңой ойнойт, жаттап алат. Шарлотта кызынын оюну жөнүндө өтө аз сүйлөйт:
«Жаным Обо, мен толкунданып жатам. Сиздин оюнуңузда мага жакты …
Эненин жообу эски таарынычты жан дүйнөсүнөн көтөрөт:
«Менин ушул прелюдияны аткарганым сизге жаккан жок. Менин жоромолум туура эмес деп ойлойсуз. Бул нерсени кандайча түшүнгөнүңдү түшүндүрүп берүү кыйын болгонуң уят.
Ева үчүн эненин жообу Шопенди чечмелөөдөн баш тарткандан тышкары, бул анын апасынын аналдык маңызын четке кагышы. Бул жерде Эва менен Шарлоттун ортосундагы конфликт айдан ачык көрүнүп турат: алар ар башка, алар музыканы башкача, жашоону башкача сезишет. Шарлотта кызын арык болууга үйрөтөт, ал кызынын анал-визуалдык сентименталдык ойноо ыкмасы жөнүндө терс сүйлөйт:
«Шопенде көптөгөн сезимдер бар жана эч кандай сентименталдуу эмес. Сезим жана сезимталдуулук ар башка түшүнүктөр. Шопен өзүнүн азап-кайгысы жөнүндө акылдуу жана токтоо сүйлөйт. Оору көрүнбөйт. Ал бир азга өчүп, кайрадан башталат - кайрадан азап, токтоо жана тектүүлүк. Шопен ачууланган, кыйналган жана өтө кайраттуу болгон. Экинчи прелюдия эч кандай сулуулук жана пафоссуз, импровизациялык жол менен ойнолушу керек. Дисгармониялык үндөрдү түшүнүү керек, бирок жумшартпоо керек."
Эне Шопенди кантип ойной тургандыгын көрсөтөт жана анын сезимдеринин бүткүл гаммасы Обонун жүзүндө жаркырап турат - апасын түшүнбөгөндүгү жана кабыл албагандыгы үчүн жек көрүү, таарыныч, жемелөө.
Чечүүчү көрүнүш
Түнкү кызы менен энесинин ортосундагы диалог Шарлоттун түшүнөн башталат: ал Обо энени муунтуп жатат деп кыялданат. Шарлотт үрөйү учуп кыйкырат, Обо энесинин ыйлаганына эс алат. Апасы коркуп, тынчтанууга аракет кылып, кызынан аны сүйөөр-сүйбөсүн сурайт, ага кызы: "Сен менин энемсиң", - деп аябай жооп берет. Анан өзү сурайт: "Сен мени сүйөсүңбү?", анткени анал-визуалдык бала үчүн эң негизгиси ата-эненин сүйүүсү, жактыруу, мактоо. Буга жооп кылып, Обо: "Албетте" деген шылдыңды угат. Хава ал үчүн чечкиндүү түрдө күнөөнү мойнуна алууга даяр, ал өзүн кармабай, энесин жемелейт: “Такыр эмес!
Шарлотта, Обо эне жана анын атасы үчүн мансабын курмандыкка чалган соң, аны кантип айта алат деп ойлонот?! Буга кызы энесине катуу жооп берип, бул үчүн ал сезимдердин көрүнүшү эмес, жөн гана зарылчылык болгон деп жооп берет, кызы энесин чыккынчылык үчүн айыптайт:
«Сиздин белиңиз ооруп, пианинодо 6 саат отура албай калдыңыз. Көрүүчүлөр сизге муздап калышты. Эмне жаман болгонун билбейм: үйдө отуруп, камкор эне болуп көрүнгөндө, же гастролго барганда. Бирок ал канчалык ары кеткен сайын, менин да, атамдын да жашоосун бузганың айкыныраак ».
Ева Шарлотт дагы деле аны жакшы көрөрүнө жана жакын арада дагы бир сүйгөнүн унутуп, ага кайтып келээрине ишендирүүгө аракет кылып, атасы менен канча кечти өткөргөнүн айтып берди. Ал энесинин атасына болгон сүйүүсүнө толгон каттарын окуп, анда экскурсиялар жөнүндө мындай деди:
"Биз сенин каттарыңды бир нече жолу окуп чыктык, ошондо бизге дүйнөдө сенден мыкты адам жоктой сезилген".
Кызынын моюнга алганы Шарлотту чочутат, ал кызынын сөздөрүнөн жек көрүү сезимин гана көрөт. Хава энесин кандай сезет деген суроого бир ооздон жооп бере албайт - жек көрүү же дагы бир нерсе барбы … Балким, сүйүү? Же болбой калган сүйүүнү эңсейби?
Билбейм! Мен эч нерсе билбейм. Сиз күтүлбөгөн жерден келдиңиз, келгениңизге кубанычтамын, сизди өзүм чакырдым. Мен сизди жаман сезип жаткандыгыңызга ишендим, башым айланып, бышып жетилдим деп ойлоп, сизге, өзүм, Хеленанын оорусуна баа берем. Баардыгы канчалык татаал экендигин эми гана түшүндүм.
Качан гана мен ооруп же сизди тажатсам, сиз мени бала багуучуга алып бардыңыз. Сиз өзүңүздү бекитип, иштедиңиз. Сага эч ким тоскоол болгон жок. Мен эшиктин алдында туруп, кулак төшөдүм, бир аз гана тыныгып алганыңда, мен сага кофе алып келдим жана ушул учурларда гана сенин бар экениңе көзүм жетти. Сиз ар дайым боорукер болгон окшойсуз, бирок булут ичинде жүргөндөй сезилдиңиз. Мен сизден бир нерсе жөнүндө сурасам, дээрлик эч качан жооп берген эмессиз. "Апа аябай чарчады, барыңыз, бакта сейилдеңиз" дедиңиз.
Сен ушунчалык сулуу экенсиң, мен дагы бир аз болсо да сендей сулуу болгум келчү, бирок мен бурчтуу, көздөрү тунар, көзү жок, эпсиз, арыкчырай, колдору өтө арык, буттары өтө узун болчу. Мен өзүм үчүн жийиркеничтүү болдум. Бир жолу күлүп калдыңыз: Эгер бала болсоңуз жакшы болмок. Сен мага катуу тийдиң.
Чемодандарыңыз тепкичте экениңизди, бирөө менен бейтааныш тилде сүйлөшүп жаткандыгыңызды көргөн күн келди. Кудайдан бир нерсе сизди кетирбей койсо экен деп тиледим, бирок сиз кетип жатасыз. Ал мени өптү, көздөрүмдөн, эриндеримден, сен укмуштай жыттандың, бирок жыт бөтөн болчу. А сен өзүң чоочун элең. Сиз буга чейин жолдо болгонсуз, мен эми сиз үчүн жок болчумун.
Мага жүрөгүм токтой турган же оорудан жарылгандай сезилди. Сиз кеткенден кийин 5 мүнөттөн кийин, мен бул ооруга кантип чыдайм? Мен атамдын кучагында ыйлап жибердим. Атам мени соороткон жок, жөн гана сылап койду. Ал кинотеатрга барууну же чогуу балмуздак жегенди сунуштады. Кинотеатрга же балмуздакка баргым келген жок - өлүп жаттым. Ошентип күндөр өттү. Жумалар. Атам менен сүйлөшө турган эч нерсе жок болчу, бирок мен ага жолтоо болгон жокмун. Сиздин кетишиңиз менен үйдө жымжырттык өкүм сүрдү.
Сиз келгенге чейин температура кескин жогорулап, мен ооруп калам деп чочуладым. Сен келгенде менин тамагым бакыттан кысылды, мен бир ооз сөз айта албай койдум. Сиз муну түшүнбөй: "Обо эненин үйдө отурганына таптакыр кубанбайт" дедиңиз. Мен кызарып, тердеп, унчукпай отурдум, эч нерсе дей албай, жана мен андай адат болгон жокмун.
Үйдө ар дайым сен гана сүйлөчү элең. Жакында оозумду жаап салам, уят болот. А мен ар дайымкыдай унчукпай угам. Апа, мен сизди аябай жакшы көрчүмүн, бирок сөзүңүзгө ишенбедим. Сөздөр бир нерсени, көздөр башкасын айтты. Бала кезиңизде, сиздин үнүңүз, апа, сизди сыйкырлап, таң калтырды, бирок ошентсе да, мен сизди дээрлик ар дайым кыйшык деп эсептедим, сөзүңүздүн маанисине кире албай койдум.
Жана сиздин жылмайууңуз? Бул эң жаман нерсе болду. Сиз атаны жек көргөн учурларда, сиз аны жылмайып "менин сүйүктүү досум" деп чакырдыңыз. Менден тажаганда "сүйүктүү кызым" дедиң эле, ошол эле учурда жылмайып койдуң."
Шарлотта кызын такыр түшүнбөйт, ал чындыгында ал үчүн чоочун адам. Ал кызынын мазактоолорун толук түшүнбөстүк менен угат:
-Сен мени таштап кеттиң, калганым үчүн жемелеп жатасың. Ошондо мен үчүн канчалык оор болгонун түшүнбөй жатасың: белим катуу ооруп, эң пайдалуу келишимдер жокко чыгарылды. Бирок музыкада - менин жашоомдун маңызы, андан кийин - мен сага жана атама көңүл бөлбөгөнүмө өкүнөм. Мен ачык айткым келет, i's чекитин койду. Маэстронун бир ийгиликтүү концертинен кийин дирижер мени модалуу ресторанга алып барды, мен аябай сонун маанайда болдум, ал күтүлбөгөн жерден: "Кадырлуу айымга жарашкандай, эмне үчүн үйдө күйөөңүз жана балдарыңыз менен жашабайсыз, Эмне үчүн өзүңдү дайыма басынтып жатасың?"
Үй-бүлөлүк убакыт
Шарлотта үй-бүлөсүнө кайтып келген учурун эскерет. Ал ошол учурларда канчалык бактылуу болгонун айтат, бирок Обо энеси күтүлбөгөн жерден бул жолу катуу болгонун мойнуна алат:
«Мен сизди капа кылгым келген жок … Мен 14 жаштамын. Мен жалкоо, тил алчаак болуп чоңойдум, сен болсо жаратылыш берген бардык энергияны мага жумшадың. Менин тарбиям менен эч кимдин алектенбегенин башыңызга сиңирип, жоготкон убактыңыздын ордун толтурууга милдеттендиңиз. Мен колумдан келишинче өзүмдү коргодум, бирок күчтөр тең эмес болчу. Сиз мени тынчсыздануу менен тынчсыздандырдыңыз, интонациялар менен коркуп жаттыңыз, сиздин көңүлүңүздөн бир дагы майда нерсе калбады.
Мен бүкүрөйүп жаттым - сиз мага гимнастиканы таңууладыңыз, сизге керектүү көнүгүүлөрдү жасоого мажбур кылдыңыз. Мен үчүн өрүм токуу кыйын деп, чачымды кыска кырктырып, анан туура эмес чагып алдым деп, мага табак койдуң. О, Кудайым, мен кандай гана келесоо көрүнгөм.
Мени буга чейин бойго жеткен, чоң кыз экениме жана юбка, шымымды свитер менен кийбешим керек деп ишендирдиң. Сиз мага жактыбы же жокпу деп сурабай эле көйнөк заказ кылдыңыз, мен сизди капа кылгандан коркуп унчукпай отурдум. Ошондо сен мага мен түшүнбөгөн китептерди таңууладың, бирок мен буйрук бергендиктен, мен окуп, окушум керек болчу. Биз окуган китептерибизди талкуулаганда, сиз мага түшүндүрүп бердиңиз, бирок мен сиздин түшүндүрмөлөрүңүздү түшүнгөн жокмун, коркконумдан титиредим, менин үмүтсүз келесоо экенимди көрүп калышыңыздан коркуп турдум.
Мен депрессияга кабылдым. Мен өзүмдү нөл деп эсептейм, эч нерсеге арзыбайм, мага окшогон адамдар сыйлана да, сүйө да алышпайт. Мен мындан ары мен эмес болчумун - сизди, жаңсоолоруңузду, баскан-турганыңызды көчүрүп жаттым. Жалгыз калгандыктан, өзүмдү өзүм көрүүгө батынган жокмун, анткени өзүмдү жийиркендим. Ушул жылдар жөнүндө кыялдансам дагы деле тердеп ойгоном. Бул жаман түш болду. Мен сени жек көрүп калганымды түшүнгөн жокмун. Бири-бирибизди аябай жакшы көрөбүз деп толук ишенчүмүн, бул жек көрүү сезимин өзүмө алган жокмун жана ал үмүтсүздүккө айланды …
Мен тырмагымды тиштеп, чачымды жулуп алдым, көз жашым мени муунтуп жиберди, бирок ыйлай албай, такыр үн чыгара албай койдум. Мен кыйкыргым келди, бирок менин тамагым үн чыгара алган жок. Мага дагы бир көз ирмем сезилгендей болду - эми мен өзүмдү жоготуп коём.
Эвенин биринчи никесин бузгандыгы үчүн, энеси аборт кылууну талап кылгандыгы үчүн, энеге болгон эски таарыныч дагы пайда болот. Терини көргөн эненин ою боюнча, Евага эрте баланын кереги жок болчу, ал ага даяр эмес болчу:
- Мен атама айттым, биз сенин ордуңа киришибиз керек, сен өзүңдүн Стефаныңдын акмак экендигин түшүнгөнчө күт.
- Баарын билем деп ойлойсуз? Биз анын жанында болгондо сиз бар белеңиз? Сиз адамдарга сот жүргүзүүнү милдеттенесиз, бирок өзүңүздөн башка эч кимди кызыктырган эмессиз. - Эгер сиз балалуу болгуңуз келсе, аборт жасатууга макул болбойсуз.
- Мен алсызмын, ушунчалык коркунучтуу болчу. Мага колдоо керек болчу.
- Балалуу болууга азырынча эрте экенине толугу менен чын дилимден ишендим.
Кызынын моюнга алуусу Шарлотта үчүн түшүнүксүз жана жагымсыз: "Сен мени жек көрдүң, эмне үчүн көп жылдар бою мага эч нерсе айткан жоксуң?" Ал кызынын психикалык абалына таптакыр маани берген эмес.
Ева апасына бардыгын түшүндүрүүгө аракет кылат: “Анткени сен мээримдүүлүк кыла албайсың, анткени сен көргүң келбеген нерсени көрбөйсүң, анткени Хелена экөөбүз силерден жийиркеничтүүбүз, анткени сен сезимдериң менен тажрыйбаңда камалып калгансың., урматтуу эне, анткени мен сени бактысыз жана жөндөмсүз деп ойлогонуң үчүн сүйдүм. Сен менин жашоомду талкалай алдың, анткени сен өзүң бактысыз болуп, назиктикти жана боорукерликти тебелеп-тепсеп, алдыңа келген бардык тирүү жандыктарды муунтуп салдың …
Мен сени жек көрдүм, сен мени кем эмес жек көрдүң. Сен дагы деле мени жек көрөсүң. Мен кичинекей, боорукер элем, жылуулукту күтүп, сен мени чырмап алгансың, анткени сен менин сүйүүмдү, ырахат менен сыйынууну талап кылып, мен сенин алдыңда корголбогон адаммын.
Сиз атамды, Хеленди, мени сүйөм деп талыкпай талап кылдыңыз жана сүйүүнүн интонациясын, жаңсоолорду кандайча чагылдырууну билдиңиз … Сизге окшогон адамдар башкалар үчүн кооптуу, сиз эч кимге зыян келтирбөө үчүн обочолонушуңуз керек. Эне менен кыз - сүйүү менен жек көрүүчүлүктүн, жамандык менен жакшылыктын, башаламандыктын жана жаратылуунун айыгышкан чырмалышы … жана болуп өткөндөрдүн бардыгы жаратылыш тарабынан программаланган. Кызынын колдору энеге мураска калган, энеси кулап калган, ал эми кызы төлөйт, эненин бактысыздыгы кыздын бактысыздыгына айланышы керек, бул кесилген, бирок жыртылбаган киндик сыяктуу. Апа, чындыгында эле менин кайгым сенин жеңишиңби? Менин көйгөйүм, бул сени бактылуу кылабы?"
Шарлоттун кызынын күнөөсүн мойнуна алуу Шарлоттогу бир каалоону пайда кылат - өзүн коргоп, өзүнө боор ооруу сезимин ойготуу … Ал өзүнүн балалыгын такыр эстебегендигине, жок дегенде бир жолу эсинде жок экендигине жооп кылып, "көзгө көрүнөт" бирөө аны кучактады же өптү … Анын жазаланбаганын, бирок эч качан эркелебегенин.
«Ата да, апа дагы мага сүйүүнү жана жылуулукту көрсөтүшкөн жок, бизде руханий түшүнүк болгон жок. Музыка гана мага жан дүйнөмдө топтолгон нерселердин бардыгын айтууга мүмкүнчүлүк берди. Мени уйкусуздук жеңип чыкканда, мен кандайча жашадым, кандай жашайм деп ойлоном. Мен билген көпчүлүк адамдар такыр жашашпайт, бирок бар болушат, андан кийин коркуу сезими мени кучактап калат, мен өзүмдү артка кылчайып карасам, сүрөт жагымсыз.
Мен жетиле элекмин. Дене карып калды, эс тутум жана тажрыйба топтодум, бирок буга карабастан мен төрөлө элек окшойм, эч кимдин жүзү эсимде жок. Мен бардыгын бириктире албайм, апамды көрбөйм, сенин жүзүңдү көрбөйм, төрөлгөнүм эсимде жок, биринчиси дагы, экинчиси дагы ооруду, бирок оорудан тышкары, эмне? Эсимде жок…
Кимдир бирөө “чындыкты сезүү бул баа жеткис, сейрек талант. Бактыга жараша, адамзаттын көпчүлүгүндө жок ". Мен сенин алдыңда уялчаак болдум, Эва, сен мени жакшы көрүшүңдү кааладым, ошондо сен мени кучактап, жубат. Сени сүйгөнүңдү көрдүм, бирок сенин дооматтарыңдан коркуп турдуң. Көзүңдө бир нерсе бар эле … Мен сенин энең болгум келбеди. Мен дагы менин алсыз экенимди жана корголбой тургандыгымды түшүнүшүңдү кааладым "деди.
Еванын апасынын жообу канааттандырылбай, ага сүйлөмүн мындай деп айтат:
«Сиз бизден баш тартып, Хеленаны катуу ооруп калганда, андан кутулууга шаштыңыз. Дүйнөдө бир чындык, бир калп жана кечирим жок. Өзүңүзгө шылтоо тапкыңыз келип жатат. Жашоодон атайын бонустарды сурадым деп ойлойсуз. Жок, адамдар менен түзүлгөн келишимде жашоо эч кимге арзандатуу бербейт. Башка адамдардай эле суроо-талапка ээ экениңизди түшүнүү убактысы келди."
Коркуп кеткен Шарлотта кызынан колдоо жана коргоону издейт: “Мен көп ката кетирдим, бирок өзгөргүм келет. Мага жардам бер. Сиздин жек көрүү сезимиңиз ушунчалык коркунучтуу, мен өзүмчүл болдум, байкабай калдым, жеңил ойлуумун. Мени кучакта, жакшы, жок дегенде мага тий … жардам бер "деди. Кызы энесине кол сунбайт, аны Обо энедей сезгендей, өзү менен өзү, абийири менен жалгыз таштап (Хава өзү жана анальный вектору аркылуу энеде дагы "абийир" бар деп үмүттөнөт).
Ушул сүйлөшүүдөн кийин Шарлотт шашылыш түрдө кетет. Эч өкүнбөй, балким, кыжырдануу сезими менен да кетет. Ал кызынын кечиримине муктаж эмес. Ал өзүн күнөөлүү сезбейт. Анын бардык ойлору буга чейин дагы бир нерсеге - келечектеги концерттерге багытталган:
«Сынчылар мени ар дайым боорукердик менен карашат. Шуманнын Концертин дагы ким ушул сезим менен аткарат? Мен биринчи пианистмин деп айтпайм, бирок акыркы дагы эмесмин …
Терезеден көрүнгөн айылга көз чаптырып, Шарлотт ойлуу сүйлөйт: “Кандай сонун айыл, үй-бүлө үй-бүлөлүк дасторконго чогулат. Мен өзүмдү ашыкча сезем, үйгө зар болуп, үйгө кайтып келгенде, мен дагы бир нерсени сагынганымды түшүнөм.
Обо энеси менен сүйлөшкөндөн кийин өзүн жеңилдетип, бошонуп кетпейт: “Байкуш эне, ал дароо картайганда, сөзүн бөлүп, кетип калды. Мындан ары бири-бирибизди көрө албайбыз. Мен үйгө барышым керек, кечки тамакты бышырышым керек, өз жанымды кыюшум керек, жок, мен өлө албайм, Теңир мага качандыр бир кезде керек болот. Ал мени түрмөдөн бошотот. Эрик, сен мени мененсиңби? - Обо эрте каза болгон баласына кайрылат. "Биз эч качан бири-бирибизге чыккынчылык кылбайбыз."
Апасы кеткенден кийин, Ева кыйналат, дээрлик уктабайт. Ал энесин кууп чыккан деп эсептейт жана бул үчүн өзүн кечире албайт. Толугу менен башы маң болуп, Обо энесине жаңы кат жазат:
«Урматтуу эне, мен өзүмдүн туура эмес экенимди түшүндүм, сенден өтө эле көп нерсени талап кылдым, көптөн бери өчүп бараткан жек көрүүм менен сени кыйнагам. Мен сизден кечирим сурайм. Менин мойнума бекер эмес деген үмүт мени таштабайт, анткени бири-бирине кам көрүү, жардам жана колдоо көрсөтүү үчүн кайрымдуулук, боорукердик жана теңдешсиз бакыт бар. Мен сенин менин жашоомдон кеткениңе эч качан ишенбейм; Албетте, сен кайтып келесиң, али кеч эмес, апа, али кеч эмес”деди.
Жана өзүңүздү жана жакындарыңызды түшүнүү эч качан кеч эмес. Муну канчалык эртерээк жасасак, өзүбүзгө жана алар үчүн ошончолук жакшы болот. Юрий Бурландын "Системалык-вектордук психология" тренингинен кино каармандарынын жана бизди күнүмдүк турмушта курчап турган чыныгы адамдардын психологиялык өзгөчөлүктөрүн түшүнө аласыз. Ссылка аркылуу онлайн лекцияларга катталуу.
